普象工業(yè)設(shè)計小站整理編輯
圖片來自Google、Vitra.com
椅子是見證歷史產(chǎn)物，它們可以代表特定時代的時尚和風(fēng)氣，也可以反映時代的觀念。
通過一把椅子，可以辨認(rèn)和理解一個時代的社會結(jié)構(gòu)、材料運(yùn)用、技術(shù)發(fā)展以及時尚潮流。
作為和人最親密接觸的家具，一天中我們與椅子的相處時間占據(jù)了大部分。
同其他家具相比，座椅似乎是最能發(fā)揮設(shè)計師「野心」的物品。
最近，歐洲家具品牌 Vitra 拍攝了一部紀(jì)錄片《Chair Times：A History of Seating》。
介紹了從1807年到今天，值得紀(jì)念的125把經(jīng)典座椅。
幾乎在今天熱賣的椅子，大多都是“向經(jīng)典致敬”的山寨品。
今天，象君就帶大家看看，200多年來那些值得紀(jì)念的經(jīng)典座椅。
NO.1
西方世界的第一把椅子
1959
Thonet Chair No.14,可以說是西方世界的第一把椅子，并且在當(dāng)時投入了大規(guī)模的生產(chǎn)。
Chair No.14也備受大師的青睞，愛因斯坦、畢加索都是它的忠粉。
甚至連建筑大師柯布西耶的最愛,也是Michael Thonet設(shè)計的椅子。
經(jīng)常在自己的建筑設(shè)計作品里用到。
柯布西耶與Thonet椅子
這把椅子最有趣的地方在于，設(shè)計者找到了讓椅子彎曲的方式。
1842年，Michael Thonet發(fā)明了熱彎曲工藝。
1859年，他利用當(dāng)時的技術(shù)，設(shè)計出一款僅由6個部分組成，能夠量產(chǎn)并且平板包裝的座椅。
專供咖啡館使用，成為了當(dāng)時咖啡店的流量款。
也就是今天的Chair No.14。
丁丁歷險記，Thonet NO.14
手工操作的蒸汽曲木工藝賦予椅子完美的曲線，非常優(yōu)雅、纖巧。
并且完全實現(xiàn)零部件分解出廠，解決了批量運(yùn)輸?shù)膯栴}。
100把椅子疊起來僅僅占用1㎡的空間，這使交付貨品更加方便。
在1900年前，就已經(jīng)售出2000萬把，在當(dāng)時打破了椅子的銷售記錄。
不僅Chair No.14，Thonet家族的其它椅子也備受歡迎。
Thonet設(shè)計的椅子，既結(jié)實耐用，又顏值一流，被譽(yù)為“傳世經(jīng)典之作”。
NO.2
被《銀翼殺手》征用的座椅
1897
提到Charles Rennie Mackintosh，最先想到一定是他超高椅背設(shè)計的標(biāo)志性特點。
100多年前，他為格拉斯哥茶室設(shè)計的座椅Argyle Chair就是最初的代表。
這把椅子前后被《銀翼殺手》和英國長壽科幻劇《Doctor Who》（不止一次）地征用。
Argyle Chair擁有細(xì)長的立柱和一個擴(kuò)大的橢圓形頭枕。
頭枕上雕刻著栩栩如生的飛燕的造型，給椅子增加了藝術(shù)氣息和象征標(biāo)志。
他設(shè)計的椅子將簡約和雕塑元素融合，強(qiáng)調(diào)了椅子的自然形態(tài)。
Argyle Chair 別致的靠背需要極為復(fù)雜的木工工藝。
底部呈正方形，往上逐漸彎曲變細(xì)，到頂部變?yōu)閳A形。
Argyle Chair的高度與普通椅子不同，它可以在桌子周圍圍成一個屏風(fēng)。
在空曠的房間內(nèi)創(chuàng)造出包間的感覺，圍合出飲茶的舒適愜意。
Argyle Chair，踐行了形式與美感的兼具。
NO.3
博物館級別的藝術(shù)座椅
1918/19
