盡管“男人到死都說少年”的宣言極度浪漫，但“男人到死都是兒童”這樣真的好嗎？二十年如一日的小學(xué)生柯南顯然給出了肯定的答案。
雖然去年底作者青山剛昌表示因身體原因，《名偵探柯南》將無限期休刊。但今年4月連載就已經(jīng)復(fù)活，毛利小五郎還帶柯南去了兔女郎餐廳。
連載復(fù)活的節(jié)奏大概是為了配合4月13日上映的最新劇場版《名偵探柯南零之執(zhí)行人》。目前該片已橫掃日本票房，輕松碾壓在日本上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟3》。
盡管人們對進行到第22部的柯南劇場版從未停止吐槽。但日本人的柯南，就像我們的春晚一樣，雖然事情本身已經(jīng)毫無新意，但關(guān)注、觀看并評論，已經(jīng)成為一種生活習(xí)慣。
很難說，最近日本動漫界的復(fù)古浪潮，與柯南劇場版票房的持續(xù)走高，到底是誰推動了誰。但在新番普遍乏力的情況下，確實只有《圣斗士星矢》、《魔法少女櫻》、《足球小將》、《明日之丈》等沉寂許久的IP新生，才能讓人們?yōu)橹徽瘛?/p>
在這個意義上，柯南必須做一輩子的小學(xué)生，這是日本人民賦予給他的歷史任務(wù)。
打敗漫威英雄的最強小學(xué)生
最新劇場版《名偵探柯南：零之執(zhí)行人》由立川讓擔(dān)任導(dǎo)演，《業(yè)火的向日葵》、《純黑的噩夢》編劇櫻井武晴再次負責(zé)劇本。此前，立川讓參與制作的《命運石之門》和《東京殘響》等，都是具備黑暗面和深刻性的作品。
下面是劇透時間：即將舉辦首腦會議的東京灣新設(shè)施Edge of Ocean，突然發(fā)生了大規(guī)模爆炸，而一直是柯南代言人的毛利小五郎，終于當(dāng)了一次真正的背鍋俠——現(xiàn)場留下了他的指紋。圍繞逮捕小五郎，警察廳秘密組織ZERO的成員安室透，與柯南展開了交戰(zhàn)。
截止到5月18日，《零之執(zhí)行人》已經(jīng)實現(xiàn)了周票房五連冠，最新的周票房5、52億日元，輕松擊敗才上映一周的《復(fù)仇者聯(lián)盟3》。該片的累計票房已突破67億日元（約合人民幣4.02億元），觀影人數(shù)累計達到519萬人。
按這個趨勢，新劇場版極有可能超越由《唐紅的戀歌》保持的柯南票房紀錄，后者總票房為68.9億日元（約合人民幣元4.13億元）。
《零之執(zhí)行人》的票房，目前不僅打敗了《復(fù)聯(lián)3》，還壓制住了同期上映的《環(huán)太平洋2》，兩部好萊塢大片都甘拜下風(fēng)，其他日本國產(chǎn)片更是沒有競爭力。
這也難怪，比起美國原汁原味的漫威，日本人一直更喜歡本土化的超級英雄。就連攻陷全球的劇透攻勢在日本都不起作用。事實上，公映當(dāng)天，官方就在網(wǎng)絡(luò)公布了完整的劇情描述。
雖然吐槽，但還是看了
在導(dǎo)演立川讓的加持下，《零之執(zhí)行人》加入了對國家機關(guān)黑暗面的控訴，反思了個人與組織的關(guān)系，更加符合成人觀眾的口味。但過于夸張、超人般的主角光環(huán)，以及反物理的動作戲依然健在，除了慣例的柯南足球，甚至還多了一項——“安室透的車”。
即便常年被中二浸染到已經(jīng)心如止水的日本觀眾，也忍不住評價“動作過剩，推理稀薄”。這也是近年柯南劇場版幾乎都會遭遇的評價。
2002年就發(fā)起的對人工智能的探討，跌宕起伏的情節(jié)，與歷史的聯(lián)動，悲劇色彩的結(jié)局，硬糖君欲罷不能的經(jīng)典之作——《貝克街的亡靈》，這種水準的柯南劇場版已經(jīng)好久不見。劇場版的豆瓣評分也從8.8，直線下降到《業(yè)火的向日葵》的5.7分。目前，《零的執(zhí)行人》評分為7.1。
