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當(dāng)青蛇對法海說：“你自己不也犯了色戒和殺戒？”只想喊《白蛇2：青蛇劫起》給李碧華和徐克打錢。

上來這句詰問信息量頗大，但整部影片對此并無任何交代，想來是默認大家都看過《青蛇》才來的。法海的殺戒怎么犯的，是因為沒有護住金山寺的所有和尚嗎？他的色戒又是怎么犯的，是像張曼玉“勾引”趙文卓修煉歡喜佛那樣，還是偷看了小電影？

向經(jīng)典電影借勢可以，但不能借別人的敘事都不說一聲。不能李碧華寫了佛心不堅的肌肉法海，你就讓自家法海也破戒。那句咒語“般若嘛嘛哄”，幾乎以為《青蛇劫起》里的法海要來一句《青蛇》里的金句：“大威天龍，世尊地藏”了。

追光對傳統(tǒng)故事的避忌，就像烏蘭圖雅唱《套馬桿》“躲漢子”一樣，總是嚇得繞開跑。《白蛇緣起》跳到了白蛇和許仙的前世，《青蛇劫起》又直接讓青蛇進入修羅道狂刷游戲副本。

另起爐灶，選擇全新的敘事起點自然勇氣可嘉，但這也免不了失去節(jié)制的放縱。機車蛇蛇，賽博朋克，乍一看真是古天落和渣渣輝都沒玩過的“船新版本”。可是，不同畫風(fēng)一味疊加反而造成視覺負擔(dān)，對于核心價值的表達不是烘托渲染，而是障礙與破壞了。

從《白蛇緣起》到《青蛇劫起》，國漫發(fā)生了顯著的裂變。彩條屋出了《魔童降世》和《姜子牙》，追光出了《新神榜：哪吒重生》又要出《新神榜：楊戩》。兩家封神宇宙對打，但在撕開畫風(fēng)外衣之后，卻面臨著內(nèi)核西化的共同尷尬。

國漫或許早已不再是技術(shù)不行或故事不行，而是少了一點內(nèi)核自信。

勇敢蛇蛇，騎上機車

趙雅芝版的《新白娘子傳奇》，青蛇陳美琪總是勸姐姐跟她一道回山修煉。白蛇估計想說：“你真的很機車啦！”好嘛，這次《青蛇劫起》直接讓青蛇騎上了機車。

剛開始看到摩天大樓，還以為小青穿越到了現(xiàn)代，但電影的主體敘事空間無所謂現(xiàn)代古代，而是集合了末世、廢土、賽博朋克和國潮的所在——修羅城。此城具有非常強的后現(xiàn)代拼貼感，人魔妖獸共存。運行規(guī)律類似《移動迷宮》，每隔相應(yīng)時間系統(tǒng)就會自動清理一遍。

說來不公，白蛇當(dāng)主角是“緣起”，怎么一到青蛇就是“劫起”（還老有人看成“勃”，好好自我檢討下）。法海把小青打入修羅道的時候說“去尋找你的涅槃之境吧！”又不是游改影，這關(guān)卡設(shè)定感咋這強？

小青的冒險之旅，細看不過是西方流行的“英雄旅程”的漢化版。主角們踏入一個陌生的世界，遇到強大的敵人，為了共同的目標(biāo)結(jié)識伙伴，最終在挑戰(zhàn)的過程中突破極限得到成長，并把新力量帶回原來的世界。

初入修羅城，孫姑娘告訴小青這里的不二法則就是弱肉強食。剛巧她經(jīng)歷了許仙的軟弱和法海的碾壓，這讓她更加崇拜強大的力量。小青奔向了司馬先生，一個統(tǒng)領(lǐng)羅剎族，并與修羅界的“牛魔王”分庭抗禮的強者。

不過，小青以為的“強者”在緊要關(guān)頭也拋棄了她，反而是弱雞的蒙面游俠不離不棄。于是青蛇寫起了考場議論文：“原來強者弱者都靠不住，唯一的辦法是讓自己變得強大?！?/span>

