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平臺(tái)大佬有關(guān)美劇《東城夢(mèng)魘》的喝問(wèn)猶在耳畔，韓劇《頂樓3》已數(shù)次登上微博熱搜，無(wú)數(shù)網(wǎng)友苦苦追更，實(shí)時(shí)抓狂。

盡管有著盜版爭(zhēng)議，但有些門一旦打開便很難關(guān)上。海外劇在國(guó)內(nèi)始終有一批堅(jiān)實(shí)受眾，最近似乎還有重振雄風(fēng)之勢(shì)。

猶記2012年，《南方都市報(bào)》一則有關(guān)“鄙視鏈”的報(bào)道在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)熱議。劇圈鄙視鏈的排布為“英劇>美劇>日劇>韓劇>我國(guó)港劇>我國(guó)臺(tái)劇>我國(guó)內(nèi)陸劇>泰劇”。

如今近十年過(guò)去，海外劇本身、以及進(jìn)入中國(guó)的方式有了很大變化。特別是國(guó)劇制作水準(zhǔn)與觀眾的民族自豪感也雙雙提升，彼此間不再有如此鮮明的縱向鄙視鏈。在如今的國(guó)內(nèi)觀眾眼中，“美劇”、“韓劇”、“泰劇”可能本身就像是一種類型，指向某一種或幾種特定需求，填補(bǔ)著國(guó)產(chǎn)劇的某些空白。

不信且看，同樣是現(xiàn)象級(jí)熱劇的回歸，同樣是“全員惡人”、狂撒狗血，韓劇《頂樓3》與美劇《致命女人2》的待遇截然不同。除了續(xù)作前作層面的問(wèn)題，也是因?yàn)榇蠹覍?duì)于韓劇與美劇已經(jīng)形成了特定的心理預(yù)期與類型需求。

服從期待的《頂樓3》越瘋越有，《致命女人2》則因?yàn)楣费肪€與爭(zhēng)議性的主角失去了許多因第一季而來(lái)的劇粉。而他山之石可以攻玉，那些沒(méi)被國(guó)產(chǎn)劇滿足的類型需求，又究竟是什么？

韓劇

催淚、夢(mèng)幻、狗血背后……都是爽？

《頂樓》之前，韓劇升級(jí)是常被討論的話題。包括制作水準(zhǔn)的提升、同海外平臺(tái)的合作、類型的拓展、硬核題材對(duì)社會(huì)話題的關(guān)注，以及電影咖帶來(lái)的更為含蓄的表演等等，代表作品如兩季豆瓣評(píng)分都在9分之上的《秘密森林》。

結(jié)果，極致懸浮、全員咆哮的《頂樓》一出，頗有些一朝打回解放前的感覺(jué)。韓劇果然還是那個(gè)韓劇，而韓劇也就應(yīng)該是這個(gè)味兒。

毫無(wú)疑問(wèn)，《頂樓》火了，我們這邊的衛(wèi)視綜藝《王牌對(duì)王牌》都推出了相關(guān)特輯。自2016年“限韓令”以來(lái)，韓流在國(guó)內(nèi)的影響已不斷衰弱，縮回到互聯(lián)網(wǎng)上諸多小眾文化中的一支，很少再有韓劇如《來(lái)自星星的你》《太陽(yáng)的后裔》般引發(fā)現(xiàn)象級(jí)熱潮。鑒于此，《頂樓》確實(shí)做到了許多精英9分韓劇都未能做到的事。

在硬糖君看來(lái)，這一結(jié)果其實(shí)并不意外。韓國(guó)與我國(guó)文化相近、體制相異，許多類似的社會(huì)問(wèn)題（如重男輕女、競(jìng)爭(zhēng)壓力……）體現(xiàn)得更為極致，在影視作品中更是被進(jìn)一步放大。但基于不同的審查制度與民族特性，許多韓影、韓劇往往會(huì)提出更為極端的解決方式：追愛奮不顧身，復(fù)仇熱血淋漓，情緒表現(xiàn)也更為激烈。

對(duì)于崇尚中庸之道的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，韓劇很多時(shí)候的價(jià)值就是在于更極致的情緒宣泄。多年來(lái)，韓劇自身在發(fā)生變化，在中國(guó)引發(fā)追捧的爆款也呈現(xiàn)出迭代：如愛情劇從《藍(lán)色生死戀》的悲情倫理故事走到了融入奇幻元素的《來(lái)自星星的你》，之后又有了姐弟戀、強(qiáng)強(qiáng)CP、同性等細(xì)分。但虐到飆淚也好，甜到夢(mèng)幻也好，激情辱罵也好，最終歸于的都是爽。

而近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)的壓抑在國(guó)內(nèi)也催生出了“爽劇”概念，也有越來(lái)越多韓劇直接以“爽”為契機(jī)在國(guó)內(nèi)打開局面。女主氣場(chǎng)強(qiáng)大的《迷霧》、擁有地鐵反擊性騷擾名場(chǎng)面的《漢謨拉比小姐》、啪啪甩巴掌的《梨泰院class》、女強(qiáng)男弱CP的《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》、溫柔原配與渣男小三斗智斗勇的《夫妻的世界》……大多是通過(guò)塑造一個(gè)令年輕女性神往的女性形象而達(dá)到“爽”的極致。

