2018年娛樂圈選關(guān)鍵詞，“演技”絕對(duì)榜上有名。
光是《演員的誕生》一檔綜藝，就讓我們見識(shí)了“演技炸裂”、“劇拋臉”、“情感克制”、“一秒入戲”等花式點(diǎn)贊；也學(xué)會(huì)了“毀容表演”、“凍齡演技”、“毫無靈魂”、“表情缺失”等高水平吐槽。
當(dāng)談?wù)撗菁汲蔀樾嘛L(fēng)尚，網(wǎng)友們衡量明星、影視作品的關(guān)鍵指標(biāo)也應(yīng)運(yùn)而生。一時(shí)間，戲骨、戲癡的人設(shè)廣受好評(píng)，周一圍、任素汐、翟天臨憑借舞臺(tái)表現(xiàn)圈粉走紅。而飽受詬病的撲街劇，觀眾往往認(rèn)為演員的演技問題難辭其咎。
既然觀眾如此看重演技，是否意味著戲骨級(jí)別的演員擁有更多出鏡機(jī)會(huì)？而主角演技一般的影視作品毫無出頭之日？
好像并非如此。圍觀群眾心目中的實(shí)力派演員，依然被市場選擇性忽視。而從今年的收視情況看，主角演技分明被諸多抱怨的劇集，卻也不妨礙脫穎而出，俘獲群眾芳心。
“我演的東西沒人看”
“我沒有機(jī)會(huì)的，影視作品也沒有我的活兒，我演的東西沒人看?！卞Т骊吭频L(fēng)輕的這番話，卻勾起網(wǎng)友的激情熱議和無限感慨，迅速登上熱搜。
很快，“流量為王，戲骨下臺(tái)”、“市場的畸形選擇，真讓人無奈”、“戲骨老矣，尚有活否”的說法層出不窮，甚至又掀起了流量粉和演技粉的對(duì)撕。
其實(shí)濮存昕也是媽媽輩心目中的流量明星，堪稱師奶殺手，曾參演過《來來往往》《推拿》《一輪明月》《最愛》等影視作品，手握“金雞獎(jiǎng)最佳男主角”、“華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員”、“金鷹獎(jiǎng)觀眾喜愛的男演員”等重磅獎(jiǎng)項(xiàng)，名副其實(shí)的演技派。
談及為何沒戲演，濮存昕歸因于當(dāng)下電影和電視劇的生態(tài)問題。
“影視行業(yè)的迅速發(fā)展，我自己自然就不存在任何商業(yè)價(jià)值了，這是實(shí)話。再加上近些年也沒有發(fā)現(xiàn)有適合自己的題材，隨著拍文藝片的導(dǎo)演越來越少，我也因此沒有了拍影視劇的考慮。”
從濮存昕的言辭中，不難發(fā)現(xiàn)他的選劇邏輯里，有濃厚的文藝情結(jié)。其實(shí)，文藝片在哪里都是小眾類型。濮存昕面臨的窘境，并不只是市場“追逐流量”的結(jié)果，也包含其個(gè)人選擇。
而濮存昕式的戲骨危機(jī)，在不少演員身上上演。張豐毅淪為醬油角色，李幼斌、陳道明、陳寶國等一線影帝也各尋出路，而女星的中年危機(jī)尤為明顯，姚晨、楊蓉、王媛可都先后表達(dá)過女演員的焦慮。
每當(dāng)這種情況傳出，圍觀群眾大多將此歸咎于“流量為王”。不可否認(rèn)，國內(nèi)熱捧流量鮮肉、當(dāng)紅小花，著實(shí)壓縮了實(shí)力派演員的生存空間。但隨著“流量”參演的大量影視作品撲街，流量明星的數(shù)據(jù)神話也開始去魅，倒是一些卡司平平的中小成本作品成功上位。
細(xì)究其因，戲骨沒戲演，受影視劇類型、觀眾審美影響更深。內(nèi)陸影視劇中女性形象單一，不是少女就是老媽，斷層式需求導(dǎo)致曾經(jīng)活躍熒幕的女星到了年紀(jì)，就直接淪落到無戲可演。
