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《魷魚游戲》不容置疑的火了，硬糖君再次看走眼。

這部9月17日上線的劇集，登上了TV SHOWS總排名第一位，是首部登頂?shù)捻n劇。此前標(biāo)新立異的喪尸片《甜蜜家園》，也只是沖到第三名。隨著劇集熱度發(fā)酵，設(shè)置于梨泰院地鐵站的劇集場(chǎng)景也迅速成為劇迷的社交打卡地。

一只透明小豬里裝著456億“韓元”，誰(shuí)看了不犯迷糊？不過(guò)9月24日，片商草草關(guān)掉了線下游戲設(shè)施，公告活動(dòng)提前結(jié)束，令不少劇迷扼腕嘆息。當(dāng)下疫情防范仍然不可松懈，涉及群聚爭(zhēng)議的游樂(lè)場(chǎng)關(guān)停是必然的。

不過(guò)，辦法總比困難多。抖音等短視頻平臺(tái)，國(guó)內(nèi)觀眾紛紛玩起了《魷魚游戲》里的摳糖餅。有玩最簡(jiǎn)單的三角形的，有玩稍難一點(diǎn)的圓形的，還有挑戰(zhàn)五角星形的，但傘形的比較少見(jiàn)。劇中，扣碎完整糖餅圖形的人會(huì)被監(jiān)管人員一槍崩掉。于是，短視頻博主失敗后，評(píng)論區(qū)也會(huì)來(lái)一句“嘭，下一個(gè)！”

高屋建瓴的觀眾，說(shuō)《魷魚游戲》里的人性剖析過(guò)于膚淺，卻忽略了人民群眾對(duì)吃雞大逃殺設(shè)定的向來(lái)癡迷——在東亞這個(gè)長(zhǎng)期內(nèi)卷的文化地域，大家玩的就是心跳比的就是運(yùn)氣。何止是富豪愛(ài)看平民發(fā)瘋，咱老百姓自己也愛(ài)自瘋自樂(lè)。

畢竟在高壓的社會(huì)系統(tǒng)之中，無(wú)限流的劇集給了玩家“出入之間”的些許喘息機(jī)會(huì)。這也是《大逃殺》《欺詐游戲》《賭博默示錄》《要聽(tīng)神明的話》《彌留之國(guó)愛(ài)麗絲》等類型劇能常拍常新的受眾基礎(chǔ)。

我們隸屬于某個(gè)系統(tǒng)，卻也在不斷嘗試挑戰(zhàn)系統(tǒng)規(guī)則，在尋求快感的同時(shí)也在找尋個(gè)人價(jià)值。

想活，所以我狂舔

《魷魚游戲》中的成奇勛（李政宰飾），是一個(gè)債務(wù)纏身賭博成性的失業(yè)中年。女兒生日，成奇勛老媽給錢讓他帶孫女吃炸雞。豈料，奇勛還是去賭馬了。

贏的錢又被小偷順走，炸雞降級(jí)為街邊炒年糕。懂事的女兒一個(gè)勁說(shuō)好吃，平時(shí)媽媽還不讓她吃?？吹嚼系蛔穫叽虻帽乔嗄樐[，她都沒(méi)好意思說(shuō)要和繼父移民美國(guó)了。

走投無(wú)路的奇勛，受了孔劉的誘惑去參加“魷魚游戲”。結(jié)果第一輪“一二三木頭人”太血腥，被攝像頭偵查到動(dòng)靜的玩家全被掃射死了，奇勛僥幸逃生但情緒崩潰大喊：“人家不玩了啦！”

游戲主辦單位非常人性化，說(shuō)只要有超過(guò)半數(shù)的玩家同意不玩，就可以回家。在雙方投票至100：100時(shí)，001號(hào)老頭吳一男投出了“不玩”的第101票，奇勛和巴鐵阿里、發(fā)小尚佑、脫北者姜曉等人全部被送回市區(qū)。

我們注意到，這個(gè)時(shí)候老頭吳一男的拍攝手法與其他玩家迥異，這也是硬糖君最早猜出他boss身份的切口。其他玩家首輪退出后都有各自窘困生活的特寫，比如玩期貨欠錢的尚佑想自殺，奇勛媽媽住院沒(méi)錢治療，姜曉安撫弟并暴打了偷渡公司負(fù)責(zé)人。

唯獨(dú)沒(méi)有拍老頭的生活場(chǎng)景，他直接閃現(xiàn)到奇勛處一起喝酒，結(jié)構(gòu)差異暴露了他。因?yàn)闆](méi)有貧困的生活可展現(xiàn)，他就是潛伏其中的布局者。也許有觀眾不解，他怎么能保證自己就在游戲里存活呢？畢竟就算知道下一輪玩什么，也很有可能因?yàn)轶w力和運(yùn)氣的原因掛掉。