《青蛇劫起》正像是一篇遣詞造句優(yōu)美華麗，但是寫著寫著就發(fā)現(xiàn)跑題，好在最后總算圓回來的應(yīng)試作文。小青學(xué)會武裝自己非常好，但結(jié)尾莫名其妙轉(zhuǎn)向了男女主（女女主？）的愛情超越一切，瞬間滑入俗套。

而且，你愛的男人要么是渣男色鬼，要么就是你上輩子的姐妹。這樣的故事設(shè)定，似乎也很難讓人為絕美愛情落淚？

蒙面游俠身份兩度反轉(zhuǎn)，后面通過博物館文物得以證明。但直接拿走文物的行為真的很不好，真實結(jié)局也許是，次日小青就因涉嫌偷盜文物被杭州公安局西湖區(qū)分局依法刑事拘留。

在整體敘事孱弱，人物動機不足，情緒調(diào)動不充分的前提下，電影生硬地讓小青去黑洞修煉。但無論是開車的洞主蜘蛛精以及修煉黑洞，前面的劇情都毫無鋪墊，典型的機械降神式編劇操作。你問我是為啥？都是導(dǎo)演安排的啦。

青妞子一遍又一遍地挑戰(zhàn)法海，橋段也類似《奇異博士》N遍煩走“多瑪姆”的設(shè)定。更荒誕的是，青蛇只是通過刷這個關(guān)卡洗去心中的執(zhí)念，現(xiàn)實里的法海她一根毛也沒傷著，寧說氣人不？

直男百合，假姬假意

姐妹情不香嗎？搞個性轉(zhuǎn)bg反而暴露了《青蛇劫起》性別想象上的貧乏?；蛘卟涣羟槊娴卣f，創(chuàng)作者的死直腦袋并不能理解真正唯美的姬情長啥樣。為了維護心中性別秩序穩(wěn)定讓小白變男的，這是假進步還是真倒退？

《白蛇緣起》打安全牌的明智，在于移植了《青蛇》的百合潛文本，但沒有花大篇幅表述兩人糾葛的同性之愛。片尾的雙人鏡頭，直接戲仿徐克電影中的沐浴畫面。通過“姐姐，我們已經(jīng)朝夕相伴百年了”等臺詞，讓觀眾暫時拋卻男性符號秩序話語。

《青蛇劫起》棋走險招的隱憂，則在于拋棄經(jīng)典文本后性別轉(zhuǎn)換的故步自封。一個有“真肢”的小白，并不比只有“幻肢”的小白更吸引人。而《白蛇緣起》里的小青，面對具有性別優(yōu)勢的許宣，會通過“男性化”來武裝自己。如今將小青從厭男拉回到“渴望一段真感情”，《青蛇劫起》大概早已忘了角色本來的設(shè)定。

剝開美輪美奐的畫面，從性別角度進一步追問整個《青蛇劫起》對白蛇故事的創(chuàng)新敘述，能夠發(fā)現(xiàn)女主人公陷入了愛情的符號化危機。青蛇的被動和柔弱，讓她成為了男性凝視的載體。因為打不過法海，要入修羅道，因為打不過牛牛，一直被追殺。

《青蛇劫起》刪除了歷代白蛇故事里的經(jīng)典元素，青蛇不再是敢于奉獻的忠仆丫頭，而是想要擺脫執(zhí)念追尋真我的全新女性角色。影片似乎也在朝著這個方向努力，然而新的青蛇形象，作為女性的主體性，幾乎等同勞拉·穆爾維所說的“缺乏”。

勞拉·穆爾維在《視覺快感和敘事性電影》一文中，曾指出“女人的含義就是性的差別”，“電影為女人的被看開闊了通往奇觀的途徑”。整部影片，青蛇不是依附司馬，就是被“男性小白”所拯救。就連她通過自己努力造出來的“如果橋”，也要靠“男性小白”的犧牲才能走完。

小青雖然很能打架，但在關(guān)鍵時刻她還是不得不接受“男性的奉獻”。盡管影片有意將小白的犧牲導(dǎo)向無私的姐妹情，但帶著男性生理特征的小白之死，只能將結(jié)局變成普通的BG線。

