《龍嶺迷窟》剛剛出來的時候，基本上叫好聲一片，大家都覺得這是國產(chǎn)劇復(fù)興之光，實際上剛開始的時候，是《鬼吹燈》的影迷們在叫好，隨著該劇迅速的進(jìn)入到媒體的眼里，很多人在觀看了之后，基本上都給出了不俗的評價。
8.3的評分雖然有點水分，但是這也是大眾出于對這部劇制作質(zhì)量上的肯定。本想著一年到頭能有這樣的一部劇作為基點，國產(chǎn)劇也就這樣了。但觀眾們沒想到的是《我是余歡水》橫空出世了。
如果說《龍嶺迷窟》僅僅是迎合了大部分鬼吹燈影迷對于高質(zhì)量類型劇的口味的話，那么《我是余歡水》則是將大家的目光重新拉回到國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材上來了。
該劇以非常接地氣的故事內(nèi)容，成功贏得了廣大人民群眾的共鳴，評分上也是水漲船高，均分最終穩(wěn)定在了與《龍嶺迷窟》相差無幾的分?jǐn)?shù)上，且高要高出一點。這里要去除那些因為不理智行為而惡意打低分的人，因為捍衛(wèi)的內(nèi)容這跟本劇的質(zhì)量沒有關(guān)系。
結(jié)果就是《我是余歡水》基本上指明了國產(chǎn)類型劇的發(fā)展方向，畢竟，天天看霸道總裁劇，誰都會吐，幻想一下美好生活是可以的，但是人總不能一直停留在幻想里?！段沂怯鄽g水》之后，國內(nèi)的觀眾們基本上都能夠接受今年國產(chǎn)劇交出的答卷了。
如果國產(chǎn)劇停留在這里，那么接下來再繼續(xù)那些霸道總裁幻想劇，也就沒人說什么了，畢竟，還有能吃的，百花齊放的同時，滿足了一些人的口味，他們也就不會叫囂著要全部精良制作了。然而觀眾們還不了，時間剛剛來到六月份，國產(chǎn)劇的大禮繼續(xù)送不停。于是《隱秘的角落》繼續(xù)來“狂轟濫炸”了。
懸疑推理劇的核心就在于推理，于是，這部繼《白夜追兇》和《無證之罪》后的另一部主打懸疑推理的戲就開始粉墨登場。
剛剛開始播出的時候，還是比較冷門，直到這幾天迎來了大結(jié)局之后，基本上每一個社交網(wǎng)站以及新聞資訊上，本劇都能占據(jù)討論的重點。這樣的火爆程度絲毫不亞于《龍嶺迷窟》和《我是余歡水》。
之所以能引發(fā)大家的討論，基本上還是離不開這幾個點，而這幾個點，也是國產(chǎn)劇未來要振興的時候，必須要關(guān)注的幾個方面。
首先就是演員陣容。秦昊一開始是拒絕該劇的，因為他覺得自己已經(jīng)是為人父了，不愿意再去飾演那些反面角色了，畢竟要給孩子一個正面的形象這很重要。然而導(dǎo)演和劇組的人以及韓三平三顧茅廬之后，秦昊拗不過最終出演。
而出演的效果也是非常不錯的，秦昊將那個陰郁的張東升刻畫的入木三分。而對秦昊來說，更加欣喜的并不單單是張東升這個角色，其中還有一部分是他的對手，朱朝陽。
朱朝陽的扮演者榮梓杉曾經(jīng)在賈樟柯的《山河故人》中扮演過童年張到樂。然而在本劇中，他扮演的是一個年紀(jì)不大，但是卻內(nèi)心縝密的少年“張東升”。而通過與秦昊的對標(biāo)，榮梓杉的演技也得到了大家的肯定。
王景春扮演的正義老警察，張頌文扮演的混蛋父親，李夢扮演的繼母以及劉琳扮演的控制欲極強(qiáng)的母親都是非常優(yōu)秀的配角。這些配角使得本劇在角色上熠熠生輝。最終這種光芒折射到該劇的質(zhì)量上，使得它有了保證。
既然是懸疑推理，那就需要一個邏輯嚴(yán)密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适驴蚣堋６@個故事框架也是非常經(jīng)得起推敲的。這就是該劇的另一個優(yōu)秀的特質(zhì)，劇本。
劇本來源于小說改編，改編后的劇本好不好看，就要看劇中的那些考驗邏輯前后對仗的地方能不能經(jīng)得起整部劇的推理考驗。
好的劇本一定是跳脫出原著小說的架構(gòu)重新來組織更適合的故事的。而該劇就是典范，因為好的劇作想要收獲的并非僅僅是原著黨，能讓更多人，看過的沒看過原著的人都覺得這個故事好，那么這部劇就是真的好，而在這一點上，該劇做到了。
