說到國內(nèi)電影市場跟好萊塢的觸電，很多人第一時間想到的就是《真實的謊言》，因為這部影片，國內(nèi)觀眾第一次感受到了好萊塢大片的震撼，第一次認(rèn)識了阿諾施瓦辛格這個硬漢演員。這部電影同時也讓國內(nèi)的很多創(chuàng)作者們意識到了國產(chǎn)電影在商業(yè)化的道路上與好萊塢的本質(zhì)差距，此后，中國電影進入到了商業(yè)化的邁步前進階段，一批躍躍欲試的影片由此誕生。然而很多觀眾不知道的是，確切來說，第一部國內(nèi)引入的好萊塢大片并不是《真實的謊言》。
那么國內(nèi)引進的第一部好萊塢影片究竟是哪一部呢？沒錯，就是今天給大家推薦的這部《亡命天涯》。這是國內(nèi)1994年引進的好萊塢大片，也是中國電影市場跟好萊塢大片的第一次觸電，本片是一部非常傳統(tǒng)的好萊塢英雄主義主旋律影片，在那個時候，好萊塢影片制勝法寶還不僅僅局限于華麗的特效。
《亡命天涯》講述的是一個超級醫(yī)生金波的故事。金波是一個醫(yī)術(shù)精湛的醫(yī)生，然而某一天，當(dāng)他回家后，卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子被殺，慌張之余金波報警，然而警察對于現(xiàn)場的勘測后的出來結(jié)論，殺害金波妻子的就是金波醫(yī)生本人。然而這對于金波醫(yī)生來說是一個天大的笑話，但他卻無法對于法院的判決有任何的懷疑的機會。
金波醫(yī)生被判處死刑，在即將開赴刑場的大巴車上，金波醫(yī)生經(jīng)歷了一次交通事故。正因為這次交通事故，金波醫(yī)生死里逃生，他開始了與警方的周旋，同時他也在不斷搜集證據(jù)，確保自己涉及的這場命案沉冤昭雪。追擊金波醫(yī)生的是一個非常執(zhí)拗地對警察，這個警察有著不俗的辦案能力，但是卻依舊沒有辦法能將金波醫(yī)生繩之以法，兩個人在互相對決的過程中神奇的產(chǎn)生了一種惺惺相惜的感情，最終，兩個人在案件偵破后成為了好友。
《亡命天涯》作為第一部被引進國內(nèi)的好萊塢大片，它之所以有著這樣的殊榮的原因還在于本片的質(zhì)量過硬。那個時候引進的大片的標(biāo)準(zhǔn)跟現(xiàn)在的完全不同，而那個時候的好萊塢自然也是跟現(xiàn)在的截然相反。好萊塢在21世紀(jì)之前，注重的是對于劇本的精雕細(xì)琢，甚至于對于故事的普遍追求完美。這樣的標(biāo)準(zhǔn)之下，好萊塢電影本身的商業(yè)性就非常強，這也是符合當(dāng)時的觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)的。
如果僅僅是對于特效的堆砌，好萊塢影片那個時候是沒有太大出息的，而本片就是故事中的王者。為什么這么說，本片的邏輯我們來梳理一下。一場被迫卷入的危機，一次有針對性的謀殺，一次失敗的意外。這些線索被集合在了本片當(dāng)中，我們就能看到一個簡單的近乎于復(fù)雜的故事，這個簡單近乎于復(fù)雜的故事能被層層抽絲剝繭得而講出來，本身就代表著一種劇本高度集成化的優(yōu)勢。
本片的故事有這么幾個線條，金波醫(yī)生首先卷入到的是醫(yī)藥行業(yè)的利益糾紛。他發(fā)現(xiàn)了一種藥的缺陷，也有了報告，但是卻拒絕了醫(yī)藥行業(yè)的利益集團的收買。于是，金波醫(yī)生成為了他們的眼中釘，肉中刺。對于一個被動了蛋糕的行業(yè)利益集團來說，金波醫(yī)生的出現(xiàn)無疑是阻礙他們繼續(xù)賺錢的絆腳石，對于這塊絆腳石，除之而后快的心是人之常情。于是，金波醫(yī)生被針對了，而且是最高級的針對——謀殺。
第二條線是金波醫(yī)生的妻子被謀殺，本來這個犯罪分子是過來謀殺金波醫(yī)生的，然而卻陰差陽錯的遇到了金波醫(yī)生的妻子，他在被發(fā)現(xiàn)后行兇殺人，然后被后來進入的金波醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，兩個人扭打之余就產(chǎn)生了警察們一開始涉及到案件的部分，金波醫(yī)生搖身一變成為了殺人犯，而這也是醫(yī)藥行業(yè)的利益集團們所愿意看到的，這樣一來，他們一石二鳥。
面對警方，辦案的警探是一個執(zhí)著的人，執(zhí)著的人愿意為了找到一件事情的答案不惜一切代價，警探的能力毋庸置疑，因此他跟金波醫(yī)生的對決也是非常有意思的。兩個人你來我往，好幾次直接對話，這也導(dǎo)致后來警探面對金波醫(yī)生的案件有了深入的思考，最終在金波醫(yī)生的共同作用下，這件謀殺案背后的故事被發(fā)掘出來。
幾個完全獨立但彼此有著錯綜復(fù)雜關(guān)系的線索被集合在一起，本片就變得引人入勝了，因為編劇對于整個故事的把控非常不錯，而且本片的節(jié)奏也是很明快。沒有太多的廢話可言。對于這樣一部影片，可想而知當(dāng)年在國內(nèi)引起的轟動究竟有多大。
誠然這樣優(yōu)秀的作品也只不過是曇花一現(xiàn)，等到了21世紀(jì)，好萊塢漸漸的摒棄了原有的對于故事的精準(zhǔn)把控，轉(zhuǎn)而變成了簡單粗暴的特效堆砌，因此，優(yōu)秀的作品也就一去不復(fù)返，然而，經(jīng)典卻一直是經(jīng)典。
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