至于觀眾，他們雖然口頭高呼演技派，身體卻被劇情需求所主導(dǎo)。只要找準(zhǔn)核心受眾的審美，岳麗娜都能再戰(zhàn)一百年，《娘道》創(chuàng)下的收視便是明證。
你真的看演技嗎？
《娘道》，今年電視劇最大的黑馬。雖然爭議頗多，但也未能阻擋它拿下年度收視第二。
豆瓣上，不看《娘道》的網(wǎng)友們打出了2.5的低分，評(píng)論區(qū)中吐槽劇情的比比皆是?？偠灾?，內(nèi)容封建、情節(jié)狗血，男尊女卑的思想引起強(qiáng)烈不適。電視機(jī)前，《娘道》卻引發(fā)了中老年用戶的情感共鳴、圈粉無數(shù)，硬糖君的老媽也是貢獻(xiàn)收視的一份子。
“主要是劇情很牽動(dòng)人心，很想知道她和孩子最后的命運(yùn)，感覺母愛很偉大?！闭劶白穭≡?，朱阿姨（化名）對(duì)硬糖君說。
她也道出了眾多觀眾的心聲。雖說在年輕網(wǎng)友看來，《娘道》的劇情稱得上天雷滾滾，但該劇卻擁有中老年觀眾喜歡的緊致節(jié)奏和情節(jié)走向。
有趣的是，圍觀群眾和《娘道》忠實(shí)觀眾并非水火不容，至少在對(duì)演員演技和顏值的認(rèn)知上，兩大群體的觀點(diǎn)不謀而合：一言難盡。
在《娘道》中，大女主岳麗娜的表情通常切換在“毫無波瀾”和“過度浮夸”兩種畫風(fēng)，感染力極度缺乏。如果單看個(gè)人畫面，滿屏大寫的尷尬，整張臉就只有嘴巴在動(dòng)，臺(tái)詞功底也是朗讀水準(zhǔn)。就像網(wǎng)友吐槽的，就這表現(xiàn)還不如群演，甚至不如某些鮮肉。
但即便演技和整容臉同時(shí)堪憂，仍然不妨礙《娘道》劇迷看得津津有味。其實(shí)吧，我們的觀眾真不算挑剔。
而網(wǎng)劇年度排行榜榜首《延禧攻略》，細(xì)究起來，不少主要演員的演技也是槽點(diǎn)滿滿，質(zhì)疑聲不斷。
最先受到關(guān)注的當(dāng)屬譚卓飾演的高貴妃。高貴妃的言行舉止都異于常人，自帶夸張唱戲風(fēng)格，嬉笑怒罵浮于表面，讓不少觀眾難以適應(yīng)，彈幕中質(zhì)疑聲頗多。有人覺得這是結(jié)合人設(shè)的藝術(shù)處理、獨(dú)具匠心，也有人覺得這跟流量小花的橫眉瞪眼術(shù)如出一轍。
一時(shí)間，網(wǎng)上就引發(fā)了“高貴妃演技水平高低”的觀點(diǎn)論辯。知乎上“如何評(píng)價(jià)《延禧攻略》里的高貴妃”收獲了上百評(píng)論，甚至引來了譚卓本人作答。
譚卓的回應(yīng)中，將夸張表演歸結(jié)于高貴妃的人設(shè)需求。高貴妃飛揚(yáng)跋扈而且愛好唱戲，走路搖擺是區(qū)別于常規(guī)妃嬪，更好地詮釋她骨子里叛逆。而說話夸張，是因?yàn)楦哔F妃熱衷唱戲，并把這種腔調(diào)變?yōu)槿粘！?/p>
即便是業(yè)內(nèi)人士，都難以在“斯坦尼體系”和“布萊希特”兩大表演理論中決出高下，演員和角色之間是相互融入還是理應(yīng)有離間感，并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。
總得來說，隨著劇情發(fā)展，高貴妃囂張且可愛的人設(shè)相當(dāng)吸粉，大眾則順理成章將演技論戰(zhàn)從高貴妃轉(zhuǎn)移至吳謹(jǐn)言飾演的魏瓔珞。
吳謹(jǐn)言的演技，沒有太多爭議，水平大概就是“能看”。
