片名/三塊廣告牌
導(dǎo)演: 馬丁·麥克唐納
編劇: 馬丁·麥克唐納
主演: 弗蘭西斯·麥克多蒙德 / 伍迪·哈里森 / 山姆·洛克威爾/ 艾比·考尼什 / 盧卡斯·赫奇斯 / 彼特·丁拉基 / 約翰·浩克斯/ 卡賴伯·蘭德里·瓊斯 / 凱瑟琳·牛頓 / 凱瑞·康頓 / 澤利科·伊萬(wàn)內(nèi)克 / 薩瑪拉·維文 / 克拉克·彼得斯 / 尼克·西塞 / 阿曼達(dá)·沃倫 / 瑪拉雅·瑞沃拉·德魯 / 布蘭登·薩克斯頓 / 邁克爾·艾倫·米利甘
類型: 劇情 / 犯罪
官方網(wǎng)站: www.foxsearchlight.com/threebillboardsoutsideebbingmissouri
制片國(guó)家/地區(qū): 英國(guó) / 美國(guó)
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
上映日期: 2018-03-02(中國(guó)大陸) / 2017-09-04(威尼斯電影節(jié)) / 2017-12-01(美國(guó))
片長(zhǎng): 115分鐘
又名: 意外(臺(tái)) / 廣告牌殺人事件(港)
劇情簡(jiǎn)介：
米爾德雷德（弗蘭西斯·麥克多蒙德 Frances McDormand 飾）的女兒在外出時(shí)慘遭奸殺，米爾德雷德和丈夫查理（約翰·哈克斯 John Hawkes 飾）之間的婚姻因此走到了盡頭，如今，她同兒子雷德（卡萊伯·蘭德里·瓊斯 Caleb Landry Jones 飾）過(guò)著相依為命的生活。一晃眼幾個(gè)月過(guò)去了，案件仍然沒(méi)有告破預(yù)兆，而警方似乎早已經(jīng)將注意力從案子上轉(zhuǎn)移了開(kāi)來(lái)。
被絕望和痛苦纏繞的米爾德雷德租下了高速公路邊上的三塊巨型廣告牌，在上面控訴警方辦案無(wú)能，并將矛頭直接對(duì)準(zhǔn)了警察局局長(zhǎng)威洛比（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 飾）。實(shí)際上，威洛比一直隱瞞著自己身患絕癥命不久矣的事實(shí)。因?yàn)檫@三塊廣告牌，米爾德雷德和威洛比的生活發(fā)生了翻天覆地的變化
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如果你曾經(jīng)因?yàn)槟臣虑榛蛘吣硞€(gè)人而感到遺憾，如果你曾經(jīng)也對(duì)生活感到無(wú)可奈何，那么這樣一部電影很適合你。如果你曾經(jīng)被人傷害過(guò)甚至也傷害過(guò)別人，如果你曾經(jīng)與全世界對(duì)抗毫不妥協(xié)，那么這樣一部電影很適合你。如果你在體會(huì)自身痛苦的時(shí)候，憐憫了那些被你給予痛苦的人，你突然明白，所謂的與全世界對(duì)抗，也不過(guò)就是傷害身邊的親人、朋友、同事甚至擦肩而過(guò)的陌生人，那么這樣一部電影很適合你。
如果你看了上面一段，當(dāng)然可以以為這只是一點(diǎn)心靈雞湯，對(duì)人生毫無(wú)幫助。然而《三塊廣告牌》要講的故事，絕對(duì)不是輕松的、愉悅的、勵(lì)志的雞湯。它從“奸殺慘案”開(kāi)始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種在彼此傷害之后煥發(fā)出的彼此鼓勵(lì)、彼此理解的人性之光。這個(gè)電影是美的，一點(diǎn)不錯(cuò)，不僅僅是故事帶給我們的美感、也是表現(xiàn)手法帶給我們的美感。想說(shuō)清楚這個(gè)問(wèn)題，要從頭說(shuō)起。
