《式微》出自《詩(shī)經(jīng)》。我最初看到它的愁容滿面的時(shí)候，不是在《詩(shī)經(jīng)選》的歷史風(fēng)云里，而是在八年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)書(shū)第三單元的《課外古詩(shī)詞誦讀》的文化戰(zhàn)場(chǎng)上。它是其中的第一首。有的人也許會(huì)問(wèn)，《式微》在《詩(shī)經(jīng)》中的出場(chǎng)順序想必也是天下第一吧？不，《詩(shī)經(jīng)》中的NO.1叫《關(guān)睢》。這個(gè)不在今日的話下，我們自然以后再說(shuō)。
《式微》這首詩(shī)的創(chuàng)作背景，大致是這樣的：周代的采詩(shī)官，在春暖花開(kāi)的時(shí)候，笑逐顏開(kāi)地到鄉(xiāng)下去采風(fēng)。無(wú)意間，他聽(tīng)見(jiàn)民間的高手在田野上用撕心裂肺的哭聲在歌唱。于是乎他就把歌詞整理了下來(lái)，交給太師（專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)音樂(lè)的官員）作曲，然后物色藝人唱給君主聽(tīng)。這種活動(dòng)相當(dāng)于當(dāng)下的“聽(tīng)政會(huì)”。聽(tīng)政是施政的重要參考，既能利國(guó)，又能利民。因此這首詩(shī)首深刻反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
這是一首悲怨之作，是苦于勞役的人所發(fā)出的怨聲。詩(shī)歌采用了設(shè)問(wèn)的修辭手法，自問(wèn)自答，給人一種顧影自憐的感覺(jué)。
詩(shī)歌使用了隱語(yǔ)。雖然全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“怨”字，但是這個(gè)“怨”字卻又分明藏身在詩(shī)中的每一個(gè)文字的背后，這真可謂是“不言怨而怨自深矣”。怨又怎么能夠說(shuō)出口？其實(shí)話還沒(méi)有說(shuō)完，心都已經(jīng)痛苦得碎成渣兒了。
語(yǔ)淺意深的境界，莫過(guò)于寥寥數(shù)語(yǔ)，就把內(nèi)心的哀傷用文字素描了出來(lái)。要知道，這份心情毫無(wú)血色，在天地間只留下一片灰白……
互文在詩(shī)歌中頗有見(jiàn)樹(shù)。眾所周知，互文就是文意的互相交錯(cuò)，互相補(bǔ)充。在理解的時(shí)候，直譯是行不通的，相當(dāng)于一條死胡同。意譯正好派上用場(chǎng)，它可以打探到詩(shī)人初心里面的“重要文件”，堪稱(chēng)“通往羅馬的又一條偉大的路徑”。因此，在翻譯“胡為乎中露”和“胡為乎泥中”的時(shí)候，兩句詩(shī)不可以孤立無(wú)援地戰(zhàn)斗著，而應(yīng)該心手相牽地行走。
試想一下，天色早已漆黑，可是一群苦命的生靈，卻還要繼續(xù)在露水和泥漿中辛勤地勞作。這份思想沉重的“大禮”，當(dāng)然是拜君主所賜了。古代的先民們，夜以繼日地工作，肯定填不飽自己的肚子，筋骨瘦弱的同時(shí)，君主卻更加地發(fā)威和發(fā)福。
“式微式微，胡不歸？”在詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)，把詩(shī)歌的語(yǔ)氣調(diào)和得更加強(qiáng)烈。復(fù)沓主要體現(xiàn)在“微君之故”和“微君之聘”這兩個(gè)詩(shī)句上，只變換少數(shù)文字，卻達(dá)到了語(yǔ)義對(duì)稱(chēng)方面的整齊劃一。總之，詩(shī)歌橫掃心情，修辭手法和表達(dá)方式并肩戰(zhàn)斗，功不可沒(méi)。
讀罷此詩(shī)，我情不自禁地也想吟詩(shī)一首：“天昏露水不知情，足下泥塵分外明。勞者一身悲苦氣，心中怨恨餓難平?！?/p>
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