信任的建立總是會有一個過程，這個過程可以是非常順暢的，也可以是無與倫比的艱難。我們選擇相信什么？眼見為實？一個人從陌生到熟悉，總是會經(jīng)歷一個讓你逐漸放下戒備心的過程，這個過程造就的結(jié)果或者是真實的，或者是虛假的。但是從陌生到信任，我們自己往往會被弄的很疲憊，因為當你選擇相信一個人的時候，總是會面臨另一個窘境，那就是懷疑另一個人。
親近的人不會去懷疑，而陌生的人很難被信任。但是往往現(xiàn)實中我們并不會一直遵循這個定律。習慣于對新鮮事物斥以最大的體諒以及同情的我們，在現(xiàn)實中很容易將這件簡單的事情搞混。所以很多時候我們對于親近的人因為熟悉而將他的所有的缺點方大，而對于陌生人則是因為陌生而給予最大程度地寬容。但事實的結(jié)果卻并不如同自己想象的那樣堅實。
羅曼波蘭斯基是大家耳熟能詳?shù)囊晃粚а?，《苦月亮》、《羅斯瑪麗的嬰兒》以及《第九道門》是他的代表作。他擅長捕捉人群中的那些不經(jīng)意，進而將那些不經(jīng)意逐漸地放大或者拆解。用一種你想不到的視角來體現(xiàn)人性。他是一位不拘一格的導演，他的作品自然會帶給我們不拘一格的體驗，即使是最簡單的故事，期間蘊含的那些道理也是值得大家深思。
今天給大家推薦的是他第一部故事長片《水中刀》，這是一個發(fā)生在船上的故事，故事的場景很簡單，故事的人物也很一般，三個人，一對夫婦一個孩子，他們在這條小船上卻發(fā)生了對于人性進行了考驗的一個故事。
這對夫婦在去往碼頭的路上開車撞見了一個孩子，于是他們決定帶著這個孩子上船。在船上，丈夫無時無刻不在展示自己作為一個絕對強者的外在表現(xiàn)，而孩子則唯唯諾諾的維持著一個弱者的形象。妻子則表現(xiàn)了自己最大程度地包容，一方面對于丈夫的行徑?jīng)]有厭惡，另一方面對于這個孩子保持最大的愛心。
故事在緩慢地節(jié)奏中不斷地推進，丈夫不斷升級的彰顯自己的強勢，而孩子最終在一次嬉笑玩鬧中落水了，此時妻子爆發(fā)了，她一方面責備丈夫的荒唐行徑，另一方面不斷地恐嚇丈夫要將他告發(fā)，丈夫無奈之余只能跟妻子暫別報警。而這個時候，孩子回來了，原來他一直躲在一個不被人察覺的角落靜靜地聽著兩個人的爭吵。
而妻子在這個陌生的孩子歸來以后，在自己的丈夫離開之時，出于愛護與這個孩子發(fā)生了關(guān)系。等船靠岸，妻子與孩子告別了，而這個時候的丈夫在報案與相信妻子面前，選擇了后者。故事戛然而止。
親疏關(guān)系確實能左右我們的選擇，當人們被一種自認為公平的思想所左右的時候，是不具備做出合理性選擇的能力的，我們大都會被眼前發(fā)生的突如其來的變故而沖昏頭腦。就如同妻子在行船過程中與這個孩子逐漸建立起來了一種微妙的關(guān)系，當這個關(guān)系被狠狠的剝奪之后。出于母性的關(guān)愛，她自然而然地遷怒于自己的丈夫。這個時候的冷靜沒有了，也沒有了對于整個事件的分析揣摩。人與人之間的親疏關(guān)系完全敵不過一種偶然的刺激的邂逅。于是妻子與自己的丈夫破裂了。
當孩子回來以后，她更是處于一種迷幻的狀態(tài)，內(nèi)疚與不滿充斥著妻子的內(nèi)心，她選擇與這個孩子發(fā)生關(guān)系就像是讓這種不穩(wěn)定得到徹底的釋放。完事后，妻子恢復了往日的平靜。爾后她幫助自己的丈夫進行了開脫。
而丈夫在被妻子苛責之后沖動到了極點，本身對于孩子就有一些愧疚在里面，妻子無疑是促成了這種愧疚的加成。他再也不能保持理智了，轉(zhuǎn)而去選擇依照妻子的指示進行下一步行動。但上岸以后的丈夫明顯恢復了冷靜，冷靜之余他還是為自己的行為找到了開脫的條件。相信自己的妻子，其實他自己也知道，這種相信并不牢靠，只不過是他為了逃脫罪名而給自己的安慰劑而已。但為了不去坐牢，為了不毀掉自己的生活，丈夫毅然選擇了默不作聲。
池塘本來是平靜的，但是當一個落石進入到水中，一定會在某段時間掀起波瀾，不過這種波瀾并不會持續(xù)多久，水面最終依舊是會恢復平靜。這就是人性的本身。羅曼波蘭斯基在他的電影長片處女作中將這種關(guān)系詮釋的非常簡單透明，
……
別看了
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