而《頂樓》或可視為爽劇內(nèi)卷之下的一次“返璞歸真”。許多時(shí)候，大家盤點(diǎn)在國(guó)內(nèi)熱播的韓劇容易將2011年的《回家的誘惑》漏掉。但這部劇正是《頂樓》編劇金順玉另一部作品《妻子的誘惑》的復(fù)刻版。跌宕起伏的劇情與演員跨越語(yǔ)言障礙全情投入的的撕X名場(chǎng)面，令該劇不僅在當(dāng)年創(chuàng)下了收視神話，甚至很多年后還能憑金句、表情包翻紅。

《頂樓》同理。它放棄升華也放飛邏輯，演員顏藝?yán)瓭M的同時(shí)角色屢屢死而復(fù)生，如動(dòng)畫片般生動(dòng)喜感又脫離現(xiàn)實(shí)，以至于即便故事中不乏各種或現(xiàn)實(shí)或驚悚的元素，觀感卻并不沉重。許多觀眾一邊嫌棄一邊又忍不住上頭，深陷狗血不可自拔。

美劇

不許“崩人設(shè)”的學(xué)習(xí)對(duì)象？

從豆瓣評(píng)分看，《頂樓》三季得分分別為6.7、7.6、7.0，總體來(lái)說(shuō)波動(dòng)不大。同樣六月回歸的《致命女人2》就沒(méi)那么幸運(yùn)，第二季目前評(píng)分為8.4，低于第一季整整1分，熱度也表現(xiàn)也呈下滑趨勢(shì)，不如第一季基本上周周有討論。

與劇情連貫的《頂樓》不同，《致命女人》第一季已經(jīng)有頭有尾，第二季時(shí)隔兩年回歸，演員、劇情、結(jié)構(gòu)都完全另起爐灶，注定要接受更加苛刻的對(duì)比。第一季講述了三個(gè)年代的故事，華麗而清晰的剪輯在一開播便引發(fā)熱議，第二季則失去了這一噱頭。

另一方面，第一季三個(gè)女主之中，遭遇丈夫出軌而覺(jué)醒的主婦貝絲安能夠贏得共情，飾演貴婦西蒙尼的劉玉玲更是戲里魅力四射，戲外話題十足。第二季的兩位女主則不然，欲望不斷膨脹的窮太太令許多人代入失敗，富太太麗塔美艷動(dòng)人但觸及了“雌競(jìng)”雷區(qū)，也沒(méi)能贏得發(fā)自內(nèi)心的支持。

豆瓣“致命女人”小組部分討論

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，盡管《致命女人》系列也頂著爽劇標(biāo)簽，但第二季之所以風(fēng)評(píng)下滑，并不是因?yàn)椴粔蛩⒉粔蚬费?，而?strong>因?yàn)樗鼪](méi)能滿足當(dāng)下國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于美劇的兩個(gè)基本期待：一是更高級(jí)、更新鮮的視聽手法，二是對(duì)女性題材的“正確”處理。

早年觀眾追看美劇，一方面有著學(xué)英語(yǔ)的實(shí)際訴求，《老友記》《生活大爆炸》等情景喜劇是理想對(duì)象。另一方面則是看中了其類型豐富、尺度大膽，喪尸劇、科幻劇、硬核職業(yè)劇、政治驚悚劇……都是國(guó)劇中常年空白的領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)視頻最初由盜版向正版過(guò)渡時(shí)期，美劇一度成為視頻網(wǎng)站的爭(zhēng)搶對(duì)象。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2014年。這一年，一紙“限外令”不僅規(guī)定了海外劇每年在視頻網(wǎng)站上檔的份額，更提出了“先審后播”的原則。時(shí)間差與刪減令在線正版在網(wǎng)盤資源面前失卻人心，這也導(dǎo)致海外劇版權(quán)貶值，視頻網(wǎng)站轉(zhuǎn)而押注自制網(wǎng)劇。

也是在這一年前后，Netflix的《紙牌屋》系列大火。美劇圈內(nèi)的生態(tài)在流媒體平臺(tái)的攪動(dòng)下發(fā)生著變化，更多電影大咖加盟，體量更加短小精悍，題材更加尖銳，并且涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的女性主義作品，如《使女的故事》《大小謊言》《殺死伊芙》《了不起的麥瑟爾夫人》《后翼?xiàng)壉返取?/span>

如今，國(guó)劇的類型拓展與制作升級(jí)已見到成效（比方說(shuō)，在懸疑劇方面，我們擁有了同樣高級(jí)而且更加本土化的《隱秘的角落》），新一代觀眾較前代也更加偏愛本國(guó)文娛產(chǎn)品。在此情況下依然能實(shí)現(xiàn)破圈的美劇，往往對(duì)應(yīng)著非常實(shí)際而明確的需求，再具體一點(diǎn)——就是女性題材。

