提起羅曼·波蘭斯基，人們首先想到的或許是那樁震驚世界的好萊塢慘案，在這起令人發(fā)指的殺人案中，羅曼·波蘭斯基的愛妻莎倫·塔特連同她肚子里的孩子以及另外四名朋友全都遭到了美國(guó)邪教組織“曼森家族”成員的殺害。

如果前一個(gè)事件中，羅曼·波蘭斯基是無辜的受害者，那么在接下來的一系列惡性事件中，羅曼·波蘭斯基卻是無法辯白的施暴者。

1977年，羅曼·波蘭斯基被指控強(qiáng)暴一名年僅十三歲的少女，犯下了性騷擾女童的罪行。

2019年，又一起性騷擾事件的受害者選擇站出來對(duì)羅曼·波蘭斯基提出指控。

這位享譽(yù)世界的著名導(dǎo)演由此陷入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的爭(zhēng)議之中無法自拔，支持他的公眾選擇了他的才華，反對(duì)他的公眾則控訴他對(duì)女權(quán)主義赤裸裸的踐踏。

然而有一點(diǎn)卻是不需要質(zhì)疑的，那就是羅曼·波蘭斯基身為一名猶太人自始自終對(duì)自己民族慘痛歷史保持了應(yīng)有的歷史態(tài)度和尊重。

我們今天所要介紹的這部名作便是羅曼·波蘭斯基基于真實(shí)歷史傳記和自己的親身經(jīng)歷，精心改編創(chuàng)作的一部關(guān)于二戰(zhàn)猶太人遭遇與經(jīng)歷的電影作品《鋼琴家》。

時(shí)隔多年之后的再次回首

多年以前，當(dāng)同為猶太裔的史蒂文·斯皮爾伯格將《辛德勒的名單》劇本交給羅曼·波蘭斯基，并期望后者能夠執(zhí)導(dǎo)此片時(shí)，羅曼·波蘭斯基果斷拒絕了。

在羅曼·波蘭斯基的內(nèi)心深處，那段在集中營(yíng)中度過的童年歲月是他一輩子也無法忘懷的。

在波蘭斯基出生后不久，隨著法國(guó)境內(nèi)反猶和排猶浪潮愈演愈烈，波蘭斯基一家人很快便回遷到波蘭老家生活。

然而不幸的是，夾在德國(guó)和蘇聯(lián)之間的波蘭成為了世界大戰(zhàn)的第一個(gè)犧牲品，在德軍1939年9月發(fā)動(dòng)的“閃電戰(zhàn)”攻勢(shì)之下，原本和平寧靜的波蘭迅速覆亡并成為了德國(guó)的疆土。

在納粹德國(guó)極端的反猶太人政策之下，波蘭斯基一家人先是被驅(qū)逐到了克拉科夫的猶太人居住區(qū)，隨著局勢(shì)的進(jìn)一步惡化，波蘭斯基的父親、母親、叔叔相繼被運(yùn)往集中營(yíng)。

最終，波蘭斯基的母親死在了臭名昭著的奧斯維辛集中營(yíng)，而他的父親則在奧地利的毛特豪森集中營(yíng)僥幸逃生。

波蘭斯基本人則費(fèi)盡千辛萬苦逃離了克拉科夫的猶太人居住區(qū)，并在一名波蘭農(nóng)民的幫助下，成功熬到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

戰(zhàn)后，波蘭斯基與他的父親歷盡磨難最終相認(rèn)，但是這段悲慘的童年經(jīng)歷卻成為了波蘭斯基一生無法繞過的心坎，即便多年以后，回憶起早年經(jīng)歷時(shí)，波蘭斯基依舊會(huì)習(xí)慣性地對(duì)二戰(zhàn)期間這段九死一生、充滿悲傷的往事保持沉默和冷靜。

但沉默并不代表屈服，在巨大的災(zāi)難和無盡悲痛面前，羅曼·波蘭斯基最終選擇了勇敢面對(duì)。

若干年后，當(dāng)《辛德勒的名單》早已憑借優(yōu)秀的故事劇本和演員們的真實(shí)演繹斬獲多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，羅曼·波蘭斯基悄然開始了自己回首人生的旅途，他選擇將波蘭鋼琴家瓦拉蒂斯洛·斯皮爾曼的自傳體小說《死亡城市》改編成電影，以近乎白描的敘事手法搬上大銀幕。

