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詞的興起，與音樂有著密切的關(guān)系。最早是一種為配樂而歌唱的抒情詩體。其產(chǎn)生可以追溯到隋唐的“新聲”或更早的漢魏樂府，到晚唐五代漸漸擺脫按曲拍譜詞的約束而成為一種獨立的新詩體。

宋詞，更是發(fā)展到詞的頂峰，從娛賓遣興的文字游戲逐漸成為文情并茂的獨立文體，上升到表現(xiàn)時代命運的重要篇章，成為其時的一種大眾藝術(shù)。僅僅《全宋詞》中就收錄了1330多名詞人的19900余首詞作。

宋詞的發(fā)展，有它本身特定的歷史背景和特定和社會條件。北宋王朝，結(jié)束了五代十國分裂的局面，統(tǒng)一全國。生產(chǎn)得到迅速恢復與發(fā)展，經(jīng)濟趨于繁榮。宋太宗至道三年（997），全國歲出歲入相抵，尚余大半。據(jù)《東京夢華錄》記載，首都汴京成為“八方爭湊、萬國咸通”的政治、經(jīng)濟、交通、文化中心。大宋王朝削平了許多小國，在俘主掠財?shù)耐瑫r，將小國大批技藝高超的樂工歌伎擄入京華，正如《文獻通考·樂考》中記載“四方執(zhí)藝之精者皆籍中”。宋太祖杯酒釋兵權(quán)后，提出“多積金帛田宅以遺子孫，置歌兒舞女以終天年”的倡議，因此出現(xiàn)朝野上下競相填詞、以能詞為榮的局面。從而成就了一些如“紅杏枝頭春意鬧尚書”“張三影郎中”“賀梅子”等代表，而秦少游秦觀也在其時脫穎而出，被稱為“山抹微云秦學士”。

談宋詞不談秦觀（1049—1100，字少游），自然就心有不甘。因為蘇軾曾經(jīng)如此說：“山抹微云秦學士，露華倒影柳屯田”。 陳廷焯《白雨齋詞話》評價秦觀：“大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也?！闭f明他們都是久負盛名且有相似之處的。秦觀無論是在宋時還是在如今，對其評價都不錯，不管是詞作還是詩文，都稱得上是北宋文學史上的一位重要作家。

秦觀的詩文在兩宋詩壇自成一家。所作詩文流世430余首，感情深厚，意境悠遠，風格獨特；散文涵蓋政論、哲理、游記、小品多種；策論更是文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。特別是策論，在文學史上的貢獻與地位是極為高大上的，可謂立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、筆鋒犀利，具備特有的藝術(shù)張力，“辭華而氣古，事備而意高”。傳世的50篇策論文：一是緊扣現(xiàn)實，不尚空談。文章大都能緊扣當時的社會現(xiàn)實，較少作書生之空談。這一方面與當時制科之文的要求有關(guān)，一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵與點撥有關(guān)。二是引古證今，說理透徹。古代的策論與現(xiàn)今的政論文大致雷同，是為臣者向君王提出的有關(guān)國事、朝政的意見和建議。作為帝王的閱讀材料，因此在寫作上篇幅要短，立論要明，論據(jù)要足，說理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據(jù)，言而有序。少游所寫的策論，與上述要求上基本是無懈可擊的。三是結(jié)構(gòu)嚴密、章法井然。秦少游原先寫作策論的目的主要為了應(yīng)舉，因此在策論寫作上下了不少功夫，他曾說“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語也?！币虼耍厣儆蔚牟哒摲浅Ｗ⒁庵\篇布局和結(jié)構(gòu)章法的變化。四是鋪陳排比，氣足神完。一句話概括就是一氣呵成，整篇文章讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來，很有震撼力。這與他飽讀大量經(jīng)典散文有關(guān)，在青少年時也寫過《浮山堰賦》、《黃樓賦》等等，特別是《黃樓賦》很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。

主要還是說說秦少游的詞作。其詞作在婉約感傷的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出了獨特的審美境界，也稱淮海詞。首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》，曾經(jīng)被蘇軾書寫在扇子上，并題識曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”其次，在語法結(jié)構(gòu)上，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調(diào)，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余、淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層，代表作如《望海潮》。再次，在字法運用上，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。當屬趙尊岳《填詞叢話》評析秦觀詞用字之妙最為切合。

