張愛玲小說《傾城之戀》中，香港的陷落成全了白流蘇的愛情。亂世之中，憑你怎么風流俊杰，也只好做平凡夫妻抱團取暖。歷史進程與微末個人誰為主次，張愛玲嘆道，“誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。”
從這個意義上說，香港TVB的衰落，一定是為了成就胡定欣。
對于近來《宮心計2》所掀起的國民熱度，樂觀派說宮斗劇復興有望，悲觀派直指這不過是回光返照。年齡合計84歲的馬浚偉和胡定欣，要飾演李隆基夫婦的年輕歲月，簡直是“丫頭教”和“小伙子教”的合流。和人才凋零的TVB比起來，國產(chǎn)劇里大叔和小蘿莉的忘年戀，那叫一個風華正茂。
相對于國產(chǎn)古裝劇越來越精良的制作，TVB原汁原味的《宮心計2》無論是服化道還是演員的顏值，都沒什么長進。不對，顏值還要打出十年的損耗。但喜人的點擊和討論度證明了：現(xiàn)階段觀眾真沒那么嘴刁，什么粗制濫造、花里胡哨，都沒關系。劇情和演技才是重點，爽雷迭起照樣能看得欲罷不能。
2018年的《宮心計2》距離《金枝欲孽》已有14年，距離《宮心計1》也暌違了9年的時間。時間節(jié)點從唐朝晚期提前到了唐中早期，斗爭的主要矛盾也由全民斗宦官，換成全民斗太平公主。劇集的大反派要么是帶著陰柔氣質(zhì)的太監(jiān)，要么就是比男人還狠心的女強人，看來，TVB的反派是必須要有中性氣質(zhì)打底的。
而宮斗劇蓬勃發(fā)展的十四年，也是TVB花旦更新斷代的14年：自從郭羨妮、佘詩曼、宣萱之后，再難有令人印象深刻的花旦。而曾經(jīng)被寄予厚望的葉璇老師們（不要問我為什么要加“們”），成為花旦時代最后的余暉。這批TVB當家藝人北上發(fā)展之后，更成為大陸劇迷唏噓的對象。
當胡定欣站穩(wěn)了TVB當家花旦的位置，硬糖君在對其顏值感到無法參透、不可置信的同時，也深深領悟了一個職場道理：即便在一艘明顯下沉的大船上，不跳船，也有不跳船的活法和好處。
一個女人的史詩
很難相信以胡定欣的外形條件，在90年代至2005年如火如荼的視后競爭中奪得桂冠。1997年的關詠荷、1998年的蔡少芬、1999年的宣萱、2000年的鄭裕玲、2001年的汪明荃、2002年的陳慧珊、2003年的張可頤、2004年的黎姿、2005年的汪明荃，哪一個不是足金足兩呢？
2006年開始的TVB“選視后”，伴隨著港劇的下坡，而日漸成為“選太后”。2006至2017年的視后平均年齡為39.4歲。31歲的佘詩曼、57歲的李思琪、53歲的米雪、43歲、44歲的鄧萃雯、32歲的胡杏兒、33歲的楊怡、36歲的田蕊妮、39歲的佘詩曼、34、35歲的胡定欣、36歲的唐詩詠。
這樣看來，胡定欣的2015、2016連莊視后，來得不早也不晚。隨著TVB花旦資源的枯竭，視后的競逐漸漸成了“媳婦兒熬成婆”的苦修。胡定欣和唐詩詠兩人都是配角熬成主角，烏鴉變鳳凰的典型案例。
人生從配角到主角，需要走多長的路？很多人是從03年大唐雙龍傳的綰綰開始認識胡定欣，那是她第一個配角角色。
從那以后，她是《巾幗梟雄》中的情婦孫海棠、綠茶養(yǎng)女麗華；她是《萬凰之王》中的不死反派彩藍；她是《大太監(jiān)》中的小宮女倩蓉。她從醬油角色熬到配角，花了很長時間。從配角熬到主角，花了更長時間。從《大唐雙龍傳》到《鬼同你OT》，是11年的修煉演技、淬煉心性。
有人說，因為TVB沒落，花旦紛紛出走青黃不接，這才成全了胡定欣。但說得現(xiàn)實和殘酷一點，TVB全盛時期拿到視后，等于大紅大紫，而胡定欣的這個視后，可能只相當于一個最佳全勤員工獎（不能讓同志們寒心嘛不是？），拿完您就繼續(xù)好好干活吧。
《宮心計2》的胡定欣更像是定海神針的作用，雖然高低眉惹人注目，但總歸演技擔綱。鄧萃雯當視后時，尚有胡定欣這樣的實力配角，讓你看了分分鐘想抽她；而當胡定欣當視后時，劇集中的小配角讓人恨起來的本事也沒有。
都說時無英雄，豎子成名。進入到2018年的TVB，花旦老去，良莠不齊。不管是宮斗劇的垂死掙扎，還是TVB的困獸猶斗，《宮心計2》不該成為群嘲的對象。TVB還是舊的TVB，只是我們已非當年的我們了而已。好在，我們對宮斗的需求，還熱切如昔。
斗爭邏輯與成語接龍
我國人民開始展現(xiàn)對宮斗劇的巨大市場需求，正是從2004年的TVB的《金枝欲孽》開始的。
此后內(nèi)陸宮斗劇如《美人心計》、《大清后宮》、《宮》、《美人天下》等，莫不有《金枝欲孽》的影子?！逗髮m·甄嬛傳》上映后不但收視高企，更成為新的重播王者。而隨后的《武媚娘傳奇》《羋月傳》則成為宮斗劇走向下坡路的標志，集中體現(xiàn)了宮斗劇存在的問題。