其實(shí)，吳一男參加游戲就已經(jīng)做好了去死的準(zhǔn)備，他之所以全情投入就是因?yàn)樗浅Ｏ胝一厣倌陼r(shí)期放肆玩的感覺(jué)。第一輪木頭人他是玩得最開心的，第四輪的彈珠游戲他還放了自己的“剛布”（好兄弟）奇勛一馬。

奇勛這個(gè)角色圣母且割裂，摳糖游戲想求生狂舔糖餅，邀請(qǐng)吳一男組隊(duì)結(jié)果毫無(wú)征兆騙老頭。吳一男被淘汰后，他又180度大轉(zhuǎn)體變成第16號(hào)選手，在尚佑犧牲玻璃廠員工后，得了便宜活下來(lái)。明知姜曉受傷的情況下與之結(jié)盟，結(jié)果在求救時(shí)讓尚佑抓到機(jī)會(huì)除去姜曉。

六輪游戲，咱們奇勛同志一路猥瑣發(fā)育，占盡了天時(shí)地利以及道德高地。直接或間接殺了好多人的尚佑，居然被奇勛感動(dòng)選擇了自殺，讓奇勛躺贏。還有王法嗎，還有天理嗎？這竟然是一個(gè)憑著主角光環(huán)到處點(diǎn)評(píng)別人行為瑕疵的故事。

同樣奇葩的，還有魏化俊那條警察副線，單槍匹馬闖入了一個(gè)運(yùn)營(yíng)了20年的游戲組織還差一點(diǎn)成功舉報(bào)了。揭露的器官交易也不合理，難道每年玩家里都有醫(yī)生幫你？

人性+爽感=爆款

在韓網(wǎng)論壇The qoo上，有網(wǎng)友指出《魷魚游戲》與日劇《要聽(tīng)神明的話》高度雷同。通過(guò)游戲決定生存者，第一個(gè)項(xiàng)目都是“木頭人”，甚至人偶的眼睛特寫、倒計(jì)時(shí)、主角撲終點(diǎn)線的鏡頭都撞車了。

《魷魚游戲》導(dǎo)演黃東赫解釋：“在2009年完成了這個(gè)劇本，由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有人愿意投資，劇本被擱置了很久，直到現(xiàn)在才拍攝?！备阈Φ氖?，因?yàn)榇蠹液闷妗兑?tīng)神明的話》，該片在韓國(guó)VOD販?zhǔn)燮脚_(tái)一度沖到榜單第二。

群眾才不管你倆誰(shuí)先誰(shuí)后、誰(shuí)抄襲誰(shuí)致敬，無(wú)限流影視作品在東亞永遠(yuǎn)供不應(yīng)求。在炮制流程上，它們自有一套成熟的吸睛方法。首先，逃殺類劇集是一種典型的暴力美學(xué)爽劇。失敗了就會(huì)死，血漿腦漿滿天飛。某種程度弱化了道德教化功能，只提供純粹的審美判斷。

《大逃殺》里有殘忍詭異的殺人方法，一班少年身上表現(xiàn)出了無(wú)意識(shí)的對(duì)殺戮和鮮血的瘋狂神往。鏡頭語(yǔ)言往往不在導(dǎo)演的意識(shí)掌控中，轉(zhuǎn)而奔向弗洛伊德反復(fù)提及的人類靈魂中黑暗不可知的領(lǐng)域。

《魷魚游戲》也在引誘觀眾坐在上帝視角，思考誰(shuí)該死誰(shuí)該活。韓美女抱著渣男歐巴玉石俱焚的時(shí)候，你的心里有沒(méi)有一絲竊喜？渣男作惡無(wú)數(shù)很應(yīng)該受到懲罰，而主角奇勛犯下的怯懦和欺騙，看起來(lái)是不是更好原諒？

其次，逃殺類劇集總在暴力美學(xué)之后鋪陳極端化的存在主義，加塞所謂的人性。薩特在談存在主義戲劇時(shí)提出了“境遇劇”概念，他認(rèn)為人只有在極限環(huán)境里才會(huì)表現(xiàn)出人性最深層的真實(shí)。

《魷魚游戲》顯然繼承了薩特境遇劇的精神內(nèi)核，因?yàn)樯劳{以及巨額獎(jiǎng)金誘惑，導(dǎo)致人與人之間的信任危機(jī)——他人即地域。面對(duì)從小的好朋友，尚佑沒(méi)有告訴奇勛不要選傘形糖。面對(duì)善良的阿里，尚佑以欺騙化解了死亡危機(jī)。明明有經(jīng)驗(yàn)的玻璃工藏著不說(shuō)，“他們活下來(lái)會(huì)是我的對(duì)手”。

更偏向智力類的日劇《欺詐游戲》亦是如此，幾個(gè)游戲都屬于零和博弈。不過(guò)由于事務(wù)局的規(guī)定退出游戲需要給一半獎(jiǎng)金，所以也可以認(rèn)為是非零和博弈。初看會(huì)感慨女主神崎直的單純無(wú)腦，怎么誰(shuí)都愿意相信。中間則是毀滅所有對(duì)人性的期待，后期才發(fā)現(xiàn)殘忍是世界的本質(zhì)，溫暖只是強(qiáng)者的一念選擇。