可即便在如此冷靜而克制的電影語言中，觀眾也依然能夠感受到一股不屈不撓的生存決心和勇氣。

沉默與斗爭(zhēng)

相比許多二戰(zhàn)電影中的肆意杜撰和隨性發(fā)揮，《鋼琴師》整部電影幾乎完全是按照真實(shí)歷史和原著情節(jié)進(jìn)行演繹的。

甚至于連電影開頭，男主角斯皮爾曼在波蘭電臺(tái)演奏的那首《第20號(hào)升C小調(diào)夜曲》也完全是依據(jù)原著傳記進(jìn)行演奏的。

這首在靜謐中略顯沉重的鋼琴曲很好的寓示了德國(guó)對(duì)波蘭迅捷而兇猛的閃電戰(zhàn)，也在電影開頭巧妙的為主人公一家的悲慘遭遇埋下了伏筆。

當(dāng)我看完全片，時(shí)常會(huì)想，如果在電影的開頭，主人公一家如果能堅(jiān)定起迅速逃離華沙的決心，那么之后的一切悲劇是否就不會(huì)再發(fā)生，而斯皮爾曼或許能夠成功遠(yuǎn)渡重洋開始自己新的藝術(shù)生涯。

然而，過去的事情永遠(yuǎn)無法從頭再來，已然發(fā)生的悲劇又怎么可能輕易磨滅？

1939年的9月1日是德國(guó)對(duì)波蘭發(fā)起侵略的日子，由于戰(zhàn)前準(zhǔn)備不足、武器裝備落后以及政府的懦弱，僅僅數(shù)日之后，波蘭全境便完全落入了德國(guó)的手中。

而在開戰(zhàn)時(shí)，聲稱對(duì)德宣戰(zhàn)的英國(guó)和法國(guó)直到德軍完全占領(lǐng)波蘭也未曾出動(dòng)一兵一卒，波蘭成為了繼捷克斯洛伐克后的又一個(gè)綏靖政策犧牲品。

相比在德軍占領(lǐng)下依舊能夠保持正常生活的波蘭普通民眾，作為德國(guó)種族政策犧牲品的猶太人，僅僅在不到兩個(gè)月之后就被德國(guó)當(dāng)局要求全部遷入位于華沙的猶太人居住區(qū)。

在電影中，相比德國(guó)侵略者赤裸裸的威脅和歧視，波蘭民眾的冷漠和同為猶太人的殘忍更令人震撼。

男主人公一家在波蘭淪陷后不久便從一個(gè)富足的中產(chǎn)階級(jí)之家瞬間淪為了揭不開鍋的窮苦人家，為了生存，一家人甚至不得不將原先視作珍寶的鋼琴低價(jià)賤賣。

而在舉家遷往猶太人居住區(qū)后，即便是在一個(gè)盡是同胞的環(huán)境之下，依舊有大量食不果腹的民眾由于無人憐憫而最終餓死在街頭。

同樣是亡國(guó)奴，同樣是受難者的波蘭普通民眾與猶太人在殘酷的生存現(xiàn)實(shí)面前卻展露出最令人不堪的人性面貌。

雖然羅曼·波蘭斯基在呈現(xiàn)這部分電影內(nèi)容的時(shí)候，絲毫沒有加入任何感情色彩，僅僅只是透過斯皮爾曼哥哥之口對(duì)冷漠不公的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自私民眾發(fā)出了抗議之聲，但是令人沉重的畫面內(nèi)容和大量黑暗色調(diào)的使用依舊能夠讓觀眾們隨著故事的不斷展開而陷入深層次的思考。

隨著納粹對(duì)猶太人更進(jìn)一步的迫害，猶太人居住區(qū)儼然已經(jīng)無法實(shí)現(xiàn)種族政策所想要達(dá)到的凈化效果，華沙居住區(qū)內(nèi)的大量民眾開始被集中運(yùn)往集中營(yíng)進(jìn)行所謂的改造和凈化。

斯皮爾曼一家也正是在這時(shí)開始了永遠(yuǎn)的生死離別，一個(gè)猶太警察的幫助使得斯皮爾曼得以意外脫逃而斯皮爾曼的家人卻被盡數(shù)趕上了開往集中營(yíng)的列車。