最富盛名的是那首人盡皆知的《滿庭芳·山抹微云》了：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這曲《滿庭芳》在當時就具有極高的知名度。有一則故事可以看出這首詞是如何備受推崇的：秦觀女婿范溫在一次宴會上，因為性格內(nèi)向，木訥少言，無人理睬。后來有一個歌女問他：“你是誰家兒郎呀？”范溫站起來，叉叉手，驕傲地說：“我乃‘山抹微云’女婿也！”大家暈倒，于是跟他拉家常，談文史，無復寂寞。而大學士蘇軾對這首詞也印象深刻，他曾戲言：“山抹微云秦學士，露華倒影柳屯田?！逼淞餍锌梢娨话摺?/span>

這首《滿庭芳》詞，記得我在中學時就熟背過，從那時起，我也就記住了秦觀秦少游，不記不行啊，何況還是被尊為“婉約派一代詞宗”的咱江蘇揚州的正宗老鄉(xiāng)呢（靖江原屬于揚州地區(qū)）。后來我入伍讀軍校對秦少游更為感興趣，因為秦觀在軍事上也是比較有名的，有國士之稱，“文人論兵，秦觀堪與晚唐杜牧相媲美?！保厣儆巫杂籽凶x了《孫子》十三篇，對用兵之法深諳在心，早年即寫有《郭子儀單騎見虜賦》，贊揚唐代名將郭子儀“匹馬雄驅(qū)”，兵不血刃解回紇之圍之壯舉，壯年時期還寫了一系列用兵的策論。

我們大都出生在農(nóng)村，讀中學的那個時期農(nóng)村生活雖然比較艱苦，但卻讓人很容易早熟的。因此，青春激蕩期或多或少都有些懵懂情事，但環(huán)境和那時社會道德認知度影響，至多也只是暗戀或者單相思系列，沒有幾人能放言大談卿卿我我之事的，自然，我也在此青梅情懷時節(jié)之列了。其時初學《滿庭芳》，記得年少在校時內(nèi)心交好的一個女孩，在其時也只是羞澀于內(nèi)心的天仙，羞澀當?shù)捞煜蔁o法從內(nèi)心走入凡間。多年以后回鄉(xiāng)探親再次邂逅，天仙已是一個肥胖妖冶的女人了，無復當年的清純嫵媚了。瞠目之時只能捂臉默默背著這首詞，悼念心中第一尊或許也是最后一尊女神的崩潰。那時候我就想，秦觀秦少游一定也曾有過這等經(jīng)歷。滄海桑田，歲月總是更改著舊時的容顏，待到山回路轉(zhuǎn)時早已物是人非，更別說那句在心里念叨了千百遍的《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的名句了。一聲嘆息！

且看《滿庭芳》詞解：蒼茫群山上飄著悠悠云朵，小草也已經(jīng)枯萎，微風中輕輕搖曳，一直綿延到天邊，已經(jīng)秋天了呵！我們舉起杯，是喝掉那曾有的辛酸與甜蜜。我似乎明白，這也許是今生最后一面，從此天涯漂泊，各有各的淚水，各有各的笑聲。然而，我不想明白，我什么都不想明白，即便抬頭唯見一片燈火昏黃，我也想說，我不記得剛剛發(fā)生的一切。

有不少詞調(diào)，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯(lián)，宋代的名家大抵都是在這個方面見功夫、逞文采。比如“作冷欺花，將煙困柳”，“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……例子很多舉不勝舉。好的開頭就像名角出臺，一個亮相就罩住了全場，比如上兩句的“欺、困”“疊、垂”幾字，一下就讓人覺得穎秀葩呈而動人心目了。但是這些，我覺得都不如秦少游的手段高，看他筆下的“碧水驚秋，黃云凝沐”，簡直神了，而這首《滿庭芳》的起拍開端“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，出場便是頭彩和掌聲，一個“抹”字，讓人覺得少游不光是通文也通畫理，四字一出宛然鋪開一幅“橫云斷嶺”圖。而后一句“天連衰草”更是珠聯(lián)璧合，極目天涯的場景與惜別天涯的寫意瞬間躍上讀者心頭。開篇八字既出，后面可想而知了?？梢姡吧侥ㄎ⒃魄厣儆巍泵焕说冒?。

秦

觀

至于后來相傳的關(guān)于這首詞另一個故事，《花庵詞選》記載：秦觀由會稽入京師，拜訪蘇軾，蘇軾說：“久別以后，這里都在傳唱‘山抹微云’?！鼻赜^正自我陶醉，忽然聽到蘇軾聲色俱厲：“不想你學那柳永，作此等下流酸曲?！鼻赜^梗著脖子爭辯道：“我雖然沒有見識，但也不至于墮落到那個地步。老師說話過分了吧?！碧K軾說：“‘銷魂，當此際’，這不是柳永式的句子嗎？你還狡辯！”秦觀就紅了臉無話可說了。其實，這個故事未必真實，吳世昌先生曾專門撰文辨析，但這個故事也許可以理解為編撰者對淮海詞的一種看法：淮海詞和柳永詞存在著一定的師承關(guān)系。周濟曾評此詞云：“將身世之感，打并入艷情，又是一法?！边@個方法，柳永在《八聲甘州·對瀟瀟暮雨撒灑江天》中已經(jīng)用過了。

