關(guān)注我，私信回復(fù)“福利”領(lǐng)取專屬大禮包。作為這個(gè)夏天最熱血的女性綜藝，《乘風(fēng)破浪的姐姐》熱度已經(jīng)無可置疑。我也一集沒拉地追完了會(huì)員加長版。
最新一集的浪姐，已經(jīng)結(jié)束了第2次公演。節(jié)目組在黃曉明之外，又加了個(gè)男主持魏大勛，為《小明歷險(xiǎn)記》捧哏。
在賽后采訪環(huán)節(jié)，張雨綺團(tuán)有個(gè)cut上了熱搜，叫#張雨綺讓黃曉明免禮。
當(dāng)時(shí)，黃曉明讓張雨綺團(tuán)，給魏大勛重新表演一次公演中的“眼神殺”：
但張雨綺沒動(dòng)。而是讓黃曉明蹲到鏡頭底下，然后對(duì)他說“好，免禮”。
黃曉明又一次栽在綺綺子手中，張雨綺被贊“人間清醒”
這一幕給我印象很深。因?yàn)槲易鳛橐粋€(gè)路人，感覺到了張雨綺的聰明（雖然她的人設(shè)是傻大姐）。
她太知道女孩們希望在這群30歲的姐姐身上看到什么，以及不想看到什么了。她一定不能為了“滿足某個(gè)男性”，而再去表演一遍做過的動(dòng)作（仿佛看見了在酒桌上被要求表演唱歌的自己）。
作為一個(gè)男明星，魏大勛的人設(shè)和評(píng)價(jià)都不低，黃曉明的要求其實(shí)也不過分。但有意思的是，大家在看到新的男主持出現(xiàn)后，彈幕畫風(fēng)是這樣：
“大可不必”、“只一個(gè)魏大勛不能再多了”
我們覺得，這種聲音是值得討論的，是因?yàn)樗砦覀兊纳鐣?huì)里出現(xiàn)一種這樣的渴望：
我不想得到“傳統(tǒng)文化中的男性視角”的評(píng)價(jià)。
對(duì)，觀眾們并非針對(duì)某個(gè)男明星，大家只是覺得沒有必要讓更多男性出現(xiàn)在這個(gè)節(jié)目里。
《浪姐》為什么受歡迎？很重要的一點(diǎn)是它的“女性主義”象征，以及在形式上剔除掉的“男性視角”。
還記得當(dāng)初它廣受好評(píng)的、被譽(yù)為“神來之筆”的規(guī)則設(shè)定，就是節(jié)目組宣布招的500名現(xiàn)場大眾評(píng)審全是女性。
豆瓣鵝組的一個(gè)帖子說：“我覺得芒果臺(tái)只請(qǐng)女觀眾這一招簡直是神來之筆，點(diǎn)出了女性懂女性的魅力，女性欣賞女性，女性幫助女性，拒絕男性凝視（male gaze）和男性的評(píng)判”。
男性凝視，是一種站在異性戀男性視角的、對(duì)女性的“觀看”。在男性的注視下，女性在視覺上被定位為異性戀男性欲望的“對(duì)象”——她們被性化、被觀看，女性自己一點(diǎn)也不重要。
舉幾個(gè)某著名社區(qū)對(duì)《浪姐》的評(píng)論，你可以更直觀地體會(huì)到“部分對(duì)女性的物化和毫不遮掩的惡意”：
這種感覺我真的太熟悉了。
上學(xué)的時(shí)候，曾經(jīng)看到一群長相磕磣的男生聚在一起，肆無忌憚地議論一個(gè)漂亮姑娘身上的瑕疵。我就覺得很奇怪（有毛病）。
“胸太小了、腿不夠長”
“我受不了和成績太好的女生談戀愛，女孩笨笨的才可愛”
后來我知道了，因?yàn)樵谒麄兊恼J(rèn)知里，女性是被觀看的對(duì)象——她們的外表是重要的，她們時(shí)刻被“性化”。
可怕的是，這種審視會(huì)漸漸內(nèi)化為女性自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。
例如，很多女性都知道自己的外表是社交資本，且開始采用男性觀察者的觀點(diǎn)（Fredrickson和Roberts，1997）。她們習(xí)慣性地監(jiān)控自己的容貌、身材，以求不被貶值。即：女性像外界觀察者一樣監(jiān)控自己的身體。這一過程被稱為“自我物化”。
這種物化常常是沒個(gè)頭的。你永遠(yuǎn)不夠漂亮、不夠年輕，且無法得到所有人的喜歡。
哥倫比亞大學(xué)巴納德學(xué)院心理學(xué)博士Tara Well的研究表明，女性越物化自己，就越會(huì)增加自己的外貌焦慮、身材羞恥，同時(shí)降低對(duì)內(nèi)在自我的關(guān)注，降低對(duì)精神自我的追求能力，也降低自己的幸福感。
事實(shí)上，我感受過的很多男性凝視，都來自于我媽。
我很小的時(shí)候喜歡叉著腿躺在一個(gè)大藤椅里，被下班的媽媽看見以后打了一頓。
那時(shí)候我覺得很痛，又覺得莫名其妙。
為什么叉腿躺在椅子里，就是不知羞恥？
還有一些不知道哪里來的規(guī)訓(xùn)，教育我們坐在自行車后座的時(shí)候，不要叉腿坐，要斜著坐。照相的時(shí)候，要“斜腿并攏”體現(xiàn)端莊感……
總之，你就是不能隨便叉腿。
它背后的意思是：女性是時(shí)刻被性化的對(duì)象，她是被用于生育和性關(guān)系的。這種“性化”，已經(jīng)日益成為一種社會(huì)文化規(guī)范，成為束縛女性自我發(fā)展的桎梏。甚至很多女性也這么想，不知不覺地這么要求自己。