開(kāi)篇：三位主人公
故事的女主人公米爾德里德·海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾）是一位女兒慘遭殺害的母親，兇手一直沒(méi)有抓到，她覺(jué)得是警察無(wú)能，就在一條公路旁邊廢棄的三塊廣告牌上貼上了三條標(biāo)語(yǔ)，而且被當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)采訪，希望給警察施壓，盡快找到兇手。
How come Chief Willoughby?( 威洛比警長(zhǎng)怎么了？)
And still no arrests?（還沒(méi)抓到兇手？）
Raped while dying(慘遭奸殺！)
威洛比（伍迪·哈里森飾）是一位身患絕癥恪盡職守的警長(zhǎng)，他時(shí)日無(wú)多，很想安安穩(wěn)穩(wěn)地過(guò)完人生的最后幾個(gè)月，當(dāng)他知道公路旁邊三塊廣告牌的時(shí)候，他找到海耶斯聊天，案子沒(méi)有匹配到有案底的人、也沒(méi)有目擊證人、物證，希望她能明白，很多案子就是再盡心盡力也是無(wú)能為力。
然而海耶斯因?yàn)閱逝矗耆荒芾斫饩L(zhǎng)的處境，甚至憤怒警長(zhǎng)在這跟她浪費(fèi)時(shí)間。威洛比警長(zhǎng)最后說(shuō)他患有癌癥，海耶斯卻一臉冷漠，似乎警長(zhǎng)在她面前不是一個(gè)活生生的人，只是一個(gè)抽象符號(hào)，一種職位。
迪克森（ 山姆·洛克威爾飾）是警長(zhǎng)手下的一位警員，他沖動(dòng)暴躁，有暴力傾向，遇到不爽的時(shí)候，就想暴力解決問(wèn)題，當(dāng)他看到三塊廣告牌的時(shí)候，第二天就想打廣告公司的負(fù)責(zé)人。
整個(gè)電影的故事就圍繞三個(gè)人展開(kāi)：米爾德里德·海耶斯、威洛比警長(zhǎng)、迪克森警員。警長(zhǎng)是一種更完美的存在，他認(rèn)真工作，獲得的全鎮(zhèn)的認(rèn)可，這點(diǎn)可以從牧師、醫(yī)生的口中得知。海耶斯和迪克森多多少少有些相似之處。海耶斯是什么人的面子都不給，懟牧師、懟醫(yī)生、懟前夫、甚至懟學(xué)生。迪克森是誰(shuí)都想打，打廣告公司的負(fù)責(zé)人、打酒吧里的酒鬼。
警長(zhǎng)就在他們兩個(gè)之間，他勸海耶斯案子無(wú)能為力，海耶斯不聽(tīng)，他勸迪克森不要打人，迪克森不聽(tīng)?？墒钦娴漠?dāng)警長(zhǎng)自殺之后，海耶斯和迪克森都哭了，他們開(kāi)始理解警長(zhǎng)的處境了。海耶斯終于明白三塊廣告牌不能找出兇手，迪克森因?yàn)榇騻吮婚_(kāi)除之后思考起怎么做一個(gè)好警察。最終海耶斯和迪克森相互理解，一起驅(qū)車前往愛(ài)達(dá)荷州開(kāi)始了新的人生。
矛盾的導(dǎo)火索：警長(zhǎng)自殺
威洛比警長(zhǎng)在第一次與海耶斯談話之后，又開(kāi)始研究起海耶斯女兒的案子，當(dāng)然還是一無(wú)所獲。因?yàn)槿龎K廣告牌的事件，鎮(zhèn)上的人都認(rèn)為海耶斯的做法對(duì)警長(zhǎng)不公平。海耶斯在看牙醫(yī)的時(shí)候因?yàn)闆_突割傷了牙醫(yī)的手指，隨即被牙醫(yī)起訴，她被帶到警察局。在警察局，警長(zhǎng)和海耶斯再次聊天，就在聊天正在進(jìn)行的時(shí)候，警長(zhǎng)突然咳血，噴了海耶斯一臉。這一次，海耶斯完全被震驚了，“癌癥”這個(gè)詞不再是陌生的醫(yī)學(xué)詞匯而是臉上滾燙的鮮血和舌尖辛澀的味道。她開(kāi)始有點(diǎn)理解警長(zhǎng)的處境了。
