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《我是女演員》糊媽不認(rèn),“她綜藝”+新晉流量為何失效?

優(yōu)酷的最新綜藝《我是女演員》(原名《超A女壹號》)已經(jīng)正式播出,可以說毫無水花,查無此綜。

節(jié)目開播前很多宣傳用的都是《超A女壹號》的名字,驀的一改,減弱了觀眾對節(jié)目的印象不說,還消減了原名中的特色,優(yōu)酷臨陣改名人設(shè)不倒。

看看節(jié)目概念:培養(yǎng)新生代優(yōu)質(zhì)女演員的東方美學(xué)演技競賞類真人秀,夠新穎也有亮點,偏偏策劃給力,整體拉胯,難道優(yōu)酷天生不適合做綜藝?

好在節(jié)目一期下來,探討到了不少當(dāng)今娛樂圈的現(xiàn)狀,也算值得一看。

一、

在4月10號播出的先導(dǎo)片中,最大驚喜是趙雅芝的加盟,她以“超A學(xué)院”校長的身份出現(xiàn),簡單介紹了一下節(jié)目規(guī)則。

然后就再也沒出現(xiàn)……

合著只是錄了個VCR在節(jié)目中刷了下存在感,也算讓這節(jié)目蓬蓽生輝了。

“超A學(xué)院”嚴(yán)格按照學(xué)校規(guī)章制度,幾位導(dǎo)師中,劉濤是教導(dǎo)主任,主要負(fù)責(zé)協(xié)助幾位班主任從不同方面指導(dǎo)學(xué)生。

嚴(yán)屹寬、鄭元暢、李治廷分別是才藝班班主任、綜藝班班主任、自定義班班主任,還有張曉龍主要負(fù)責(zé)學(xué)員的形體指導(dǎo)。

如此細(xì)分可見節(jié)目確實費了一番苦心,但細(xì)看下去,每個班都讓人看不懂。

作為一檔挑選演員的綜藝,演技、臺詞、形體并沒有被放在最重要的位置,尤其綜藝班到底是干嘛的?

節(jié)目中有解釋,綜藝班的意思并不是培養(yǎng)綜藝咖,而是“綜合藝術(shù)”的意思。

但問題是,從觀眾到學(xué)員誰也不知道,第一位學(xué)員看著綜藝班三個字就說了:“我沒有綜藝感,不能選這個班?!?/span>

好歹應(yīng)該讓學(xué)員知道三個班都是干嘛的吧,這不是誤人子弟嗎?酷,不愧是你。

二、

學(xué)員們沒登臺之前,網(wǎng)友們的槽點主要集中在導(dǎo)師身上。

先不說主打女演員選拔的節(jié)目,為什么只找了劉濤一位女導(dǎo)師,其他人真的能站在女性視角給學(xué)員們幫助嗎?

“她綜藝”盛行的今天,也僅僅是以此作為噱頭,卻無法做到內(nèi)容輸出,還邀請那么多男性藝人,處處充斥著男性審視。

就來看看幾位導(dǎo)師自己的業(yè)務(wù)能力如何,也頗讓人眼前一黑。

鄭元暢臺灣偶像劇出身,最被津津樂道的是《惡作劇之吻》中的江直樹,除此之外沒有其他代表作品。

李治廷更不用說了,演一部撲一部,在《武媚娘傳奇》中還沒范冰冰演技好。

至于飛行嘉賓***和龔俊,優(yōu)酷自家劇《山河令》出身,近水樓臺先得月,用流量先發(fā)制人罷了。

除了劉濤和嚴(yán)屹寬還算經(jīng)驗豐富,演技過關(guān),其他幾位導(dǎo)師的選擇就跟鬧著玩一樣。

果不其然,在隨后的節(jié)目中,幾乎聽不到他們對學(xué)員有任何專業(yè)性評價和建設(shè)性意見,燈按十分隨意。

鄭元暢的燈仿佛不要錢,哐哐哐就把人選滿了,學(xué)員還有一半沒表演。

李治廷甚至在評價韓沛穎時,用張曼玉和王祖賢比,直言韓沛穎具備成為張王二人的潛力。

他是怎么從一段十幾秒的芭蕾舞中看出來的?不知道的還以為張王二人是靠跳芭蕾舞成為優(yōu)秀演員的。

此情此景高情商如濤姐問到:你們亮燈或者不亮燈,難道不應(yīng)該提一個真實的心理想法問題嗎?