前人學者將秦觀與柳永關(guān)聯(lián)相談也不無道理，從經(jīng)歷上講再也沒有比他們更足以同病相憐的了。秦觀初字太虛，后來改字少游。他早年就文才華瞻，盛名一時，蘇軾稱贊他“有屈、宋之才。”王安石也說：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！蹦魏纹送静坏靡狻Ｋ?9歲、33歲時兩次參加科舉考試都名落孫山，36歲時才進士及第。元祐年間舊黨得勢，蘇軾曾向朝廷推薦秦觀，誰知秦觀得了重病，回到蔡州了。四年后才到京師當了宣教郎、太學博士一類無名小官。好不容易干到秘書省正字，時間不長，因“洛黨”詆毀被罷去正字。至哲宗親政，元祐黨人被清洗，此后秦觀再也沒有平安過。他先被趕出京城，任杭州通判，繼而貶監(jiān)處州酒稅，二年后，又被新黨羅織罪名，削秩流放郴州（今湖南境內(nèi)），不久又流放橫州（今廣西境內(nèi)），三年后再貶至雷州（今廣東?？担?。好不容易，趙佶當了皇帝，大赦天下，但他還沒有挨到京師，就在藤州（今廣西境內(nèi)），游光華亭時病死了。

秦觀此中多有描述流放經(jīng)歷的詞作。這些詞，地理上是由北而南、由繁華而蠻荒，詞人的內(nèi)心，也是由溫婉而凄厲、由哀傷而絕望。紹圣元年，秦觀坐為元祐黨籍，出為杭州通判，遭貶處州，作《望海潮》：“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長憶誤隨車，正絮翻蝶舞。芳思交加，柳下桃蹊，亂分春色到人家。//西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪喈。煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯?！边@首詞，純以溫婉和平之音蕩人心魄，撩撥人脆弱的神經(jīng)末梢，但到后來，不是這樣了。

紹圣二年，秦觀流放郴州，在郴州旅舍作《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。//驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?！边@首詞上闋末尾兩句有多個版本。其一宋張端義：“嘗見少游真本乃斜陽樹，后避廟諱故改定耳?！逼涠瓮蹴疲骸坝^當時米云章所書此詞，乃是杜鵑聲里斜陽曙?！痹倬褪巧厦嫖乙械陌姹?。這三個版本，我以為還是“斜陽暮”最好。樹乃實物，如何能與上句的“寒”字相對？“曙”乃曙光，更不知所云。而“斜陽暮”三字，“斜陽”表形態(tài)，指太陽掛在西天；“暮”表時間，說的是殘照當樓、霞披群山的景觀。李義山的“夕陽無限好，只是近黃昏?！闭怯靡粋€表時間的“近”字寫出了那種無力回天的無可奈何，“暮”字似之。據(jù)說，秦觀死后，蘇軾把這首詞題在扉頁上，連連哀嘆：“少游已矣，雖千萬人何贖！”那種白發(fā)人送黑發(fā)人的悲涼，千載而下，令人腹痛。

記得關(guān)于蘇軾和秦觀還有這么一個故事：蘇軾曾將他所作小詞給“蘇門四學士”的另外兩個晁補之、張耒看，問：“與秦觀的相比，怎么樣呀？”晁張回答：“少游詩似小詞，先生小詞似詩?！绷钊溯笭?。

凡成大器者必經(jīng)坎坷，歷練很重要，有時卻也是有才志士的致命傷，或者說是難以逾越的磨難吧，使得許多曠世之才最終無力抗衡那些致命的打擊而折羽沉沙，郁郁而終。記得秦觀有一首七絕的詩《春日》非常出名，云：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！?/span>

我想，秦觀就是一枝無力的薔薇，在暴風雨里時起時伏，艱難掙扎，而終于隕滅。

作者簡介：

風剪云，本名周衛(wèi)東，江蘇靖江人氏，客居山東青島。閑暇時喜歡讀書寫字，無筆尖生花之才，染墨僅以心緒為端，年華如逝水而記憶長存，但求他日，一壺酒一盞茶，捧半寸斜陽品今生所歷，足矣！