警長(zhǎng)被送往醫(yī)院之后，并沒(méi)有住院，而是很快就出院了。這點(diǎn)我能理解，人在絕癥面前，不想把時(shí)間浪費(fèi)在醫(yī)院的病床和化療上，尤其是只剩下生命最后的幾個(gè)月。警長(zhǎng)面對(duì)妻子還是有說(shuō)有笑，這只是理性讓他必須堅(jiān)強(qiáng)。在病魔面前，硬漢也有脆弱傷感的一面，獨(dú)自一人的時(shí)候淚水也會(huì)奪眶而出，這一幕看得尤為感人。
就算內(nèi)心再痛苦，警長(zhǎng)也會(huì)在親人同事面前表現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)，一天下午，警長(zhǎng)就像往常周末一樣帶著妻子和女兒們出去游玩，開(kāi)開(kāi)心心玩上一整個(gè)下午，然后回家哄女兒們睡覺(jué)和妻子甜言蜜語(yǔ)，之后開(kāi)始清理馬廄。這是多么溫馨又多么普通的一個(gè)下午，然而在警長(zhǎng)看來(lái)這就是天堂一般的生活。誰(shuí)也沒(méi)有想到他在馬廄外面開(kāi)槍自殺，結(jié)束了一切的痛苦，讓人生永遠(yuǎn)停留在那個(gè)他深愛(ài)的下午。
沖突的高潮和轉(zhuǎn)折：兩場(chǎng)大火、兩次打架、兩場(chǎng)相遇
警長(zhǎng)死亡之后，故事開(kāi)始進(jìn)入高潮和轉(zhuǎn)折。
警長(zhǎng)的死給迪克森和海耶斯都帶來(lái)了變化，迪克森和海耶斯之間的聯(lián)系也變得更加緊密，在矛盾爆發(fā)之后，他們竟然相互理解了。其中有六場(chǎng)戲，可以看出他們之間的誤會(huì)、沖突和轉(zhuǎn)變。
大火1：警長(zhǎng)死后，給海耶斯留了一封信，信上說(shuō)自己的死和廣告牌沒(méi)有關(guān)系，真心希望最后能夠找到殺死她女兒的兇手，并且支付了下個(gè)月廣告牌的租金。鎮(zhèn)上的人可能會(huì)誤解警長(zhǎng)的死是廣告牌給了太大的壓力，警長(zhǎng)在信中卻說(shuō)自己想把最好記憶留??！海耶斯感動(dòng)的落淚！
然而當(dāng)天晚上廣告牌就被燒，她極力去滅火，哪怕是已經(jīng)來(lái)不及了，她還要努力去做，從眼神中可以看到她對(duì)尋找兇手的執(zhí)著以及對(duì)自己無(wú)能為力而感到憤怒的淚水。
大火2：海耶斯一直覺(jué)得廣告牌是一個(gè)不明事理的警察燒的，第二天晚上她就去警察局放火，她在扔置燃燒瓶之前還特意打電話到警察局，就是怕里面有人，可是她不知道迪克森正在警察局里帶著耳機(jī)讀警長(zhǎng)給他的信，就這樣打了幾次電話無(wú)人接聽(tīng)以后，她扔置了幾個(gè)燃燒瓶燒了警察局。當(dāng)?shù)峡松谧x著警長(zhǎng)信的時(shí)候，他被大火包圍了，最后冒著大火用衣服裹著海耶斯女兒案子的卷宗沖了出來(lái)。當(dāng)海耶斯看到這一切之后，她震驚、感動(dòng)、懊悔、落淚。這一刻她徹底明白，警察不是對(duì)她女兒的案子毫不關(guān)心，迪克森甚至冒著生命危險(xiǎn)也要保護(hù)好卷宗。