而低情商如我等觀眾只想問:你們能不能有點正事兒?

三、

說是選演員,恐怕還是走了傳統(tǒng)選秀的老路子,先導(dǎo)片就是學(xué)員的初舞臺。

大家都忘了是來選演員的,上來就紛紛開始跳舞。

但不得不說,優(yōu)秀的人在哪里都能發(fā)光,哪怕只是一段十幾秒的才藝展示,依然能讓觀眾看到她的無限可能性。

學(xué)員包上恩甜美可愛、落落大方,肉肉的包子臉有點像趙麗穎,笑起來又神似景甜,而且自身氣質(zhì)也很不錯,一上臺還沒做自我介紹,就得到了導(dǎo)師們的一致稱贊。

才藝展示的過程中,一招一式、舉手投足特別到位又自信,這種自信是很多初出茅廬的年輕姑娘所缺少的,也的確具備了大女主潛力。

另一位學(xué)員崔真真不是第一眼美女,她勝在自身涵養(yǎng),閱歷積累出來的氣韻。

崔真真說:“我外形身高差了點兒,只能用后天努力彌補,作為演員更想用實力說服一切?!?/span>

最讓人驚艷的要屬徐世昕,高學(xué)歷高修養(yǎng),音樂一起舞蹈動作行云流水,造福觀眾雙眼。

而隨后她轉(zhuǎn)身提筆,寫了個行書的“韻”字。

看到這里希望部分學(xué)員能明白,為什么她能得到觀眾和導(dǎo)師的喜愛,不論徐世昕表現(xiàn)如何,至少能看出來她有認(rèn)真準(zhǔn)備表演,用心編排和設(shè)計節(jié)目,在解釋為什么寫“韻”字時,也有條理有想法,好一個腹有詩書氣自華。

相信徐世昕就算不參加這個節(jié)目,也一樣能在屬于自己的道路上大放異彩。

四、

有因為表現(xiàn)好被記住的,就有差到極致被人記住的。

朱丹妮調(diào)跑的山路十八彎,明明不是強項,非要拿出來展示。

在被問到舞蹈準(zhǔn)備了多久時,嚴(yán)屹南和于昕仡一個說學(xué)了倆小時,一個說學(xué)了一天。

Excuse me?兩位應(yīng)該不是被節(jié)目組臨時拉來充數(shù)的吧?怎么不干脆上臺freestyle呢?

在表演開始前,于昕仡先給各位導(dǎo)師一個“下馬威”,說:“等下才藝展示可能會有點拉胯,因為我五音不全,四肢僵硬,希望各位老師放松一點?!?/span>

劉濤臉都黑了,嚴(yán)屹寬眉頭皺的夾死蒼蠅,鄭曉龍尷尬而不失禮貌的微笑。

在看于昕仡表演過程中,幾位導(dǎo)師討論說,演員要有自救的能力,任何臺上讓觀眾感到跳戲的失誤都是不應(yīng)該的,劉濤點頭同意。

不禁想起來《演員請就位》中,趙薇也這樣批評說錯臺詞的李溪芮:“沒有想過如何補救,而是把臺詞重新說一遍?!?/span>

如果實在沒有補救的能力,倒不如放任這份錯誤,有時候藝術(shù)就是殘缺的。

劉濤在采訪中認(rèn)為自己作為一個非科班出身的演員,她代表的就是娛樂圈的草根一族,雖然沒有專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過表演,但她這么多年來一直對自己嚴(yán)格要求,認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Υ恳环莨ぷ鳌?/span>

