批評職場劇無職場，職業(yè)劇不職業(yè)，已經(jīng)是國產(chǎn)劇的老生常談。就像《翻譯官》里的楊冪，是考不上法語碩士的?！赌缓笾酢防锏闹芏?，傳播學(xué)碩士的身份也無法讓人信服。
劇中，周冬雨大叫一聲，就輕松獲得了別人夢寐以求的實習(xí)機會。羅晉夸了一句張雨綺“其實你只是個女孩”，就成功化敵為友，將對方簽到自己公司。周冬雨造成重大直播事故，因為羅晉的護犢子，反而獲得入職機會。
職業(yè)的皮，言情的骨。這種事在近些年國產(chǎn)劇中屢見不鮮：醫(yī)生隨手拿起手術(shù)刀給女朋友修眉毛，律師不了解法律條文通過非法渠道收集證據(jù)，翻譯官只管愛得轟轟烈烈。
諸如此類細節(jié)都擺明主創(chuàng)的意圖，只是將職場化作修煉情感的道場。在職場談戀愛，在家宅后宮搞職場升級，國產(chǎn)劇總是這么聲東擊西。
然而網(wǎng)絡(luò)單集售價867萬元、比肩《如懿傳》的《幕后之王》，還是沒能復(fù)制前輩《翻譯官》的成功傳奇。上線一周，網(wǎng)播成績已經(jīng)穩(wěn)定在日播放量第7名左右，甚至拼不過《姥姥的餃子館》這種明顯的電視屬性劇集。
收視更是拖累了北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視的平均成績，CSM55城數(shù)據(jù)，1月9日分別為0.598、0.597。收視不行吧，口碑也沒賺到。豆瓣評分始終在6分上下掙扎，硬糖君觀察，1月9日到1月10日從5.7迅速升至6.0。
甚至引發(fā)周冬雨粉絲的質(zhì)疑，咱金馬影后為啥要接這種??？這倒不難理解，明星也得養(yǎng)家糊口啊，演電影不如電視劇賺錢大家都知道。更何況周冬雨還是該劇的出品人之一，可以分得更多收益，有效規(guī)避了廣電限薪令。
布小谷VS鹿小葵
《幕后之王》講述女主周冬雨飾演的布小谷，進入電視制作業(yè)，拜在學(xué)長兼男神兼霸總的制作人淳于喬（羅晉飾）手下，一集集開掛并俘獲對方的故事。
好嘛，傻白人設(shè)我沒有意見，干嘛名字也這么幼稚??！歐陽娜娜的鹿小葵，周冬雨的布小谷，是不是只要把名字改成“X小X”就能愛情事業(yè)雙豐收？
還有，羅晉你告訴我，什么時候霸道總裁的敬業(yè)標準改成了“打吊瓶堅持工作”？支付寶的“敬業(yè)福”非你莫屬。
對于裝逼這件事，國產(chǎn)職業(yè)劇里的男性，那是“輕傷不下火線，重傷也不住院”。且不說《幕后之王》的胃藥廣告隔不膈應(yīng)人，硬糖君看了8集，羅晉幾乎每集都要胃疼兩三次。每一次發(fā)病就龜縮在辦公室沙發(fā)上，然后咱們的布小谷遞上藥，守門口。
然后咱們大名鼎鼎，威震業(yè)界的制作人，手里的王牌節(jié)目叫《十二歌王》。主持人的串場臺詞直接照搬《歌手》，動不動就是“今天的十二位歌手已經(jīng)競演完畢”。一看舞美布置更山寨，直接安了四把《好聲音》的椅子。
還叫啥《十二歌王》啊，不如改名叫《芒果臺浙江臺，你來打我呀》更貼切。幾集過去，除了布小谷打點小雜，挨點痛罵，沖杯奶茶外，《幕后之王》沒有展現(xiàn)出任何傳媒制作的專業(yè)知識和背景，倒是職場的“過家家”宮斗占了大部分篇幅。持續(xù)用“戲精”代替“糖精”，刺激觀眾的“神經(jīng)”。