兩場(chǎng)大火，完全不一樣的大火，廣告牌被燒，海耶斯憤怒！火燒警察局，海耶斯懊悔！終于在兩場(chǎng)大火中，海耶斯慢慢開(kāi)始變得包容，開(kāi)始理解他人！
打架1：警長(zhǎng)死后的第二天，迪克森還像往常一樣在辦公室聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)，混點(diǎn)小日子。當(dāng)他得知警長(zhǎng)的死訊，異常悲痛，抱著同事痛哭，這種痛苦難以接受，最后化成憤怒，他認(rèn)為是廣告牌的錯(cuò)。他怒氣沖沖地闖到對(duì)面的廣告公司，把負(fù)責(zé)人雷德痛打一頓并從2樓窗戶扔下。
此時(shí)的迪克森還是一個(gè)容易沖動(dòng)，有暴力傾向，做事不考慮后果的警察，當(dāng)然他當(dāng)天就被開(kāi)除了。
打架2：迪克森被開(kāi)除之后，第二天晚上回警察局拿警長(zhǎng)留給自己信，警長(zhǎng)在信中說(shuō)一直相信他是個(gè)好警察，因?yàn)樗麅?nèi)心深處仍然是正直的，只要少一點(diǎn)沖動(dòng)，多一點(diǎn)思考，他就能成為一個(gè)好警察。迪克森當(dāng)晚被海耶斯燒傷，受傷之后，他真的開(kāi)始認(rèn)真思考怎樣做一個(gè)好警察了！后來(lái)迪克森在酒吧喝酒的時(shí)候，無(wú)意間聽(tīng)到領(lǐng)座的男人在吹噓以前做過(guò)的壞事，越聽(tīng)越覺(jué)得他有可能是殺害海耶斯女兒的兇手，于是挑釁他，動(dòng)手拿到他的皮膚組織并記下車牌，為此不惜被人打的頭破血流。
相遇1：迪克森在打雷德的那天，想不到他們會(huì)在醫(yī)院相遇，也并未想到他的沖動(dòng)給雷德造成怎樣的傷害，兩人全身都纏著繃帶，迪克森看到雷德的樣子，懊悔至極，眼里忍不住淚水，請(qǐng)求雷德原諒自己。雷德開(kāi)始是憤怒，最后是憐憫，給他遞了一杯果汁，那杯果汁大概是迪克森喝過(guò)最好喝的果汁，那是一種體會(huì)自身痛苦的同時(shí)，更加深切地對(duì)他人痛苦的感同身受。
相遇2：海耶斯因?yàn)榉阑馃炀值臅r(shí)候，James幫她做了不在場(chǎng)證明，所以一周之后他們約到一家餐廳吃飯。海耶斯是那種從骨子上看不起James的（可能因?yàn)镴ames侏儒），她的表現(xiàn)太傷人了！碰巧在餐廳他們碰到了海耶斯的前夫帶著小女友前來(lái)吃飯，在交談中，海耶斯得知是前夫放火燒的廣告牌，這個(gè)時(shí)候海耶斯克制了憤怒，而是拿了一瓶給他們并祝福前夫?qū)π∨押靡稽c(diǎn)。
表現(xiàn)手法：給人歧義空間的美感
好的詩(shī)歌作品總能給人美感，一部分是來(lái)自詩(shī)人通過(guò)詩(shī)歌本身表達(dá)的生活中的美感，一部分是詩(shī)歌語(yǔ)言的模糊性給讀者帶來(lái)的歧義空間（也可以說(shuō)想象空間，我更喜歡歧義空間這個(gè)詞）產(chǎn)生的美感。通過(guò)歧義空間產(chǎn)生的美感，它要求讀者通過(guò)模糊的語(yǔ)言展開(kāi)想象，在想象的空間里和詩(shī)人一起創(chuàng)作和完成作品。
《三塊廣告牌》就是這樣一部像詩(shī)一樣的電影，不僅僅是結(jié)尾的留白帶給我們的想象，片中也多次讓我們領(lǐng)略到了歧義空間帶來(lái)的美感。
歧義空間1：
還記得相遇2的片段嗎？海耶斯和James在餐廳約會(huì)，遇到了她的前夫和女友，導(dǎo)演在處理海耶斯情緒的時(shí)候，給了很多暗示性對(duì)白和畫(huà)面。比如海耶斯的前夫的這句話：憤怒不得宣泄只能醞釀出更深的憤怒。