荷蘭設(shè)計家Gerrit Thomas Rietveld設(shè)計的紅藍(lán)椅，是一把具有革命性的椅子。
它將“風(fēng)格派”畫家皮埃特.蒙德里安的思想以立體形式表達(dá)出來。
成為世界上最著名幾把椅子之一。
皮特·蒙德里安《紅、藍(lán)、黃組合》
這是對扶手椅的一次解構(gòu)，以鮮艷的紅黃藍(lán)色方格著稱。
19世紀(jì)時，人們想盡一切辦法做出舒適的椅子（如厚而軟的坐墊）。
紅藍(lán)椅的出現(xiàn)，標(biāo)志著以舒適為導(dǎo)向的設(shè)計結(jié)束。
它開啟了一個新的、截然不同的設(shè)計維度。
紅藍(lán)椅集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求。
是現(xiàn)代主義形式探索的里程碑之作。
對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動都產(chǎn)生了深刻的影響。
NO.4
世界上第一把鋼管皮革椅
1925
Marcel Breuer（馬歇·布勞耶）于1925設(shè)計了Wassily椅，也是他的早期成名作。
這是世界上第一把鋼管皮革椅。
靈感來源于當(dāng)時非常流行的Adler自行車的金屬車把。
Adler自行車
Wassily椅，以立方體為基礎(chǔ)。
是現(xiàn)代主義信條“方塊就是上帝”的完美詮釋。
直線的運(yùn)用非常突出，雖然采用圓角的光滑過渡，但仍不能消除方形棱邊的限定。
這也正是鋼管材料視覺感受的特征表現(xiàn)。
在現(xiàn)代人的審美中，Wassily椅的設(shè)計似乎有些簡陋。
讓人難以感覺到現(xiàn)代設(shè)計的風(fēng)范和特點。
裸露的螺栓，瑣碎的帆布條、復(fù)雜的連接結(jié)構(gòu)。
都讓人覺得過于粗糙，難登大雅之堂。
但事實上，它雖不具有木制座椅的典雅與雕琢之美。
但卻具備了精煉與凝重的品質(zhì)。
Wassily椅采用標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件批量生產(chǎn)，應(yīng)用更少的材料來降低成本。
真正實現(xiàn)了現(xiàn)代主義設(shè)計為人民大眾服務(wù)的宗旨。
NO.5
具有優(yōu)雅“姿態(tài)”的Mr.20
1927
1927年，Ludwig Mies Van der Rohe設(shè)計的這款Mr.20椅，相較于一年前Mart Stam的設(shè)計更加的優(yōu)雅流利。
他突破了鋼管直角錨固的嚴(yán)肅表達(dá)方式，采用了優(yōu)雅的圓潤的曲線結(jié)構(gòu)。
Mart Stam
他利用鋼管的可彎性能，把彎曲的鋼管做成椅子腿。
利用鋼管的力學(xué)性能，采用懸臂的方式。
Ludwig Mies Van der Rohe
坐下的時候，有少許的下沉。
不會感到硬，非常有彈性。
NO.6
聞名于世的柯布西耶躺椅
1928/29
當(dāng)你翻開任何一本關(guān)于現(xiàn)代主義設(shè)計和藝術(shù)的書，一定會看到這張經(jīng)典的照片。
照片上躺著的人，就是法國著名女設(shè)計師夏洛特·貝里安。
而她身下的椅子，正是家具設(shè)計界中鼎鼎大名的明星——LC4 躺椅。
LC4躺椅手稿
LC4，由勒·柯布西耶、皮埃爾·讓雷特、夏洛特·貝里安共同設(shè)計。
佩里安、讓納雷、柯布西耶（從左到右）
它被譽(yù)為超級「舒服機(jī)器」的休閑躺椅。
合理的構(gòu)造、坐臥舒適、鋼材骨架的曲線所塑造出來的美。
表現(xiàn)出了三位設(shè)計師共同的設(shè)計理念。
NO.7
