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西方音樂(lè)史是否就是教科書(shū)講的模樣？

西方音樂(lè)史是否只有一個(gè)版本？

讓我們給你不一樣的內(nèi)容，

古典音樂(lè)意外史?。?！

為何不多寫(xiě)一些小提琴協(xié)奏曲

多與少是個(gè)相對(duì)概念，所以需要有一個(gè)參照物來(lái)進(jìn)行說(shuō)明?，F(xiàn)在莫扎特的小提琴協(xié)奏曲總共有五首在上演，不過(guò)好像有七首，只是剩下的兩首因?yàn)橛袆e人的插手改動(dòng)從而難辨真?zhèn)瘟恕２贿^(guò)，無(wú)論是五首還是七首相對(duì)于二十多首的鋼琴協(xié)奏曲來(lái)說(shuō)，小提琴協(xié)奏曲的確少了些；但若跟其他樂(lè)器的協(xié)奏曲相比呢？莫扎特寫(xiě)了法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲四首、長(zhǎng)笛協(xié)奏曲兩首（這里把《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》排除在外）、雙簧管協(xié)奏曲一首、豎笛協(xié)奏曲一首、巴松管協(xié)奏曲一首，以及交響協(xié)奏曲兩首。這么看來(lái)小提琴協(xié)奏曲應(yīng)該不算少了，只是鋼琴協(xié)奏曲特別多而已。

鋼琴協(xié)奏曲如此多產(chǎn)是因?yàn)樽约旱匿撉偌疑矸?，?dāng)時(shí)在音樂(lè)會(huì)開(kāi)幕時(shí)，按照慣例，必須連續(xù)演奏自己創(chuàng)作的新的協(xié)奏曲的。其中薩爾斯堡時(shí)代的作品有十首；后半生的維也納時(shí)代有十七首，這也側(cè)面證明了他在維也納時(shí)期是以鋼琴家身份為生的。

與鋼琴協(xié)奏曲相比，其他器樂(lè)的協(xié)奏曲是偶爾收到專業(yè)器樂(lè)演奏家之邀而創(chuàng)作的，和自己賴以生計(jì)的鋼琴相比，自然會(huì)少很多。不過(guò)五首小提琴協(xié)奏曲的情況略有不同，因?yàn)槲迨鬃髌啡客瓿捎?775年（十九歲時(shí)），這個(gè)時(shí)候莫扎特還是薩爾斯堡的宮廷樂(lè)師（樂(lè)團(tuán)首席），所以演奏這五首小提琴協(xié)奏曲的就是莫扎特本人。

在巴黎他有著“樂(lè)團(tuán)首席不專業(yè)，自己頂替上陣的先例”，在薩爾斯堡自己演奏自己的創(chuàng)作也是在情理之中。之后，作為領(lǐng)主的大主教雇傭了意大利的小提琴手作樂(lè)團(tuán)首席，莫扎特自然忍無(wú)可忍不再拉琴了。他從巴黎捎回給父親的手書(shū)中都說(shuō)，“及時(shí)回到薩爾斯堡，我也不再拉著小提琴作指揮了。我要彈著鋼琴來(lái)指揮……”