態(tài)度決定高度,現(xiàn)在的年輕人就是太浮躁,擠破了頭也想進(jìn)入娛樂圈。

而當(dāng)劉濤問到“電影學(xué)院教會了你什么,你為什么不珍惜這個機會”時,她卻什么都答不出來。
她不知道自己究竟為了什么才要進(jìn)入娛樂圈,“夢想”這個詞已經(jīng)快被用爛了,而這份夢想到底是想成為一個好演員,還是僅僅想滿足被萬人崇拜的虛榮心呢?
如果想不清楚這個問題,就不難理解為什么那么多年輕人在這個圈子里迷失了方向。
也許他們覺得現(xiàn)在信息時代這么發(fā)達(dá),營銷至上,娛樂至死,只要會炒作,“紅”來的太過輕易和隨便,業(yè)務(wù)能力不重要。
可放眼望去,沒有一個大爆出圈的藝人是僅靠營銷就能長久紅下去,業(yè)務(wù)能力和人格魅力總得有一個吧。
五、
節(jié)目中還提到了被大家普遍討論的關(guān)于女演員的年齡危機。
學(xué)員林艾泇將年齡改小了八歲,但當(dāng)導(dǎo)師們問到如何看待年齡問題的時候,她卻回答說:“我認(rèn)為不同的年齡階段有不同的風(fēng)采?!?/span>
如此心口不一讓幾位導(dǎo)師連連搖頭,而與她相反的,今年已經(jīng)30歲的辣媽潘蓉歆卻坦然接受自然規(guī)律,接受已婚已育的事實。
她坦言:“站上這個舞臺,是想把30歲以前的人生全部歸零,以尋求更多可能?!?/span>
毫不意外,潘蓉歆得到更多導(dǎo)師以及其他學(xué)員的認(rèn)可,而林艾泇則坐上待定席。
李治廷對女演員改名字的行為表示理解,不論各行各業(yè),仿佛總是男性得到更多機會,女性總面臨著年齡焦慮,婚育之后的事業(yè)危機。
娛樂圈就更加苛刻,60歲的劉德華能跟32歲的倪妮搭檔,42歲的倪虹潔已經(jīng)在演楊穎的媽媽了。
海清、馬伊琍、姚晨等人都曾公開聲援中年女演員,沒有資本的垂青,如果她們拒絕“媽媽”級別的角色,基本拿不到更多演戲的機會。
但這種焦慮大可不必,因為這不是演員本人的問題,是市場對女性的關(guān)注還不夠,才無法涌現(xiàn)更多適合中年演員的角色。
國產(chǎn)影視大分類中,古裝基本上由85花和95花撐起一片天,而都市題材又都集中在婆婆媽媽的家庭劇。
編劇們集體缺少生活,寫不出40+女性除了結(jié)婚生子外的其他可能。
小陶虹說:“缺少反思導(dǎo)致文學(xué)作品不夠多,更沒有角色可演?!?/span>
近兩年隨著“她視角”逐漸崛起,類似《都挺好》、《三十而已》等作品受到大家關(guān)注,成功令姚晨、童瑤等演員翻紅,也說明了正是劇本的缺失才讓她們無戲可演。
而《都挺好》之后的姚晨,時隔兩年拿出的下一部擔(dān)綱女主的作品,是都市情感劇《假日暖洋洋》,毫無意外無人在意。
而在一檔集中了多位男導(dǎo)師來共同挑選女演員的節(jié)目中,站在性別優(yōu)勢上指點中年女演員危機的李治廷,實在無法令人動容。
說白了,市場意識到了“她題材”的缺失,卻只是把它當(dāng)成財富密碼,當(dāng)這份熱度漸漸消逝后,關(guān)于女性所面臨的困境,依然得不到解決。
畢竟,沒有從心里真正關(guān)心女性需要什么,又怎么可能剖析得出“她題材”之所以異軍突起的原因呢?
從這個角度看,《我是女演員》這檔節(jié)目未免過于單薄,節(jié)目組要認(rèn)真反思一下,集中了“她題材”和新生流量,還能糊媽不認(rèn),究竟忽視了觀眾的哪根神經(jīng)。
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