登上郵票的椅子
1938
這把輕巧的蘭迪椅正是誕生于二戰(zhàn)期間。
由瑞士藝術(shù)家、家具設(shè)計師Hans Coray設(shè)計。
蘭迪椅在20世紀(jì)設(shè)計史上占有重要地位：確立了三維造型座椅殼在單獨底座上的新類型。
迄今為止，它一直被視為瑞士現(xiàn)代設(shè)計的標(biāo)志。
甚至在2004年的郵票上都被描繪出來。
椅子的座面和靠背是用一整塊鋁制成。
框架采用彎曲的鋁管，形成腿和扶手。
可以在室內(nèi)和室外使用。
它舒適，易于疊放，重量僅3千克。
椅子經(jīng)過化學(xué)成分的特殊加熱處理，像鋼材一般堅固。
表面呈現(xiàn)出一種前所未有的金屬光澤。
NO.8
用夾腿板制成的椅子
1941-1945
Eames夫婦涉獵的設(shè)計領(lǐng)域廣泛，從建筑設(shè)計，到展覽、家具、織物、玩具、平面設(shè)計、工業(yè)設(shè)計以及電影和媒體藝術(shù)等。
這款椅子由Eames夫婦于1945年設(shè)計。
下圖夾腿板的彎折膠合板和模型膠鑄技術(shù)造就了這把椅子。
這是伊姆斯夫婦第一把完全由膠合板制成的椅子，也讓膠合板成功從設(shè)想變成了現(xiàn)實。
1946年，Eames夫婦帶著這個成型膠合板椅子系列中的DCW Chair亮相MoMA。
當(dāng)時，任MoMA工業(yè)設(shè)計總監(jiān)的Eliot Noyes，
將這把椅子稱為“卓越審美與技術(shù)創(chuàng)新的復(fù)合”。
這把椅子還被《時代》雜志稱為“世紀(jì)之椅”。
伊姆斯夫婦把不同的椅身和支撐部件組合在一起。
這在當(dāng)時是前所未有的全新概念。
Eames Molded Chair
NO.9
世界上最性感的椅子
1948
這把造型獨特的云朵椅，依然由Eames夫婦設(shè)計。
兩片弧面凹槽相接的流線椅身，云朵般的飄逸造型，趨近藝術(shù)品的設(shè)計。
靈感來自法國雕塑家Gaston Lachaise 的雕塑作品《Floating Figure》。
一尊雙腳交疊，身形斜倚的優(yōu)雅女性雕塑。
Floating Figure
這張椅子不但形式自由、流暢，功能也很多元。
可單人端坐、斜倚、慵躺；也可雙人并坐、對坐，促膝交談。
既可面朝前面，還可以轉(zhuǎn)向側(cè)面。
Eames夫婦
NO.10
暢銷半個世紀(jì)的鉆石椅
1950-52
鉆石椅是諸多收藏家的心頭好，也是經(jīng)典影片的?？?。
一經(jīng)出世便備受追捧，歷經(jīng)半個多世紀(jì)而暢銷不衰。
哈里·貝爾托亞
它出自20世紀(jì)杰出的雕塑家哈里·貝爾托亞之手，堪稱永不過時的絕妙設(shè)計。
藝術(shù)風(fēng)格趨于流線型，結(jié)構(gòu)簡單，大方。
三維彎曲的金屬網(wǎng)狀座面和靠背，是由手工彎曲、手工焊接的鋼絲制成的。
鋼絲經(jīng)過電鍍處理，閃閃發(fā)光，就像耀眼的鉆石。
這把椅子從1952年一直生產(chǎn)至今，現(xiàn)在仍是這家公司最暢銷的產(chǎn)品之一。
NO.11
從幾毛錢飆到幾十萬的“網(wǎng)紅椅”
1955
這把椅子曾在蘇富比拍賣會上，拍出了軟妹幣30-50萬一件！
難以想象的是，它在原產(chǎn)地印度，僅僅賣幾盧比。
印度街角被遺棄的昌迪加爾椅
這把椅子誕生于1955年，由瑞士建筑師Pierre Jeanneret設(shè)計。
廣為人知的是他的堂兄勒·柯布西耶，他們合作了大約20年。
當(dāng)時柯布西耶為昌迪加爾做城市規(guī)劃的時，Pierre設(shè)計了很多很棒的作品。
實木框架， 維也納藤編材質(zhì)制作的靠背和坐面， 倒v字形的扶手設(shè)計。