“得女性觀眾者得天下”，國(guó)內(nèi)從業(yè)者嘗試過(guò)諸多討好女性觀眾的方式，大女主戲的瑪麗蘇外皮被早早挑破；標(biāo)榜女性成長(zhǎng)、女性獨(dú)立的女性劇也大多局限于原配打小三，過(guò)于“財(cái)富密碼”。以至于海外每出現(xiàn)一部?jī)?yōu)質(zhì)女性劇集，必能引發(fā)一輪“這才是真正的大女主”“這才是觀眾想看的女性劇”之類的討論，上文提到的《致命女人》系列、近期取得高口碑的《東城夢(mèng)魘》都是如此。

不過(guò)，硬糖君并不認(rèn)為觀眾對(duì)于這類海外劇的追捧相當(dāng)于對(duì)國(guó)劇同類題材棄之不顧，這更像是一種表態(tài)、一種暗示。觀眾在瘋狂給從業(yè)者劃重點(diǎn)，并殷切期望著國(guó)產(chǎn)女性劇集有朝一日能追上來(lái)。

日劇下行，泰劇上行

當(dāng)然，不止韓劇與美劇，其他一些海外劇如今在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也擁有著鮮明的定位。

日劇是入華較早的海外劇種之一，80年代的《血疑》《阿信》《排球女將》，90年代的《東京愛情故事》等，都由電視傳媒引進(jìn)，成為幾代人的青春回憶。

之后中日關(guān)系幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，官方引進(jìn)工作也受其影響，日劇的主要傳播陣地改為互聯(lián)網(wǎng)，并逐漸成為網(wǎng)絡(luò)上的“金句長(zhǎng)圖”擔(dān)當(dāng)。典型如坂元裕二的《問(wèn)題餐廳》《四重奏》，原作編劇對(duì)許多問(wèn)題的思辨、字幕組的文采，缺一不可。

《四重奏》

但不得不說(shuō)，在老老實(shí)實(shí)做爽劇的韓劇的對(duì)比之下，基調(diào)越來(lái)越喪、人才也青黃不接的日劇，在國(guó)內(nèi)的影響力還在進(jìn)一步坍縮。

與之相反的是泰劇?？∧徐n女的搭配、羞恥魔性的設(shè)定、簡(jiǎn)單粗暴的劇情、激烈直給的表達(dá)……天然適合如今大多數(shù)人減壓、嗑糖的需求。更重要的是，相比國(guó)內(nèi)拍耽改要遮遮掩掩，泰國(guó)是可以拍攝真正的同志題材的，并且擁有非常到位的真人CP營(yíng)業(yè)傳統(tǒng)，這些都導(dǎo)致了“泰腐”的強(qiáng)勢(shì)崛起。

早年還能有幾部靠甜或者靠設(shè)定炸裂出圈的BG泰劇，如泰版《浪漫滿屋》《吹落的樹葉》，如今泰劇聲量較大的則多為腐劇，如2020年初的《假偶天成》、年底的《以你的心詮釋我的愛》等。

值得一提的是，與早年一些泰腐劇自然或者意外出圈（如《不一樣的美男》）不同，如今的泰腐爆款背后有著中國(guó)公司的推動(dòng)。究其原因，自然是經(jīng)過(guò)多部爆款與多年摸索之后，見面會(huì)、演唱會(huì)、銷售周邊、藝人經(jīng)紀(jì)等收割腐女市場(chǎng)的商業(yè)模式基本宣告成熟，呈現(xiàn)出可復(fù)制性，從而能夠支撐起更大的投資與制作的升級(jí)?！兑阅愕男脑忈屛业膼邸吩诙拱瓯?7萬(wàn)人打出9.3的高分，不僅是因?yàn)镃P能打，也是因?yàn)槠废嘧銐蝮@艷。

不過(guò)必須說(shuō)，狂熱的追捧也意味著同樣狂熱的反噬，《假偶天成》因主演對(duì)華態(tài)度問(wèn)題導(dǎo)致粉絲大量脫粉回踩，《以你的心詮釋我的愛》第二季則因更換主創(chuàng)、人物崩塌而觸怒劇粉，評(píng)分直接腰斬（目前為4.6），可見有些環(huán)節(jié)還不夠成熟，熱帶人民還是太自由奔放了。

總體來(lái)說(shuō)，不同的時(shí)期，觀眾擁有不同的內(nèi)容需求，如果國(guó)劇因?yàn)榉N種原因尚不能滿足，觀眾就會(huì)轉(zhuǎn)向海外劇或者其他娛樂(lè)形態(tài)。那么，這些游離在外的劇集市場(chǎng)究竟有多大？起碼大導(dǎo)能夠喂養(yǎng)起韓劇TV、人人視頻等一批小型視頻應(yīng)用，這可能也是長(zhǎng)視頻平臺(tái)很無(wú)奈的一點(diǎn)。但這些訴求也恰恰指出了國(guó)劇的某些薄弱點(diǎn)與發(fā)力方向，不失為這一窘?jīng)r的積極一面。

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