勃德波埃蒂舍怎么描述這種困境的？“正是她使他那樣做的，而女人自身卻絲毫不重要?！迸砸庾R匱乏的背后，《青蛇劫起》又被攝像機所構(gòu)建的自足的女性美所填充。青蛇的A4腰和大胸形象，難道不是十足的男性視角嗎？

國漫宇宙，內(nèi)核西化

從文本生成的角度，不難理解《青蛇劫起》為何畫地為牢。經(jīng)典文本的敘事控制讓白蛇故事世代層累，白蛇是賢妻，青蛇是忠仆，許仙是弱雞的形象已經(jīng)固化。

改寫這樣一個男性話語中的女性形象，勢必受到強烈的文本控制。青蛇除了和白蛇姐妹情深以外，她在“水漫金山”之后似乎只有“西化”一條路可以選擇。徐克直接讓張曼玉跳水游走了，并沒有說她游向何處。而把她弄去修羅城的《青蛇劫起》，也沒能解決好“娜拉出走”的問題。

期待她會迎來新人生，實際上還是在渣男堆里打轉(zhuǎn)，最后回到了姐妹懷抱。經(jīng)典敘事的無形拉拽，迫使《青蛇劫起》讓青蛇叫喊著“洗去執(zhí)念”，但最后執(zhí)念沒有洗去反而加深了。青蛇始終是做不回自己的，她看女人便覺有姐姐的影子，看男人便不自覺要和姐夫比比。

當(dāng)下國漫崛起和過去的“美術(shù)片”繁榮是沒有關(guān)系的。幾十年前的《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》只需遵循傳統(tǒng)搞美學(xué)修煉就行了，而如今的彩條屋和追光則不得不縫合普世價值進去。

在彩條屋的封神宇宙里，《魔童降世》的“我命由我不由天”明顯把哪吒搞成了孤膽英雄，《姜子牙》則用大量的內(nèi)心掙扎把姜子牙弄成了普羅米修斯式的“盜火者”。美術(shù)很中國，內(nèi)核很西化，反響還不錯。

追光這邊，從《小門神》到《白蛇緣起》其本土性的表征不盡相同。但從《新神榜：哪吒重生》到《青蛇劫起》已經(jīng)有了敘事雛形?！赌倪钢厣犯銝|方朋克，哪吒身穿皮衣和街頭釘靴。《青蛇劫起》搞末世廢土，青蛇握著槍桿騎著機車。

兩部影片通過大量工業(yè)化、科技化、廢土化的“朋克”空間，想與“封神”和“白蛇”的東方故事完成混搭對接，想法是大膽的，破綻是明顯的。朋克哪吒李云祥讓人眼前一亮，機車青蛇也算別出心裁，看《新神榜：楊戩》預(yù)告，魔女九尾狐和搖滾二郎神還能驚艷多久？

自從《哪吒重生》搞起“反叛”，東方內(nèi)核和西方內(nèi)核的分野就被反復(fù)討論。應(yīng)該說英雄主義并非西方專屬，國漫加以建構(gòu)運用并沒有過多指摘之處。真正需要注意的是核心表達和氛圍感的西方化，陳浩民和苑瓊丹那版《封神榜：愛子情深》也談“母愛與青少年的叛逆”以及“打破成見”，但其敘事結(jié)構(gòu)和論證邏輯卻讓人感到東方的含蓄和細膩，而不是好萊塢式的狂狷過火。

硬糖君覺得國漫中更具東方內(nèi)核的是羅小黑?！读_小黑戰(zhàn)記》的流浪內(nèi)涵是“個體意識的建構(gòu)與表達”，但其核心人物關(guān)系無疑是脫胎于古典文學(xué)（如《西游記》）和新派武俠（如《射雕英雄傳》）的師徒設(shè)定的。是以小黑的那句“師父，我要跟你走”有了濃厚的東方浪漫主義色彩。

國漫想要真的引領(lǐng)世界，必須探索背后的價值傾向。在雷峰塔倒掉多年后，還把白蛇性轉(zhuǎn)當(dāng)救贖，多少有些遺憾。

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