說(shuō)起杜牧，就不得不佩服他的詠史功底，像《阿房宮賦》，那句“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”。我們也可以看出杜牧總是喜歡結(jié)合當(dāng)下，借古諷今。這除了需要有精湛的文筆，還要有一顆憂國(guó)憂民之心。就如同下面這首詩(shī)一樣，既是他的代表作，也是傳唱度比較廣的一首。
《泊秦淮》
（唐）杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
先結(jié)合下作者的感受，說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的意思。清冷月光與薄暮寒煙將冰冷刺骨的水與白沙無(wú)情籠罩。船舶停在秦淮河附近酒家的岸邊，想是為了討一杯酒嘗嘗。歌姬不知道亡國(guó)的哀怨與憤恨，隔著綿延無(wú)盡的江水還在高聲唱著《玉樹(shù)后庭花》這首亡國(guó)之曲。
秦淮，自古以來(lái)便是風(fēng)塵女子之地的代名詞。在古代詩(shī)詞中，但凡提到秦淮，大都是關(guān)于秦淮風(fēng)月之地的描寫(xiě)，而作者從這個(gè)角度展開(kāi)描繪，可見(jiàn)必有深意。第一句就寫(xiě)得極美，將月色與寒煙寫(xiě)的清冷至極，而月下的水更是透明的醉人，在加上白沙的襯托，構(gòu)建出一幅月夜煙水圖?？上?，再美的風(fēng)景，也不免憂傷。尤其是在夜里描繪的，除了各種離思，就是深深憂慮。
而杜牧顯然屬于后者，這么多年的輾轉(zhuǎn)，他已經(jīng)不是那個(gè)贏得青樓薄幸名的浪子。第二句起到了過(guò)渡作用，承上啟下。夜晚的酒家伴隨著水浪的拍擊更彰顯其寂靜。三四句寫(xiě)出了作者對(duì)于賣(mài)藝女無(wú)知的無(wú)奈，更有對(duì)朝廷的憂慮。因?yàn)橐幌蜃⒅匚羧諝v史的他，總是三省吾身，唯恐當(dāng)今時(shí)代走了其他已故王朝的老路。
表面寫(xiě)的是歌姬女子在隔著江唱著小曲，其實(shí)也包含了作者對(duì)這種身不由己的淡淡同情。歌姬自古便是達(dá)官顯貴的取悅之物，沒(méi)有人在乎她們的感受?？腿它c(diǎn)什么，她就要唱什么。也許這種職業(yè)的存在有其合理之處。畢竟，一個(gè)王朝的覆滅，不能全部推在這些女子的身上。作者想起了陳叔寶的敗亡，大軍兵臨城下，他還在聽(tīng)著歌姬唱歌，舞姬跳舞。就像“將士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”一樣。
這首詩(shī)的重點(diǎn)其實(shí)是“后庭花”三字，這是陳叔寶做的一首詩(shī)，后被改成了曲子，也叫“玉樹(shù)后庭花”。陳叔寶正是因?yàn)槌撩跃粕?，?dǎo)致覆滅在即，當(dāng)時(shí)他甚至還有心思欣賞這首曲子，沉浸在溫柔鄉(xiāng)。作者以此為例便是想通過(guò)諷刺的手法，為朝廷的某些人敲醒警鐘，同時(shí)也是告誡后人，成由勤儉敗由奢的道理。當(dāng)一個(gè)人在開(kāi)創(chuàng)大業(yè)后習(xí)慣了享受，那么他即將丟失的不光是自己的靈魂，還有這千里江山。在杜牧的筆下，將曾經(jīng)王朝的罪過(guò)都?xì)w咎在商女的身上，其實(shí)這便是有些牽強(qiáng)了。如果按照現(xiàn)在的思維來(lái)看，一個(gè)王朝將罪過(guò)全都推在了女子身上，那這個(gè)王朝的確太悲哀了?？傉f(shuō)紅顏禍水，然而這水，也許本就不清澈。
聯(lián)系客服