觀眾清楚知道她在演，而且深挖細(xì)節(jié)，演的痕跡還挺明顯。因此，魏瓔珞的片段也成為群眾惡搞素材，她的“吃面式”演技成功登榜熱搜。此外，富察傅恒、袁春望等角色的演技，也是觀眾討論重點(diǎn)。
即便大女主和一系列重要角色的演技都不怎么受肯定，并不妨礙《延禧攻略》依然斬獲180多億的播放量，超過了同為清宮劇的《如懿傳》。
事實(shí)上，《如懿傳》女主周迅的演技更受觀眾認(rèn)可，被稱“高級(jí)”。當(dāng)然，也有網(wǎng)友跟硬糖君一樣眼拙，似乎無法從眼神中參透太多情緒，反倒更適應(yīng)佘詩曼的TVB式夸張演技。
說到底，電視劇其實(shí)是“編劇的藝術(shù)”，一看劇情、二看人設(shè)。再有合適的配音演員注入靈魂，演員但凡不是表現(xiàn)奇差，觀眾都能買單。
爆款的邏輯
為什么沒有流量明星、演技也不行的《娘道》、《延禧攻略》，在眾多劇集中突圍走紅？從評(píng)論和口碑來看，劇情優(yōu)勢或許是起制作爆款的重要邏輯。
其實(shí)，偶像和演技間并沒有難以跨越的鴻溝。韓劇中也頻繁采用流量明星，不也推出了《來自星星的你》《繼承者們》等全球熱劇。
演技雖然可以錦上添花，但難以雪中送炭，影視作品撲街的深層原因還是劇本。
《娘道》《延禧攻略》的受眾略有不同，但都滿足了核心觀眾對(duì)“爽劇”的需求?！赌锏馈返乃性从谀笎壑骶€下，好人和壞人間的博弈。而《延禧攻略》的爽感則是主角打怪升級(jí)，如同游戲般的體驗(yàn)。
眾多撲街大劇，都過度關(guān)注畫面呈現(xiàn)、服裝設(shè)計(jì)和演員陣容等，卻劇情拖沓、平淡無奇，絲毫不能激起觀眾的追劇欲望。你可以留意下，一旦劇集宣發(fā)的重點(diǎn)都放在“電影質(zhì)感”“藝術(shù)情懷”等字眼上，一般都難逃撲街命運(yùn)。
你是電視劇哎，做好本職工作不好嗎？干嘛天天追求“電影質(zhì)感”，那我直接看電影得了。而如此快節(jié)奏的生活下，誰愿意耐著性子感受五六十集情懷？觀眾要看的是情節(jié)引人入勝的影視作品，又不是電腦壁紙。
《天盛長歌》開播前，“倪妮＋陳坤”的演技派陣容讓觀眾充滿期待?？缮暇€后，收視很快敗下陣來?！短焓㈤L歌》的失敗，剪輯和導(dǎo)演難逃干系。導(dǎo)演過度追求電影感，頻繁采用電影鏡頭語言，虛虛實(shí)實(shí)讓人難以琢磨，無法契合電視劇的觀劇邏輯。而剪輯不當(dāng)，也造成主線缺失、劇情拖沓，讓觀眾不知所云——誰看電視還非要?jiǎng)幽X子啊。
同期的《香蜜沉沉燼如霜》則戰(zhàn)果頗豐。相對(duì)而言，《香蜜》節(jié)奏快，能夠讓觀眾很快接受主角設(shè)定，并激活了他們對(duì)劇情走向的討論欲望。
不過《香蜜》中后期也因?yàn)榍楣?jié)注水、配角加戲，遭受劇粉回踩，口碑下跌，上演了“編劇甩鍋”、“制片人炮轟編劇”的撕逼戲碼。
顯然，一部爆款劇的誕生需要制作方清楚知道自己在為誰拍劇，劇情推進(jìn)、爆點(diǎn)設(shè)置以及演員陣容缺一不可。
群眾在呼喚演技派，但演技和流量一樣，也并非可以“獨(dú)立打天下”的存在。甚至“演技”還不如“流量”，人家流量粉絲能為了看偶像而忍受糟糕的劇情，但你會(huì)為“演技”如此買單嗎？還是踏實(shí)做劇吧親，流量和演技都不能真正“擔(dān)收視”，只有好內(nèi)容能。
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