而縱觀《宮心計》兩部間隔的近十年，也正是內(nèi)陸宮斗劇如火如荼的十年。而在TVB,“斗”仍是金科玉律，貫穿始終。不但厚黑學、陰謀論充斥著后宮，而且劇情越拉越長，很多情節(jié)都是多次重復上演，一定程度削弱了藝術品質(zhì)。
比如說馬國明和蕭正楠扮演的龍武軍，發(fā)現(xiàn)宋王妃戒指失竊案的真相，竟然是烏鴉所為。這個爛俗的宮斗梗，僅憑硬糖君的記憶就有兩次：《金枝欲孽》成出現(xiàn)烏鴉盜竊、《公主嫁到》也出現(xiàn)烏鴉盜竊。這烏鴉不偷點東西，宮斗劇還拍不下去了。
而對比第一部和第二部的主要人設，也幾乎是流水線上的復制粘貼：大反派是權力的把持者，只不過從馬元贄換成太平公主；女主仍然傻白甜的入宮，第一部是佘詩曼，第二部換成劉心悠；而咱們喜歡辦好事的女主，還必須有一個失散多年的姐妹（或者情同姐妹），到最后因為意識形態(tài)分歧，而分崩離析；男主必須大智若愚，前期主要靠忍，后期在女人的幫助下上位。第一部是陳豪，第二部換成馬浚偉；尚宮局仍然有一個尚宮帶四個司級，四個司級平時仍然爭吵不休，到了對外時刻就情同姐妹。
如此看來，按著這種套路何愁拍不出《宮心計100》？《宮心計1》可謂是爽雷型宮斗劇的集大成者，別管把戲幼稚無聊，先站好隊瞪圓眼睛。楊怡飾演的姚金玲的經(jīng)典臺詞，如今仍是網(wǎng)絡惡搞的原始文本。
同樣，《宮心計2》也在復制前作的“爽雷嘴炮”。雖然缺乏新意，但還是管用啊。而且編劇的成語詞匯量，真是讓硬糖君嘆為觀止、五體投地、心悅誠服！
只見馬浚偉來一句：“隱鱗藏彩，沉潛剛克才是制勝之道”。胡定欣對答：“為君者要有自知之明，知所進退”。不來個春花對秋月，夏雨對冬雪，簡直不好意思和人開口對撕。
其實，宮斗劇這么多年來，各種斗狠斗陰的手段都拿出來了，幾乎無法再“出新”了。因此，《宮心計2》總是處處透著《宮心計1》等宮斗劇的影子，在情節(jié)營構上已經(jīng)力不從心。比如在尚宮局有內(nèi)鬼向反派告密的情節(jié)就多次出現(xiàn)，正邪之間借力打力的橋段也如出一轍。
最“進步”的宮斗劇
雖然成語接龍相當古典，但作為TVB劇集文化的一員，兩部《宮心計》還是以一種相對溫和的方式，挑戰(zhàn)了父權社會關于女性同盟及其角色的限制。
兩部劇集中的尚宮局，是一個獨立的女性同盟，不需要男性的拯救與凝視，她們所服務的也是后宮的諸位妃嬪。就連她們的知己好友，也是帶有“閹割”意象的太監(jiān)。第一部的布吉祥，第二部的成恭，皆是尚宮局的女性的男閨蜜。但這種知己是純粹柏拉圖式的，男性的存在被削減到了最低。
而劇集的權力所在，不是內(nèi)陸劇的“老皇帝”，而是性別被模糊后的馬元贄與太平公主。不能生育的馬元贄，妄圖廢長立幼，把持朝政；而一介女流的太平公主，則權傾朝野，多番干預皇儲的選立。
《宮心計》的女性同盟以排斥反派，作為聯(lián)合基礎的做法，不僅從行為上對父權制進行了公開的抵抗，也從邏輯上降低了女性對男性的依賴。男女主角的戀愛不是《宮心計》系列的主旨，甚至從戲份上看，男女主角都沒能湊成一對。
僅從這一點來說，《宮心計》系列的女性意識可要比內(nèi)陸劇《美人心計》、《甄嬛傳》、《羋月傳》進步不少。女性以群體而非個人作為斗爭主體而出現(xiàn)，肯定了女性從彼此的支持中獲得反抗父權制的能力。盡管她們只是一群宮婢，但你不得不承認：《宮心計》的敘事邏輯里，這個創(chuàng)造新天地的女團才是最能打的。
而劉三好與元玥作為這個女團中走出的黨魁式人物，無疑加強了尚宮局對國家大事的參與度。先有成熟的女性團體，后在這種環(huán)境下培養(yǎng)出變革性的人物，對組織的教條進行發(fā)揚，“我們尚宮局四房同氣連枝，榮辱與共，要抓就把我們一起抓走吧！”
誰敢抓你們?。磕銈円粚m四局，直接把持了皇宮所有的生產(chǎn)資料：司膳房管吃的，珍饈百味盡在其中；司制房管穿的，華衣美服彩裙飛舞；司珍房管戴的，珠翠發(fā)簪熠熠生輝；司設房管用的，家具日用不可或缺。一旦四房中的一房出了事，其余三房即刻罷工請愿，現(xiàn)代政黨都沒你們會玩啊。
僅從胡定欣和《宮心計2》粗糲的一面看，TVB的衰落，成就了胡定欣；許久不見宮斗劇的市場饑渴，成就了《宮心計2》。但細品其成功處，即便到了風口，豬也是飛不起來的，能飛的還是那帶翅膀的。
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