昌迪加爾椅不僅能凸顯空間氛圍，同時還為現(xiàn)代與傳統(tǒng)、新與舊之間找到了完美平衡。
有趣的是，昌迪加爾椅這個名字，只是因為椅子生產(chǎn)在印度。
但卻和印度的文化與設(shè)計并沒有太多的關(guān)系。
NO.12
由一塊椰子引發(fā)的設(shè)計
1955
1955年George Nelson設(shè)計的“椰殼椅”，其設(shè)計構(gòu)思源自椰子殼的一部分。
外形簡單卻突出，又極具舒適感舒適。
它以低調(diào)風(fēng)趣為特征，線條明朗。
George Nelson按照把椰子切成八塊的形狀來進(jìn)行創(chuàng)作。
通過一個源于自然界的寬敞形狀，創(chuàng)造出一個溫馨、舒適的椰殼椅。
而這把椰殼椅由于其獨特的，引人注目的設(shè)計，成為世界各地博物館的永久收藏品。
NO.13
帶頭進(jìn)入波普藝術(shù)風(fēng)的沙發(fā)
1956
1956年，由George Nelson設(shè)計。
從顏色到造型都是上世紀(jì)五十年代的縮影，也是波普文化來襲的前奏。
棉花糖沙發(fā)的靈感就源自于George Nelson童年常吃的棉花糖。
十八個圓形坐墊，加上幾根簡單到不能再簡單的鋼結(jié)構(gòu)支架。
組合成了這個俏皮又搶眼的沙發(fā)。
可以拆卸的坐墊，能夠任意替換色彩。
打造出迥然不同的趣味花樣。
NO.14
史上第一把一體成形的塑料椅
1967
Panton Chair是歷史上第一把一體化、注塑成型的塑料椅.
摒棄了椅子必須有四條腿的想法，擁有懸臂式座椅特有的力度美感。
Panton Chair的設(shè)計師Verner Panton，是丹麥極具盛名的設(shè)計大師。
它的形狀如字母S，只有單一曲線，沒有額外的骨架。
看起來圓滑而流暢，除了富有雕塑感，還有種人體的曲線美。
Panton Chair突破了當(dāng)時現(xiàn)代主義成形的極簡風(fēng)。
卻賦予別致的曲線，同樣十足符合人體就坐的姿態(tài)。
NO.15
用紙板做的椅子
1972
Wiggle Side Chair是知名建筑師 Frank Owen Gehry 的家具設(shè)計經(jīng)典。
1960年代開始興起了一股使用便宜、輕量材質(zhì)的設(shè)計實驗。
Frank從把玩手邊建筑模型用的瓦楞紙開始。
黏著、裁切創(chuàng)造了這一系列用瓦楞紙板做成的 “Easy Edges"。
Wiggle Side Chair 取名自它迂回彎取的造型。
以60層瓦楞紙板以不同方向黏著而成，最后側(cè)邊以硬紙板固定。
不僅環(huán)保，而且在造型上也非常有設(shè)計感。
NO.16
以手工生產(chǎn)的座椅
1978
被稱為“達(dá)芬奇再世”的門迪尼，是少有的兼?zhèn)淅碚撆c實踐的設(shè)計師。
他橫跨了多個設(shè)計領(lǐng)域，創(chuàng)造了許許多多具有世界影響力的作品，亦獲得了世人無數(shù)的贊譽(yù)。
Proust扶手椅是他最為著名的作品。
以18世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格座椅為原型。
將新期印象派畫家保羅·希涅克的點彩筆觸覆蓋其上。
以完全手工雕刻、點繪的方式重新詮釋一件經(jīng)典的意大利設(shè)計。
斑斕的色彩更加豐富了華麗的椅身結(jié)構(gòu)，這件作品發(fā)表至今40多年仍是以手工的方式生產(chǎn)。
各種抽象的色塊，馬賽克與華麗繁復(fù)的造型。
也使它成為最代表 Alessandro Mendini設(shè)計特征的一個作品。