日本網(wǎng)友評出了柯南劇場版的“最差排行榜”，“榮登榜首”的正是2015年的《業(yè)火的向日葵》。
不過，口碑沒撈著，人家的票房還是相當(dāng)亮眼，而且在官方的劇場版人氣投票中還拿了第8名。一切只因為，這是以怪盜基德為主要角色的作品。對此日本男同胞表示：“反正女性觀眾只要有基德出現(xiàn)就什么都好咯～”
各有pick的櫻花妹(心疼主角柯南)
這也難怪，怪盜基德就是帥啊，就是能抓住女性粉絲的心啊，雖然硬糖君是堅定的赤井秀一派（小聲bb）。
這些年，柯南劇場版漸漸等于人氣角色的番外篇。前年以黑衣組織為主，去年由服部平次坐莊，今年是“擁有三張面孔”的安室透。《零之執(zhí)行人》最后，預(yù)告了明年劇場版的看點，正是我們迷妹的白馬王子——基德大人將再度登場。
《柯南》IP的關(guān)鍵魅力之一，就是無數(shù)的劇情線和豐富立體的角色。而其中人設(shè)豐富的帥哥們，更是給了老IP更多的可挖掘性。當(dāng)然，也更符合時下的粉絲經(jīng)濟。
事到如今，靠柯南本身快速圈新粉已經(jīng)很難。但安室透這個帥哥角色，帥爆的反物理動作戲之后邪魅一笑，說到：“僕の戀人はこの國さ（我的戀人是這個國家）?！边@莫名的狂霸酷炫愛國人設(shè)，不知讓多少少女春心蕩漾。安室透做封面的漫畫雜志接連斷貨，青山剛昌還給安室透開了新連載，叫《zero的日?！?。
中國迷妹也被迷得團團轉(zhuǎn)，“手指特別工口”、“帥得完爆柯南”……不知不覺間，《柯南》也邁入了男色時代。
所以，柯南的成績不是屬于他一個人的。不僅不是單個角色的功勞，更非單部作品的特例，而是在日本，經(jīng)典動漫IP一直都是笑傲市場。在《零之執(zhí)行人》上映的第一個周末，它毫無疑問地登上了日本電影動員排行榜的第一，而緊隨其后的是《蠟筆小新：爆盛！功夫男孩～拉面大亂～》。
那個周末，兩個永遠長不大的小屁孩，玩轉(zhuǎn)了日本電影票房，而這樣的周末還將有很多。
老IP才是新流量
“真相只有一個”，套路也逐漸定型。盡管越鮮明越套路的柯南元素，在路人看來略顯無聊，但真正的柯南粉絲，與流量粉絲并無二致。老套路就和老情人一樣——熨帖。從票房號召力來看，柯南、蠟筆小新等老IP，正是日本動畫界乃至電影市場的流量。
根據(jù)最近公布的2017年財報，去年推出了柯南和哥斯拉新作的東寶，票房表現(xiàn)增加到102億日元。除了柯南，老IP的劇場版也相繼刷新最高票房，《哆啦A夢大雄的寶島》44.3億日元的新紀錄，讓朝日電視臺賺得盆滿缽滿。
比起一次性生意，日本人似乎尤其擅長像釀酒一樣做IP，時間越長越有價值，還不時讓老IP煥發(fā)新的生機。
美國有超級英雄，日本也有奧特曼、假面騎士這種特攝英雄.而且，日本人并不覺得自己的英雄比別人的差，反而是外國英雄在日本，必須走上一條迎合觀眾的低齡化之路。漫威授權(quán)、日本制作的動畫《天雷爭霸：復(fù)仇者聯(lián)盟》、《漫威未來復(fù)仇者聯(lián)盟》等作品中，美國的超級英雄們，竟然紛紛拿出了日本的變身器。
本土動畫陷入迎合死宅的同質(zhì)化，外資Netflix的作品又顯得太“不日本”，能引起廣泛受眾興趣的，似乎也只有柯南這樣的老IP了。經(jīng)典IP本身，就意味著觀影的低門檻，自帶流量底盤。
也許，骨子里保守的廣大日本觀眾，并不真像庵野秀明那樣，期望日本動漫產(chǎn)業(yè)有多少革命和創(chuàng)新。而是更樂于恢復(fù)到宮崎駿所代表的那個美好年代，日本動畫是全民乃至全世界稱頌的藝術(shù)品，尤其是高畑勛去世，宮崎駿垂垂老矣的現(xiàn)在。群眾要求柯南永遠留級，哪怕作品爛尾，也讓這美好永恒延續(xù)。
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