從拍照開始，本劇的故事緩緩展開，在這樣一副非常龐雜的畫卷上，諸多人物之間的關(guān)系被很好的解構(gòu)，然后一環(huán)套一環(huán)，看似邏輯線索非常龐雜，但是你要是細(xì)心的話，通過劇中人物的臺詞以及出現(xiàn)的各個細(xì)節(jié)進(jìn)行推理，大體上是能夠勾勒出來完整的故事線，甚至可以對于劇中人物最重的結(jié)局命運進(jìn)行預(yù)測。這就是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评韯”舅邆涞镊攘Α?/p>
最后一點自然是話題性。一個好的劇集，自然是會引發(fā)大家思考的，該劇的魅力也就在此。
《龍嶺迷窟》之所以被推上話題的巔峰，究其原因還是在于前作的對比襯托。而《我是余歡水》的橫空出世后，引發(fā)思考的原因在于契合實際，劇中演繹的故事雖然超脫現(xiàn)實，但是還是具有現(xiàn)實意義。
而本劇的核心點遵從的是《我是余歡水》這樣引發(fā)話題的邏輯順序。本劇一方面具有著現(xiàn)實意義，另一方面在話題性上，因為是懸疑推理劇，所以在大結(jié)局之后，一定會引發(fā)觀眾對于劇中人物的生平經(jīng)歷的討論。
本劇跟《我是余歡水》一樣，為大家設(shè)置了一個開放結(jié)局，然而這個看似開放的結(jié)局其實已經(jīng)完全黑化了。這個黑化屬于一種跳脫不出來的悲哀。而這種開放式的結(jié)局跟當(dāng)時的《我是余歡水》的結(jié)局類型上是一樣的。
之所以引發(fā)大家討論，究其原因，還是在于給大家一個開放結(jié)局，讓每一個喜歡思考的人都能佐證自己的判斷。這就是本劇以及同類型劇的高明之處。
因為是只有十二集的短劇，所以我們看到的是一場干貨的盛宴，一部劇有沒有注水是可以看出來的，而該劇因為沒有注水，所以，每一集的結(jié)束部分都會讓觀眾有一種被抓住了的感覺。
這種抓人的感覺非常好，這就是一部優(yōu)秀的國產(chǎn)劇應(yīng)該有的特性。如果不能在故事上將觀眾牢牢地抓住，那么在精良的制作就都是白搭的。而該劇嚴(yán)格遵從了這個道理，且總是能在觀眾毫無防備的情況下，將大家的注意力牢牢地吸引。這一點值得后面人們學(xué)習(xí)。
而該劇的最大亮點就是兩個彼此對立且惺惺相惜的對手，張東升和朱朝陽。
這兩個人物的經(jīng)歷以及心理變化都是出奇的一致的，看完了該劇，基本上會讓你形成這樣的一個觀念，朱朝陽就是童年加強(qiáng)版的張東升，而張東升的現(xiàn)在就是朱朝陽的未來，甚至朱朝陽的未來比張東升還要厲害。當(dāng)然，這里指的是陰暗面。
那么造成這兩個人的悲劇的原因是什么呢？我們做下簡要的分析就能知道。自然是周圍的環(huán)境。
嚴(yán)良之前認(rèn)識的朱朝陽不是這樣的，但是經(jīng)歷了父母的離婚之后，他變了，變得讓嚴(yán)良認(rèn)不出來了。家庭的變故使得這個原本活潑可愛的孩子一下子變得沉默寡言。我們來看看朱朝陽身邊的這些角色，就不難看出來他一直以來內(nèi)心里究竟承受著什么？
朱永平不是一個合格的父親，甚至算是一個混蛋父親。自己收入不菲，但是親身兒子卻生活窘迫（應(yīng)該給的撫養(yǎng)費基本上沒有）。他從來不關(guān)心兒子的生活，但是卻對自己的現(xiàn)任妻子以及女兒隨叫隨到。
這樣鮮明的對比使得朱朝陽內(nèi)心深處有了很明顯的疏離，渴望父愛而不可得，渴望被重視卻被別人奪走了本該屬于自己的關(guān)懷，久而久之就只能將自己封閉起來。之前坐副駕駛，后來就自覺地跑到后座了。
然而他的母親是一個非常傳統(tǒng)的中國母親的形象，她因為跟丈夫離婚，心里憋著一口氣，因此，將全部的希望寄托在自己兒子的身上，試圖用兒子學(xué)習(xí)上的成功來掩飾自己做人上的失敗。這種情感漸漸的會越來越極端。朱朝陽為什么學(xué)習(xí)好，究其原因就是為了討好母親。
這從他開家長會發(fā)成績單回頭看，以及最后和母親吃飯問母親高興嗎都可以看出來。
對兒子過分的關(guān)愛無疑是一道枷鎖，緊緊的鎖住了兒子，朱朝陽的內(nèi)心有了波瀾的，但是卻沒有人可以幫他疏導(dǎo)，他只能按照自己的邏輯來進(jìn)行掩飾，久而久之，就形成了一種孤僻的性格，使得年紀(jì)輕輕的小孩，卻有了成年人的思維。