親情的紐帶在這一刻被無情的割裂，面對(duì)近在咫尺的親人與戒備森嚴(yán)的士兵，斯皮爾曼失聲痛哭，卻又無可奈何地躲藏、逃離······

電影中那個(gè)將斯皮爾曼從死神魔掌中戲劇性救出的猶太警察其本質(zhì)并不壞，但是如果觀眾進(jìn)一步思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是像他這樣在受到納粹不公正對(duì)待之后，反而為了一己私欲和求得自保，迅速成為納粹幫兇的猶太人和波蘭普通民眾成為了波蘭猶太民族迅速消亡的罪魁禍?zhǔn)字弧?/span>

悲哀的不是成為亡國(guó)奴的事實(shí)，悲哀的是身為亡國(guó)奴卻沒有一個(gè)人站出來勇敢反抗，整個(gè)波蘭在戰(zhàn)前有超過四十萬猶太人生活和居住，在戰(zhàn)后卻只有少得可憐的幸存者得以逃脫死神的魔掌。

經(jīng)歷了種種磨難，最終得以成功逃離高墻的斯皮爾曼依舊每天在死亡的邊緣不斷掙扎，同時(shí)心中亦帶著極度的愧疚與不安。

最令人印象深刻的情節(jié)是當(dāng)看到自己同胞在居住區(qū)內(nèi)勇敢發(fā)起反抗時(shí)，斯皮爾曼極度掙扎的內(nèi)心和無言以對(duì)的愧疚，“我不應(yīng)該出來的，我應(yīng)該留在那里和他們對(duì)抗······”

許多觀眾說，《鋼琴家》整部電影中沒有反映出抗?fàn)?，只有生存，但是在我看來，斯皮爾曼一直在抗?fàn)帯?/span>

他在竭力保持自己良知的同時(shí)，始終在與自己的本性做著艱難的抗?fàn)帲頌橐粋€(gè)手無縛雞之力的鋼琴家，斯皮爾曼本性是軟弱的，但是在殘酷的現(xiàn)實(shí)處境面前，他卻始終在求生的過程中保持著自己的良知與理性，即便他對(duì)眼前的一切無能為力······

毀滅與重生

想要知道美好的事物有多么的珍貴，需要在毀滅中發(fā)掘。有一些美好的存在常常被我們視若無睹，只有當(dāng)它被毀滅，真正消逝不再的時(shí)候，人們才能夠懂得它的來之不易。

對(duì)于片中那個(gè)對(duì)斯皮爾曼伸出援助之手的德國(guó)軍官而言，拯救斯皮爾曼與其說是因?yàn)樯埔?，倒不如說是良知的使然。

曾經(jīng)的德國(guó)也曾經(jīng)是一個(gè)保持著理智與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?guó)家，文明之光也曾經(jīng)在這片土地上絢麗地綻放。

然而，隨著納粹勢(shì)力的抬頭和對(duì)鄰國(guó)肆意侵略，良知不再的德國(guó)民眾陷入了狂熱狹隘的民族主義之中無法自拔，璀璨奪目的文明成果也隨之凋零。

為了振興國(guó)家、實(shí)現(xiàn)理想而發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)卻逐漸演變成一場(chǎng)毫無意義的屠殺和掠奪，相信納粹軍官的心中也是沉重而復(fù)雜的。

選擇良知與理性的他最終選擇了對(duì)處于生死邊緣線上的斯皮爾曼竭盡所能的拯救。

也讓觀眾在經(jīng)歷了兩個(gè)小時(shí)的不堪之后，最終看到了希望與曙光，但是諷刺的是，給斯皮爾曼帶來希望的并不是自己所謂的波蘭同胞，亦不是后來以拯救者自居的蘇聯(lián)，而是一名素不相識(shí)的德國(guó)軍官。

電影的結(jié)尾隨著一行文字的顯示，我們最終得知了那位拯救斯皮爾曼的德國(guó)軍官最終不幸死在了蘇聯(lián)的戰(zhàn)俘營(yíng)之中，諷刺的意味不言而喻。

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時(shí)隔多年之后的再次回首

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