還有因?yàn)楹Ｒ乖谂cJames約會(huì)中一臉不在意，James最后發(fā)脾氣的一句話：你不過(guò)就是個(gè)敢登反警察廣告的苦情女人而已！
除了對(duì)白的暗示海耶斯心中的憤怒，還有畫(huà)面。James走后，海耶斯拿著一瓶酒走向前夫和小女友的餐桌。注意看海耶斯拿酒的姿勢(shì)還有咄咄逼人的氣勢(shì)。
此情此景是導(dǎo)演極力暗示的，觀眾和她的前夫都以為她要?jiǎng)邮执蛉?，按照她以前懟天懟地的性格也確實(shí)會(huì)動(dòng)手打人。在這種極富暗示性的對(duì)白和畫(huà)面中，觀眾在觀影的過(guò)程中完成了一次想象中的暴力沖突，然而當(dāng)著一切都沒(méi)有發(fā)生的時(shí)候，想象中的暴力審美與電影實(shí)際發(fā)生的寬容審美同時(shí)攪動(dòng)著我們的內(nèi)心世界。
歧義空間2：
迪克森在拿到酒吧嫌疑人的DNA之后，認(rèn)為他很有可能就是兇手。當(dāng)?shù)峡松诰炀智笞C的時(shí)候，警長(zhǎng)告訴迪克森，他不是兇手。此時(shí)觀眾的內(nèi)心想必會(huì)理解迪克森內(nèi)心的失落。究其原因，是導(dǎo)演特意讓酒吧嫌疑人的身份模糊，在他第一次見(jiàn)到海耶斯的時(shí)候，就有三句對(duì)白讓人產(chǎn)生了無(wú)限的想象空間。
他可能是警長(zhǎng)的朋友？女兒的朋友？殺害女兒的兇手？
How about that？How about that？How about that？
或者都不是，或者他只是個(gè)路人！
歧義空間3：
迪克森在得知他不是兇手之后，很艱難地把這個(gè)事實(shí)告訴了海耶斯。但迪克森也堅(jiān)信他做了壞事，想和海耶斯一同去愛(ài)達(dá)荷州找他復(fù)仇。
迪克森在和海耶斯打電話的時(shí)候，手里一直拿著一把長(zhǎng)槍，一度還放進(jìn)了口中。
這不禁讓人想到了警長(zhǎng)的開(kāi)槍自殺！迪克森因?yàn)榻邮懿涣司瓢上右扇瞬皇莾词值氖聦?shí)要自殺了嗎？然后過(guò)了幾分鐘，劇情就從悲痛中轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)復(fù)仇的堅(jiān)定，他們決定去找酒吧的那個(gè)嫌疑人。
迪克森告別母親、海耶斯告別兒子之后，他們一同驅(qū)車前往愛(ài)達(dá)荷州，在車上他們的一番對(duì)白更加溫情。海耶斯向迪克森坦白是她燒了警察局，燒傷了他。迪克森一臉無(wú)所謂，一副早已原諒她的樣子。
海耶斯笑了，這一笑真美！似乎對(duì)于找到殺害女兒兇手的狂熱的偏執(zhí)與自己內(nèi)心對(duì)于女兒的愧疚都在一笑之間結(jié)束。
最后海耶斯問(wèn)迪克森，你確認(rèn)要去殺那個(gè)人嗎？迪克森說(shuō)不太確定！多么美的結(jié)局呀！
《三塊廣告牌》就是這樣一部電影，它讓我們看到與人相處的時(shí)候，總有無(wú)法解釋的誤會(huì)，總有無(wú)法逾越的立場(chǎng)，總有無(wú)法訴說(shuō)的苦衷，然而這一切絕不能成為我們傷害別人的借口。只要我們多一點(diǎn)溝通、多一點(diǎn)換位思考、多一點(diǎn)感同深受，我們就能彼此理解、諒解、和解，最終攜手并進(jìn)走向未知的人生。
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