第三，逃殺類作品最終指向的都是理想主義的破滅?！遏滛~游戲》里的奇勛，不愿意動(dòng)用獎(jiǎng)金過(guò)了一年行尸走肉的生活，最后還跟臨死的吳一男打賭“有沒(méi)有人會(huì)在零點(diǎn)前幫助街頭流浪者?！薄稄浟糁畤?guó)愛(ài)麗絲》里的海濱本來(lái)是幸存者的樂(lè)園，卻因?yàn)椴录稍俣冗M(jìn)入“逃殺”模式。

欲望存在的地方，斗爭(zhēng)將永遠(yuǎn)繼續(xù)。

無(wú)限流，卷在亞洲

《晏子春秋》里的“二桃殺三士”，大概是東亞較早的內(nèi)卷故事了。兩個(gè)桃子怎么分給三個(gè)有功之人，那你們就論功爭(zhēng)一爭(zhēng)吧。越想越氣，誰(shuí)也不服，最后三人棄桃自殺。

古之“桃殺”與今之“逃殺”，說(shuō)到底是資源配置的問(wèn)題。相對(duì)多的人去分配相對(duì)少的資源，能不卷嗎？這就是為什么《魷魚游戲》看起來(lái)像是《大逃殺》《欺詐游戲》《彌留之國(guó)愛(ài)麗絲》一鍋大雜燴的問(wèn)題。因?yàn)槿嗽O(shè)和結(jié)構(gòu)已沒(méi)有翻新的余地，所能做的也只有爽感的升級(jí)，讓爆頭的聲音更脆。

追根溯源，在2000年日本漫畫家?jiàn)W浩哉的《殺戮都市》就已經(jīng)有了無(wú)限流的雛形。然而也有讀者認(rèn)為《殺戮游戲》至多含有“無(wú)限流”成分，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《無(wú)限恐怖》的橫空出世才使之成為獨(dú)立流派。

在《無(wú)限恐怖》中，主角鄭吒因?yàn)榘聪聐es鍵，進(jìn)入了一個(gè)恐怖片的輪回世界——主神空間。在主神空間里，只有不停變強(qiáng)、不斷進(jìn)化，才能闖過(guò)關(guān)卡活下去。鄭吒的諧音有“掙扎”的意思，他本是一個(gè)醉生夢(mèng)死的普通白領(lǐng)，恰如大千世界的蕓蕓眾生。

無(wú)限流引人入勝之處，在于把大家熟知的電影、漫畫、網(wǎng)游信手拈來(lái)?yè)?jù)為己用。這也是為什么《魷魚游戲》的部分角色，簡(jiǎn)直就像是《賭博默示錄》（內(nèi)陸據(jù)此拍有電影《動(dòng)物世界》）里的人換了張皮。一個(gè)游戲系統(tǒng)里，有同盟軍和敵軍，也有背叛者和雙面間諜，還有潛伏在普通玩家里的布局者。

主角將會(huì)與任務(wù)世界發(fā)生激烈的碰撞，《王牌進(jìn)化》里每一個(gè)街機(jī)世界都是自成體系的。主角方林憑借智慧在每個(gè)世界不停地收獲，和敵人周璇，和劇情強(qiáng)者的交鋒成為最大看點(diǎn)；《死亡萬(wàn)花筒》講述瀕死的人，有機(jī)會(huì)進(jìn)入異時(shí)空面對(duì)十二扇鐵門。門并不可怕而是另一種救贖，但也只有求生想法的人才會(huì)遇到門。

《全球高考》的主人公被卷入考試系統(tǒng)，然而卻和現(xiàn)實(shí)高考不同，雖有各個(gè)科目但是真身刷題，不及格無(wú)法活命。作為一部耽美無(wú)限流小說(shuō)，簡(jiǎn)直分不清是現(xiàn)實(shí)應(yīng)試更挫敗還是真身隕滅更痛苦。

一方面，人物“入”了系統(tǒng)，另一方面人物又在努力尋求一種從系統(tǒng)中“出”的方式。這樣的“出”與“入”，反映出無(wú)限流文學(xué)所試圖尋找的一種平衡。即在適應(yīng)文本游戲特質(zhì)、爽感體驗(yàn)的前提下，力圖達(dá)到的關(guān)于人的情感關(guān)懷。

文不必載道，劇無(wú)非消閑。無(wú)限流逃殺類影視作品，顯然已經(jīng)告別了單純爽劇的類型陷阱。相比尋求快感，也要去解決問(wèn)題。《魷魚游戲》的結(jié)尾，奇勛并沒(méi)有踏上前往美國(guó)看女兒的飛機(jī)，而是毅然決然地再度參賽。

重新進(jìn)入系統(tǒng)，他又將繼續(xù)尋找什么呢？東亞觀眾對(duì)此劇狂熱，大概也因?yàn)槎荚谙到y(tǒng)中吧。

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