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20世紀(jì)70年代之后，吳冠中開始嘗試水墨畫的創(chuàng)作。其水墨畫有異于傳統(tǒng)中國畫，個性鮮明，極具現(xiàn)代氣息，繪畫作品以及繪畫理念對現(xiàn)當(dāng)代我國藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。吳冠中的水墨畫創(chuàng)作題材十分廣泛，而江南水鄉(xiāng)始終是他熱衷描繪表現(xiàn)的對象。這一系列的作品不僅數(shù)量多，而且在吳冠中的繪畫作品中很具有代表性。吳冠中之所以對江南水鄉(xiāng)題材情有獨(dú)鐘，筆者認(rèn)為，其原因大致有以下兩點(diǎn)：首先，吳冠中出生于江南，生于茲長于茲，對于家鄉(xiāng)的感情至誠至深。雖然不到二十歲便離開家鄉(xiāng)外出求學(xué)，受戰(zhàn)爭影響輾轉(zhuǎn)重慶再后出國，即使回國后又長期工作在北京，但家鄉(xiāng)的粉墻黛瓦、小橋流水在他童年時留下的印象，無論身在何處，都使他心心念念。其次，江南水鄉(xiāng)特有的“綠樹村邊合，青山郭外斜”的風(fēng)貌，房屋建筑層次錯落形式感強(qiáng)，氣候濕潤，自古就被稱為煙雨江南，適宜于用水墨來表達(dá)。

一、江南水鄉(xiāng)的題材內(nèi)容江南建筑的特征以及環(huán)境

江南的房屋建筑大多是白墻黛瓦，出于安全和防火的考慮房屋的外墻往往很高，遠(yuǎn)近高低層次錯落，外墻上窗戶也極小，留作通風(fēng)用。由于河流眾多，依賴石橋溝通南北東西，所以 “小橋流水人家”這一詩句極好地描寫了江南的建筑和環(huán)境。岸上屋旁多種植楊柳，建筑和楊柳倒影在水中，相映成趣。

二、江南水鄉(xiāng)系列水墨作品的繪畫語言形式

在吳冠中的繪畫理念中，形式美有著十分重要的意義，他認(rèn)為美術(shù)的核心就是形式美，而關(guān)于筆墨，吳冠中有“筆墨等于零”的說法。其意思是筆墨不能孤立地存在，不能夠脫離畫面，單純的線條和顏色脫離了畫面便什么都不是。形式上，吳冠中常用點(diǎn)、線、面及黑、白、灰的關(guān)系 處理等繪畫語言進(jìn)行創(chuàng)作。

（一）點(diǎn)

吳冠中對彩色點(diǎn)及黑、白、灰單色點(diǎn)的運(yùn)用和把握，看似是不經(jīng)意間的率性而為，實(shí)際上是經(jīng)過深思熟慮的安排，所以經(jīng)營布局看起來才那樣自然天成。在吳冠中的水墨畫作品里，有一部分作品中的點(diǎn)是抽象意義的點(diǎn)，這些點(diǎn)可能并不代表某個確切的物象，而是出于畫面構(gòu)成的需要而刻意為之。例如描繪江南園林的作品《獅子林》《荷塘春秋》《交河故城》中，通過率性大膽的用筆灑落出不同大小的“點(diǎn)”，這些形狀不一的點(diǎn)重復(fù)排列，層層疊加，相互掩映，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。在吳冠中的江南水鄉(xiāng)系列作品中，常常會看到燕子。有燕子雙飛去，畫面也因此更加活躍起來，同時也增添了不少生活氣息。因?yàn)檠嘧芋w型較小，可以用點(diǎn)來表現(xiàn)的。此外，也有用成排列的墨點(diǎn)表現(xiàn)近處的屋瓦。吳冠中把中國傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，而在其作品中所用的點(diǎn)，在形式上借鑒了石濤、潘天壽和凡·高的用點(diǎn)技法，將對自然物象的客觀認(rèn)識主觀概括處理運(yùn)用到筆墨當(dāng)中，這些點(diǎn)是靈動的，是跳躍的，位置不同，或多或少，大小差異而且色彩不一，這些點(diǎn)在其畫面上發(fā)生著千變?nèi)f化的效果。點(diǎn)在吳冠中的作品畫面中已經(jīng)成為純粹的視覺符號。

