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去獨(dú)聯(lián)體倒點(diǎn)廢鋼材，回國(guó)轉(zhuǎn)手一賣。您猜怎么著？幾百萬(wàn)到手啦！

新劇《風(fēng)吹半夏》里趙麗穎出國(guó)倒賣鋼材的劇情，引來(lái)了一些想必非常年輕的觀眾的狐疑——90年代賺錢(qián)這么容易嗎？借錢(qián)、賺錢(qián)都多說(shuō)了一個(gè)零吧！不能因?yàn)樗谴笈?，故事就比《致富?jīng)》還夸張呀。

作為一名不愿透露年齡的老人，硬糖君有必要澄清：在90年代，賺錢(qián)這是這么容易、這么蠻不講理、這么荒誕不羈！看看《我愛(ài)我家》里游手好閑的賈志新，就知道那年頭倒騰“盤(pán)條”有多賺錢(qián)。

那句話怎么說(shuō)的？“十億人民九億倒，還有一億在尋找?！钡?fàn)斁褪琴嵰粋€(gè)“信息差”。80、90年代國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)體制改革，部分管控商品由國(guó)家定價(jià)，其他商品則按照市場(chǎng)需求進(jìn)行自發(fā)價(jià)格調(diào)整。其中出現(xiàn)的管控漏洞和價(jià)格差，養(yǎng)活了一大批倒?fàn)敗?/span>

蘇東劇變后，更是衍生出跨境的“國(guó)際倒?fàn)敗?。趙麗穎飾演的半夏，從莫斯科轉(zhuǎn)戰(zhàn)黑海倒鋼材，還不算太魔幻的。最夸張的真實(shí)事件，是牟其中倒賣蘇聯(lián)飛機(jī)。當(dāng)時(shí)他在火車上聽(tīng)說(shuō)老大哥有意出售圖-154飛機(jī)，但找不到買(mǎi)主。老牟打聽(tīng)到四川航空公司有意對(duì)大型客機(jī)換代，但嫌波音飛機(jī)貴，而圖-154只需要5000萬(wàn)?！袄夏采钏恪钡乃麪烤€搭橋，經(jīng)過(guò)國(guó)家計(jì)委批準(zhǔn)、國(guó)家民航總局同意，讓川航成功購(gòu)入飛機(jī)，牟其中賺了近一個(gè)億的差價(jià)。

吳曉波在《大敗局》中不乏悲憫地寫(xiě)到：“他們投身于這個(gè)時(shí)代最偉大的試驗(yàn)，同時(shí)也承受著轉(zhuǎn)型社會(huì)注定難以避免的陣痛、煎熬和苦難。”正如《風(fēng)吹半夏》的原著、阿耐小說(shuō)的名字——《不得往生》。

在今天的影視還原中，日益遠(yuǎn)去的90年代越來(lái)越呈現(xiàn)為審美況味與懷舊情懷。后之視今，那當(dāng)然是人人都愛(ài)的90年代。但身處其中時(shí)，我們竟恍然不知。

奇跡年代

一直納悶趙麗穎到底適合什么妝造，有些紅毯造型、時(shí)尚大片經(jīng)常覺(jué)得圓臉不夠時(shí)髦。直到《風(fēng)吹半夏》解了謎，她就適合90年代風(fēng)格。燙個(gè)大波浪，穿件干練的小皮衣，唇色是那種鮮紅熱烈但不妖冶的，這樣的“款兒姐”誰(shuí)不愛(ài)！

其實(shí)在《乘風(fēng)破浪》里，韓寒已經(jīng)完成過(guò)一次風(fēng)格實(shí)驗(yàn)。電影中的牛愛(ài)花確實(shí)比趙麗穎本人更明艷動(dòng)人，90年代金曲響起，KTV里的她神采奕奕。不過(guò)，和韓寒鏡頭下凋敝蕭瑟的小鎮(zhèn)情懷不同，《風(fēng)吹半夏》極力塑造的是人人奮斗、意氣勃發(fā)的九十年代。

那會(huì)兒，賺錢(qián)很容易，賺錢(qián)也很難。但總體來(lái)說(shuō)，世界充滿奇跡，人們也相信奇跡。歐豪飾演的童驍騎，91年坐牢的時(shí)候，趙麗穎剛開(kāi)始倒買(mǎi)倒賣。到他出獄時(shí)，趙麗穎手里已經(jīng)有小幾百萬(wàn)資產(chǎn)。無(wú)他，全是靠各地廢鋼價(jià)格差“倒”出來(lái)的。

不得不說(shuō)，半夏這個(gè)角色只能在90年代成功。為了去獨(dú)聯(lián)體倒鋼，她債臺(tái)高筑，把自己逼上絕路。這種“賭一賭，搏一搏”的心態(tài)實(shí)在是太過(guò)典型的90S風(fēng)了。那會(huì)兒，一個(gè)人從身無(wú)分文到“萬(wàn)元戶”甚至企業(yè)家，可能真的只需要敢想敢干，甚至有些天馬行空。