朱朝陽用頭發(fā)絲防嚴(yán)良，用精湛的表演來對抗父親的錄音筆，以至于最終坑害嚴(yán)良和普普并設(shè)計張東升與嚴(yán)良的爭執(zhí)等等，這些都能體現(xiàn)出來朱朝陽異于常人縝密的邏輯，這個小孩是可怕的，同時也是可悲的。
張東升之所以和朱朝陽惺惺相惜，因為他的生活跟朱朝陽并沒有區(qū)別。為了愛情只身來到異地，開始生活在了妻子家庭的陰影之下。
因為結(jié)婚好幾年卻沒有孩子，以至于夫妻之間產(chǎn)生離隙。妻子這個時候要離婚，然而他卻發(fā)現(xiàn)這些年自己的世界里除了妻子之外在沒有其他了。心不甘情不愿的張東升便想要極力的促使妻子回心轉(zhuǎn)意。然而他的對抗卻顯得非常乏力。
就像朱朝陽努力的想要取悅自己的母親，以及迫切的想要從父親那里獲得關(guān)愛是一樣的。到頭來張東升的唯唯諾諾并沒有給自己爭取到任何人的支持和理解，甚至讓更多的人覺得他是一個廢物。
終于在登山途中，岳父母的一席話徹底的激怒了張東升。此時的張東升怒從心頭起，惡向膽邊生。這個時候他的內(nèi)心活動跟朱朝陽在少年宮時候聽到朱晶晶不斷地辱罵自己時候是一樣的。于是，悲劇就這樣發(fā)生了。
而做了這一切的張東升并沒有任何的負(fù)罪感，反而是活得更加自在了。如果說之前的生活是一種被選擇，自己沒有當(dāng)家作主的權(quán)力，而現(xiàn)在的結(jié)果就是一種自己作主得到的回饋。
雖然這是一種犯罪行為，但是對于朱朝陽和張東升來說，這是自己第一次掌握自己命運的機(jī)會，而且這種事情一旦做了之后，感覺上是非常舒爽的。
朱朝陽獲得了短暫的父愛，張東升也獲得了妻子短暫的依賴。但是這種回光返照是有時間限制的。想要延續(xù)下去，唯一的做法就是繼續(xù)不斷地犯錯。
如果說張東升六峰山殺人是一種沖動，那么今后的每一次作惡，都是在為這種沖動買單。而朱朝陽為了獲得父親的關(guān)注，每一次都是在努力的扮演受害者的角色，他的關(guān)注點不在于問題的解決，而在于能讓自己這個角色得以延續(xù)。
而本劇的核心就是這種念頭最終會促成一個天真的小孩徹底的黑化，當(dāng)朱朝陽徹底的黑化后，雖然本劇看似迎來了一個圓滿結(jié)局，然而誰又能斷定，這個故事究竟是從什么時候開始，就已經(jīng)進(jìn)入到了童話與現(xiàn)實的交界地。
本劇中朱朝陽和張東升這兩個悲劇角色的核心就在于他們的身上集中了現(xiàn)實社會中很多悲劇角色的屬性。朱朝陽集中了學(xué)校的內(nèi)向人群，家庭中的弱勢群體，單親家庭以及缺失的親情和傳統(tǒng)中國母親的控制欲，交友不慎等等；
而張東升身上集中的是傳統(tǒng)的中國男性在面對強(qiáng)勢女性時候，男性威嚴(yán)的缺失，事業(yè)心不足以及周圍人不理解，毫無社會地位以及家庭中的冷嘲熱諷和愛人出軌等等。將這些點全部集中起來，就造成了兩個人矛盾的根源。
正是因為兩個人的矛盾的共通，因此，他們在面對共同的興趣愛好數(shù)學(xué)以及笛卡爾身上，而笛卡爾本身就是一個童年時期缺失家庭關(guān)愛，一生之中情感缺失的集合體，只有數(shù)學(xué)才讓笛卡爾找到一絲絲的安慰。這也是本劇人設(shè)的基本點，這一點同樣值得深思。
因為有了這些元素，本劇最終成為上半年國產(chǎn)劇收官戰(zhàn)中的璀璨明珠。也因為劇中人設(shè)的特殊性，本劇在結(jié)束后，注定會引發(fā)更大面積的討論。而這樣的效果自然會給今后的國產(chǎn)劇的發(fā)展指明方向。
時代變了，我們不再追求動輒幾十集的大劇了，只要是用心之作，好好講故事，除過必要的時長不能壓縮之外，十幾集的長度完全可以撐得起一部制作優(yōu)良的好劇。2020年是見證奇跡的一年，希望這種見證會一直持續(xù)下去，最好能讓國產(chǎn)劇經(jīng)歷一次徹底的洗禮。
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