古人詠秋多是悲涼之聲。最早的悲秋詩文是戰(zhàn)國時代宋玉的《九辯》：“悲哉，秋之為氣也。蕭瑟兮草木搖而變衰?！边@是一幅凜冽的悲秋圖，讀后令人心寒。古人悲秋，常悲國家多戰(zhàn)亂之苦痛。唐朝詩人王昌齡《邊愁》詩云：“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁?！秉S昏時孤身獨坐，臨秋風(fēng)吹起羌笛，寄情關(guān)山月，感時傷懷，表達了邊塞征人思妻愁苦之甚。
悲秋之作，悲廣愁深，可算是唐朝詩人杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！睆臇|到西，從南到北，無處不秋，杜甫悲秋實有感于國家戰(zhàn)亂、政治腐敗，兼之自己年老多病，蹉跎歲月，余生之年就顯得更短促了。杜甫報國無路，壯志難酬，登高悲秋，嘆老嗟病，憂時憤世，凄切悲懷。風(fēng)、猿、燕、木、江、病、鬢、酒共融一體，共縈一心，同牽一情，同表一愁，可謂詠秋悲涼詩作之一絕。
古人詠秋，也常詠嘆秋日里的怨恨，秋怨之多、秋怨之深，別有一番情調(diào)。唐朝詩人王維的《秋夜曲》曰：“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。”初秋月夜，少婦的輕羅絲衣不愿更換，獨抱精美的銀箏，輕輕撥彈。由于夫君遠征，自己心怯空房不忍歸去。少婦的怨思描畫得淋漓盡致，入木三分。怨秋之作，最著名的當(dāng)推李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月?！睂m女在玉階佇立，癡望皎皎秋月良久，連羅絲織襪都被夜露打濕了。宮女最后從玉階回到室內(nèi)，仍依依不舍地望著秋月，深夜不寐。這首詩寫盡了幽居宮女的哀怨，它的藝術(shù)特色在于不正面寫“怨”，而是把怨意從望月的動作和神情中體現(xiàn)出來。
同是詠秋，由于人的處境、心緒、視角的不同，色調(diào)也有別。王維還寫了一首題為《山居秋暝》詩：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”這首詩描繪了山中秋意晚景，明月承“晚來”，清泉承“新雨”，松、石承“空山”，因浣女歸而竹喧，因漁舟下而蓮動。詩最后兩句說，春芳要消歇就消歇吧，秋光大好，而王孫依舊可以待在山中。這首詩描繪了山居秋暮的幽靜美妙景色，詩中有畫，畫中有詩。全詩結(jié)構(gòu)別具一格，語言清新明朗，意境雅潔優(yōu)美，讀來令人心怡神爽，表達了作者陶醉山林自得其樂、自取其喜的志趣和情懷。
唐朝詩人王勃在一首《滕王閣序》中，有兩句令人拍案叫絕的佳句：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！薄奥湎肌睂Α扒锼?，“孤鶩”對“長天”，對仗工整貼切。秋水長天，水天一色，兩相襯映，落霞流金，孤鶩凌空，意境開闊高遠，情致深婉飄逸，充滿了喜悅、歡暢、曠達的意蘊和情調(diào)。這是一幅大自然和諧、優(yōu)美相融合的秋暮水墨畫面，千百年來盛傳不衰。清朝文人紀曉嵐寫江面漁船的一首七絕秋詩更為奇妙：“一篙一櫓一漁舟，一個艄公一釣鉤，一拍一呼還一笑，一人獨占一江秋?！蹦憧?，江面秋景寫得何等生動別致，何等神韻清麗。這是一首很有特色的喜秋之作，全詩歡暢明快、輕巧靈動，讀后使人心清神舒，具有很強的藝術(shù)穿透力和感染力。
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