（二）線

線是傳統(tǒng)中國畫中重要的表現(xiàn)形式。吳冠中對線條有著異常的敏感和喜愛，他在作品中大量使用線來抒發(fā)情感和描繪意境。在江南水鄉(xiāng)系列作品中，線條常用來表現(xiàn)樹枝，尤其是柳樹的“萬條垂下綠絲絳”，而“楊柳青青著地垂”恰恰用線條來表達(dá)才更加形象。除了用線條表現(xiàn)柳樹外，吳冠中還常常用線條表現(xiàn)房屋屋脊、墻面輪廓和臺階，農(nóng)家院里的籬笆或折圍欄，船只桅桿，以及水面上的波紋。這些線或是纖細(xì)的直線，或是環(huán)繞的曲線，有單線，也有復(fù)線，或長或短，粗細(xì)不一，顏色有別，隨著表現(xiàn)的物象不同而有各種各樣的變化。

（三）面

面在吳冠中的水墨畫作品中多數(shù)是以抽象的形式呈現(xiàn)，然而在江南水鄉(xiāng)系列作品中對面的運(yùn)用以及表現(xiàn)卻并不抽象，反而是比較寫實(shí)的。在這些作品當(dāng)中，吳冠中通常用大筆甚至是板刷畫出大的黑面來表現(xiàn)屋瓦，房屋的門、窗，淡色塊面涂抹遠(yuǎn)山以及房屋在水中的倒影、石橋的底面和橋兩側(cè)壘砌的石塊。這些面的形狀各不相同，顏色上有不同濃淡的黑，也有各色淡彩。

（四）黑、白、灰的關(guān)系處理

吳冠中受西方現(xiàn)代繪畫的影響，同時強(qiáng)化對“六法”中“經(jīng)營位置”的理解和對傳統(tǒng)中國畫中“留白”的運(yùn)用，進(jìn)行對黑、白、灰的布局和安排。上文在講到江南水鄉(xiāng)系列作品中面的表現(xiàn)時提到，吳冠中常用大面積的或長方形，或平行四邊形，或三角形，或梯形的重顏色，或者重灰面表現(xiàn)江南建筑的黛瓦，構(gòu)成畫面中的黑。而江南的建筑外墻面往往是白色的，他常將墻面以留白，此外水面或天空也常留白，是為畫面中的白。通常水面以及建筑物在水中的倒影和遠(yuǎn)山或天空則是畫面中的灰。點(diǎn)、線、面搭配黑、白、灰，吳冠中運(yùn)用這些元素并非單純地組合，而都是經(jīng)過苦心經(jīng)營的。遵循形式美的規(guī)律，以點(diǎn)的布置排列或散落來豐富畫面的視覺效果，以線的走向構(gòu)成畫面的骨式，以重色面和灰面的布局以及留白的方式體現(xiàn)東方的審美意境。畫面中充滿節(jié)奏與韻律。

三、江南水鄉(xiāng)系列作品中內(nèi)容與形式的關(guān)系

內(nèi)容與形式是辯證法的一對基本范疇，內(nèi)容和形式是辯證的統(tǒng)一，任何事物既有其內(nèi)容，也有其形式，不存在無內(nèi)容的形式，也沒有無形式的內(nèi)容。

（一）內(nèi)容決定形式，形式隨著內(nèi)容的變化而變化

吳冠中的江南水鄉(xiāng)系列作品的內(nèi)容即江南水鄉(xiāng)小橋流水人家粉墻黛瓦的風(fēng)貌，決定了他以黑、白、灰、點(diǎn)、線、面的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)然這種藝術(shù)表現(xiàn)形式也會隨著表現(xiàn)的內(nèi)容發(fā)生變化而變化，比如吳冠中的《交河故城》這件作品，雖然同樣是用點(diǎn)、線、面的形式進(jìn)行創(chuàng)作，但是所表現(xiàn)的內(nèi)容發(fā)生了改變，形式上與江南水鄉(xiāng)系列作品的畫面比較來看，存在很大的不同，畢竟交河故城那在歷史長河中飽經(jīng)風(fēng)霜的殘?jiān)珨啾?，寫滿了滄桑，與江南水鄉(xiāng)的溫柔濕潤全然不同。

（二）形式對內(nèi)容有反作用

形式對內(nèi)容有反作用，形式適合內(nèi)容，就會促進(jìn)內(nèi)容的發(fā)展，形式不適合內(nèi)容，則會阻礙內(nèi)容的發(fā)展。吳冠中的藝術(shù)成就有目共睹，這也同時充分地證明了點(diǎn)、線、面、黑、白、灰的藝術(shù)形式適合于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)建筑地理環(huán)境的內(nèi)容，甚至可以說是恰如其分。吳冠中以點(diǎn)、線、面、黑、白、灰的藝術(shù)表現(xiàn)形式描繪的江南水鄉(xiāng)系列作品，在他眾多題材的作品當(dāng)中最被人們所熟悉，也最被人們所認(rèn)可，依此可以看得出點(diǎn)、線、面、黑、白、灰的藝術(shù)表現(xiàn)形式促進(jìn)了江南水鄉(xiāng)系列作品這一題材內(nèi)容的成功。