即便如此，女性也是更愿意被女性觀看的。
在一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)（Calogero，2004）中，女性參與者們被告知，她們要么在被男性觀看，要么在被女性觀看。研究人員發(fā)現(xiàn)，與期待女性凝視（或根本沒有凝視）的參與者相比，僅僅期待男性凝視，就會(huì)增加年輕女性的自我物化，并導(dǎo)致更大的身體羞恥感（body shame）和社交體質(zhì)焦慮（social physique anxiety）。
“自我物化”的最大惡果，就是被物化的人失去了探索自己究竟想要什么的權(quán)利。久而久之，她們不知如何感受自己。
我覺得，《浪姐》之所以特別好哭，就在于它呈現(xiàn)了女性在探索自我中的掙扎。
比如，阿朵對(duì)覺得自己無法勝任隊(duì)長的袁詠琳說：這是你的功課。
鐘麗緹說，自己參加這個(gè)節(jié)目，是因?yàn)椤?strong>我不想讓大家看到一個(gè)50歲的女人就只會(huì)在家里打麻將”。
沈夢(mèng)辰說，自己這么多年活躍在鏡頭前，但從沒有機(jī)會(huì)做自己夢(mèng)想的唱跳。
另一個(gè)被說的比較多的事實(shí)是：通常女演員過了30歲，就只能去演婆婆和奶奶。她們不是不出現(xiàn)，而是不作為被社會(huì)腳本討論的主體出現(xiàn)。
女性長久以來不被鼓勵(lì)感受自我，自然是有社會(huì)和歷史上的原因的。能夠意識(shí)到這一點(diǎn)，已經(jīng)很了不起的覺察了。
Tara Well博士提到，擺脫自我物化的一個(gè)可行方法，是“鏡像凝視（Mirror Gazing）”，也就是從鏡子里看自己。
乍一聽好像有點(diǎn)自戀，但這是有科學(xué)依據(jù)的。在鏡像凝視的過程中，你需要練習(xí)擺脫文化美感標(biāo)準(zhǔn)或男性凝視的干擾，也不去想別人的看法，這些批評(píng)加劇了我們的恐懼和焦慮，即我們永遠(yuǎn)不安全、永遠(yuǎn)不夠好、永遠(yuǎn)不夠。
你只需要做簡單的一件事：承認(rèn)自己，和自己呆在一起。
花時(shí)間觀察、容納和適應(yīng)自我，可以幫助你增強(qiáng)自我同情、管理壓力和情緒的彈性、奪回對(duì)自己的注意力，并發(fā)掘一種新的內(nèi)在力量。
我想，這些姐妹們之所以“一個(gè)哭個(gè)個(gè)哭”，大概也是因?yàn)樵诒舜松砩峡吹搅俗约喊伞?/strong>
寧靜：這個(gè)節(jié)目會(huì)讓人變“母”。
網(wǎng)友：寧靜上次哭這么慘還是多爾袞死。
這個(gè)節(jié)目未播先紅的時(shí)候，張雨綺身邊的人問的最多的問題就是：你們打起來了沒有？
這種“普遍的好奇”，多虧了市場上層出不窮的職場劇宮斗劇對(duì)女性群體的塑造。仿佛一群有了社會(huì)地位和資本的女性在一起，就一定會(huì)變成勾心斗角的事兒媽，她們只能有一個(gè)結(jié)局：打架冷戰(zhàn)撕頭發(fā)。
好勝、嫉妒、競爭，當(dāng)然是有的。但我們看到更多的，是同理心和姐妹情。
袁詠琳在聽到要依靠大眾知名度來投票的時(shí)候，立刻就哭了。因?yàn)樗f自己已經(jīng)太長時(shí)間“沒有知名度、不被看到、永遠(yuǎn)不夠好”。
阿朵跑去安慰她。但她忍不住想到自己，也哭了。年紀(jì)更大的人不是更脆弱，而是對(duì)一些痛苦更能感同身受。
我在看整個(gè)節(jié)目的時(shí)候，是從頭到尾有一種“暗喻”感的。它有集體情緒的承托作用，它的象征意義，大過這個(gè)節(jié)目里一切聲色犬馬的東西。
她們讓人覺得美，有時(shí)代意味在里面。你也可以說，它吃到了整個(gè)社會(huì)“女性主義覺醒”的集體情緒的福利。
真正感動(dòng)我的，并不是百萬文案、宏大敘事、“三十而驪”之類的口號(hào)。而是這一個(gè)個(gè)姐姐身上迸發(fā)出的掙扎的、生動(dòng)的、互助的細(xì)節(jié)。
女性早就不用注意男性的目光了。
就算沒有一個(gè)男人看，姑娘們也可以活得很精彩。
Reference：
Kelly Oliver, The male gaze is more relevant, and more dangerous, than ever, New Review of film and Television studies, 2017. DOI: 10.1080/17400309.2017.1377937 Tara Well：Taking Back the Male Gaze
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