要制作節(jié)目就好好制作，《幕后之王》還硬生生的插入一個“道可道”概念。讓布小谷通過淳于喬的處事手段，若有所悟的去學(xué)習(xí)怎么制作節(jié)目。學(xué)個《道德經(jīng)》就能制作節(jié)目，那《老子》應(yīng)該寫進你們的工作指導(dǎo)啊。
羅晉的角色淳于喬，集萬千痛恨于一身，但偏偏恃才放曠，讓人好不嫉妒！對外，有前東家ME的圍追堵截，搶資源拼收視發(fā)黑稿，樣樣精通。對內(nèi)，其他制作部門的掌門聯(lián)合抵制，尤以星天女老板的弟弟孫廷遠為代表，挖黑料打報告插眼線，招招下流。
周冬雨的角色布小谷，聚錦鯉運氣為一體，但偏偏勤奮好學(xué)，讓人好不眼紅！學(xué)校里，有婊里婊氣的同學(xué)排擠。公司內(nèi)，又有同事呼來喝去。男主和女主，一個人緣差得要死，一個運氣高得爆棚，你們不在一起“紅黑平衡，酸堿中和”一下，怕不是要把普通人給禍害死？
傻白甜VS腹黑男
永遠的少女，永遠的周冬雨。似乎她總是可以和任何一個男演員有CP感的，然而魔法到羅晉這里失效了。
千篇一律的小妞型角色背后，金馬影后的靈氣恐怕總有耗盡的一天。幸好還有硬糖君的校友黃燦燦鼎力加盟，僵硬的表情和完全看不出撲過粉的臉，把周冬雨襯托得都有點招人喜歡。
不管關(guān)于女性獨立的社會呼聲多么高漲，到了國產(chǎn)職業(yè)劇中，價值觀總能一夜回到解放前。讓人憤憤的是，現(xiàn)實里的職場女性也只有做社畜的份兒，女主角卻走到哪都能“瑪麗蘇”。
職場傻白甜，需要的只是99%的天真無邪，外加1%的男主垂涎。來到人事復(fù)雜的制作公司，周冬雨像玩大富翁一樣，幸運的躲開所有雷區(qū)，直奔輝煌的重點，插上一桿“老娘這樣也能成功”的大旗。
泄露了使用藝人的工作機密，領(lǐng)導(dǎo)被開除，她被調(diào)到了行政處；負責(zé)接待的明星在舞臺休克，卻能全身而退一張律師函和辭退信都沒收到；被同事設(shè)計陷害私自帶出工作錄像帶檢修，卻受到高人指導(dǎo)反將一軍，讓壞人看到她畢恭畢敬。
種種這一切的背后緣由，都不是因為周冬雨的業(yè)務(wù)素質(zhì)和努力，而是因為金牌制作人羅晉要保她。只要得到男領(lǐng)導(dǎo)的垂青，女孩子工作失誤闖禍不斷算個屁?。∷懔?，當我們看到女主叫“X小X”時，就很應(yīng)該明白她已擁有一雙隱形的水晶鞋。
永遠的土直羅晉，永遠由Tony老師創(chuàng)意發(fā)型。從《歸去來》到《為了你我愿意熱愛整個世界》再到《幕后之王》，羅晉飾演了越來越多的職場男性或創(chuàng)業(yè)者。然而令人感到空乏，一直是職業(yè)的虛置和勵志的蒼白。
在我們大談職業(yè)劇女性角色的穿水晶鞋的時候，也不能忽略其男性角色王子光環(huán)的加持。他們要么是行業(yè)精英要么天賦異稟，在迅速積累財富和上升階層后，被忽略的是核心的奮斗過程。
無論是律師還是作家抑或制片人，保留主線替換職業(yè)，對于這部劇沒有任何影響?？梢哉f，國產(chǎn)職業(yè)劇中的職業(yè)，就像宮斗劇的朝代一樣，隨意置換無足輕重。
羅晉飾演的淳于喬，人送外號魔鬼魚，代表的是精于計算的工作倫理。一方面，淳于喬的人設(shè)是精明老練的職場教父，他之所以成功，是因為他把一切都精打細算、為我所用；另一方面，淳于喬對布小谷的情感又顯露其“人性”的一面。
于是《幕后之王》呈現(xiàn)了一場吊詭的男女性別敘事：它倡導(dǎo)女性只要傻白，就能成功。而男性需要精打細算，方可不敗。溝通男女對話的橋梁，不是工作的默契和靈魂的相惜，而是赤裸又脆弱的愛情。