這把椅子在當(dāng)年的現(xiàn)代主義主流中異軍突起，成為20世紀(jì)經(jīng)典設(shè)計之一。
NO.17
“靈感源泉”—— 思想者椅
1986
當(dāng)設(shè)計本身脫離了日常生活的自然與流暢。
“設(shè)計日需品”與“日需品的設(shè)計感”，兩者的邊界劃越來越寬。
Morrison所做的，就是讓兩者重新接壤，讓設(shè)計不忘最初的 “平常至極”。
1986年Jasper Morrison設(shè)計了這把思想者椅。
他也因此被設(shè)計教父Giulio Cappellini挖掘并一舉成名。
這把椅子的靈感來自一把遺失坐墊的古董椅。
Morrison 并不一味追求極簡。
他主張將物品設(shè)計成最合適的樣貌，以功能與形式之間的平衡來取代視覺沖擊。
看到這張椅子的第一眼，便能感受到悠閑舒適的度假狀態(tài)。
流體鋼管打造的主結(jié)構(gòu)，舒展的懸臂、彎曲的椅背。
讓人想起在海邊沙灘上做日光浴的夏日時光。
左右扶手前端，各有一片圓形的置物臺，用于放置飲料或是書本。
坐在上面來一杯紅酒，也許靈感就會源源不斷。
NO.18
山寨永遠(yuǎn)無法復(fù)制的設(shè)計
1999-2004
Chair One，你一定不陌生。
這張隨處可見的椅子被瘋狂山寨，在大大小小的餐廳總能看到它的蹤影。
但設(shè)計往往都藏在細(xì)節(jié)里，這是山寨品永遠(yuǎn)無法復(fù)制的。
Chair_one的設(shè)計靈感就是來源于足球。
由一個個小板塊組合在一起，成為一個立體造型。
它是德國設(shè)計師Konstantin Grcic的成名代表作。
這是一把完全由金屬線條“編織”而成的椅子。
以多個平面以不同角度組合而成。
立體的外觀，打破人們對常規(guī)椅子形態(tài)的想象。
當(dāng)你從不同角度欣賞這把椅子時，往往會產(chǎn)生錯覺。
NO.19
修改了1000次的椅子
2004-2008
vegetal Chair給人的的第一感覺，像是看到了生長的植物。
樹干的彎曲構(gòu)成植物椅的椅座和椅背。
它由法國的Bouroullec兄弟設(shè)計，靈感來自各式老家具上運(yùn)用的植物。
那個時期的產(chǎn)品較今天而言，略顯笨重、粗糙。
因此Bouroullec兄弟想要在復(fù)雜和敘述形式的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，創(chuàng)建原始結(jié)構(gòu)。
運(yùn)用高科技，來打開思路。
這把椅子的設(shè)計耗時4年，經(jīng)歷了上千次的修改。
NO.20
“擠”出來的椅子
2010/11
Drik的作品可以說是傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)的一種特殊性結(jié)合。
以自身研發(fā)的「Endless Process」3D 打印技術(shù)，將再生塑料以「擠牙膏」般的塑型方式使機(jī)器自動操作。
使圓潤的造型成為了一種可能。
通過線條建立，成就了非凡的視覺效果。
產(chǎn)品厚重粗放，但是又恰到好處。粗曠不粗糙，簡約不簡單。
是形式主義美學(xué)和后現(xiàn)代主義的結(jié)合。
看了這么多把經(jīng)典的椅子，哪一把是你的最愛？
*參考資料：
www.vitra.com/en-un/page/chair-times
collectiononline.design-museum.de/#/de/objects?_k=tvuaxu
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