假職場VS中產(chǎn)夢
在國產(chǎn)職場劇的制作方眼里，或許中國觀眾從來不需要真的職場劇。他們只想被賦予一個希望：你看只要肯努力——盡管沒人知道這努力具體標準什么，總有—天房子會有的，面包和牛奶也會有的。
對此，硬糖君只能脫帽致哀。國產(chǎn)劇中的職場故事，其實體現(xiàn)了一種歷史線索。
90年代，大眾文化經(jīng)常講述發(fā)家致富、家族企業(yè)成長的故事，講述帝王的故事或泥腿子將軍的故事。這里面也有英雄的成長，但主要是如何做一個大英雄、成為一個強者的故事，是個人奮斗成功的美國夢的中國版本。
2005年前后，《杜拉拉升職記》、《奮斗》等職場劇、辦公室劇開始流行，這些故事的核心看似和美國夢的故事很像，就是如何奮斗、如何晉級、如何成功，但卻是美國夢的另一面——中產(chǎn)夢。
職場故事與從奴隸到將軍的故事的區(qū)別在于，從奴隸到將軍實現(xiàn)的是一種階級逆襲。而職場故事則是在白領(lǐng)、中產(chǎn)階層當中晉升，從一個小白領(lǐng)變成一個大白領(lǐng)。
這種在可見的階梯中爬格子，是從工業(yè)社會向后工業(yè)社會轉(zhuǎn)型中白領(lǐng)中產(chǎn)階級崛起的產(chǎn)物，也就是《杜拉拉升職記》等白領(lǐng)故事出現(xiàn)的經(jīng)濟基礎(chǔ)。
而2010年后，《甄嬛傳》和《紙牌屋》不約而同將政治講述為腹黑術(shù)和黑暗王國里的勾心斗角。歷史和現(xiàn)實政治不過是故事的噱頭，看點是腹黑術(shù)和權(quán)謀，這非常吻合于當下白領(lǐng)、中產(chǎn)觀眾對于職場的想象。
如果說個人奮斗是大眾文化應(yīng)該宣揚的白日夢，那么現(xiàn)在連這種職場白日夢也已經(jīng)無法被講述了。于是出現(xiàn)了“傻白甜逆襲職場”的懸浮職業(yè)劇敘事，我們看到假的律師、假的醫(yī)生、假的談判官，就是看不到“奮斗及其意義所在”。
若論起消極避世，中國職業(yè)劇當稱第一。與“職場腹黑化”對應(yīng)的是徹底的“職場白蓮化”。現(xiàn)實競爭有多激烈、機會減少有多殘酷、階層固化有多迅速，國產(chǎn)職業(yè)劇里的布小谷和鹿小葵們，就有多天真和幸福。
有趣的是，這種轉(zhuǎn)移現(xiàn)實矛盾的修辭術(shù)，同樣出現(xiàn)在《歡樂頌》里?！稓g樂頌》為我們呈現(xiàn)出一個中國社會內(nèi)在分裂的寓言。作品一方面呈現(xiàn)出五姐妹之間難以彌合的階層裂痕，另一方面又試圖用“友情”想象性地彌合這一裂痕。
這種逃避，已經(jīng)不能算是代糖或解藥了，基本相當于飲鴆止渴。當“女強人”形象已無法面臨新的職場困境，就以“傻白甜”在所有體制和封鎖中橫沖直撞。你甚至不能說這是“職場童話”，它只能是職業(yè)女性角色的徹底失語。
職場劇的價值觀，凸顯了90年代以來中國社會的文化變遷。科層制下的職場劇，無時不在宣揚這樣一種法則：誰更能適應(yīng)這樣一個由資本主導(dǎo)的職場，并從中獲取資源，誰就可以享受美好人生，獲得甜蜜愛情。
在這種法則里，男性的感情被擺布，女性的大腦變荒蕪。如果勵志的只有類似“鹿小葵加油”的口號，那這種油還是不加為妙。
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