劇中，趙麗穎聽(tīng)信了伍老板的話出國(guó)倒鋼，結(jié)果所謂好朋友的兒子兒媳全是騙子。趙麗穎蹲守?cái)?shù)日，終于找到“兒媳”尼娜，但對(duì)方說(shuō)自己只是租來(lái)的演員。為了彌補(bǔ)，尼娜說(shuō)她在黑海有個(gè)軍方的舅舅手里有鋼材。趙麗穎孤注一擲選擇相信。

沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的觀眾，的確可能被這些劇情弄得一驚一乍：這TM也行？與財(cái)富傳奇相伴而生的，自然是冒險(xiǎn)家、騙子與無(wú)盡深淵。有成功倒賣飛機(jī)的牟其中（后來(lái)坐了16年牢，2016年出獄，2018年宣布繼續(xù)自己20多年前的滿洲里開(kāi)發(fā)計(jì)劃），當(dāng)然就有被騙得原地打轉(zhuǎn)的伍老大。

當(dāng)年的企業(yè)家中，最不缺半夏這樣的賭徒，更有令人瞠目結(jié)舌的好大喜功?！洞髷【帧分须S便拎出一個(gè)案例，你都會(huì)覺(jué)得我在滿嘴跑火車。1996年，秦池以3.212118億的天價(jià)奪得中央電視臺(tái)黃金時(shí)段廣告標(biāo)王。記者問(wèn)這個(gè)數(shù)字是怎么計(jì)算出來(lái)的，時(shí)任秦池酒廠廠長(zhǎng)姬長(zhǎng)孔回答：“這是我的手機(jī)號(hào)碼。”

1992年，正處于電腦事業(yè)巔峰的史玉柱決定建造巨人大廈。原計(jì)劃建38層，來(lái)視察的大領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)樓的位置很好，為什么不蓋更高一點(diǎn)，于是加碼到54層。又聽(tīng)說(shuō)廣州要蓋63層的全國(guó)最高樓，為爭(zhēng)“最高”，遂改為64層。到1994年初，又覺(jué)得64不吉利，巨人大廈設(shè)計(jì)方案最終定為70層。原計(jì)劃需要2億資金，70層則要12億。如此投資決策，焉能不??？

但當(dāng)你處于從未經(jīng)歷過(guò)的狂熱商業(yè)氛圍，到處都是張口就能咬到的肥肉，難免分不清野心和夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)和虛妄。

90年代元素圖鑒

90年代忽遠(yuǎn)又忽近，影視市場(chǎng)熱衷展現(xiàn)它，是近幾年才開(kāi)始的。畢竟，只要一個(gè)時(shí)代距離目下超過(guò)20年以上，它就會(huì)變得神秘而可愛(ài)。（但一些人甚至開(kāi)始腦內(nèi)美化計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，以其為“反內(nèi)卷”“平等”，恕硬糖君不敢茍同）

早期復(fù)原90年代的影視作品，最趁手的工具是懷舊金曲，先把觀眾的耳朵帶回去，幾乎到了泛濫的地步。《夏洛特?zé)馈飞嫌秤?015年，夏洛穿越到高中時(shí)放的歌是《公元1997》。片中他與“假那英”春晚合唱的曲目，正是1998年春晚真那英和王菲合唱的《相約九八》。

片中最爆的BGM《一剪梅》，收錄于費(fèi)玉清1983年的專輯中。夏洛在校園廣播站演唱的成名曲是許巍2004年發(fā)行的《曾經(jīng)的你》。由于穿越的設(shè)定，電影將一些2000年后才發(fā)行的曲目“提前”拼貼到了90年代。拼貼一定程度上模糊了年代界限，以至于那英為電影唱的主題曲《有個(gè)愛(ài)你的人不容易》也充滿了90年代苦情歌氛圍。這首歌其實(shí)發(fā)行于2015年，但總有一種從90年穿越而來(lái)的耳感。

在《致我們終將逝去的青春》中，宿舍樓管電視上播放的是1992年的《新白娘子傳奇》。《風(fēng)吹半夏》則匯集了Beyond的《喜歡你》、童安格的《其實(shí)你不懂我的心》、黃品源的《你怎么舍得我難過(guò)》。

《飛馳人生》里，讓人記憶深刻的有1990年的《光輝歲月》和1992年的《大哥你好嗎》。尤其是后者，寫(xiě)盡90年代“打工潮”的大時(shí)代與小人物。創(chuàng)作者陳小奇聽(tīng)說(shuō)一個(gè)朋友的哥哥離鄉(xiāng)到廣東打工，最后卻杳無(wú)音訊，有感而作。一句“大哥大哥大哥你好嗎”無(wú)比真誠(chéng)，是當(dāng)下流行歌曲早已忽略的人情味。

需要明確，一個(gè)年代不只有耳朵記憶。除了文娛生活還應(yīng)該包含經(jīng)濟(jì)生活、社會(huì)生活等各個(gè)方面才夠真實(shí)。在韓寒電影的空間復(fù)原中，90年代有燈紅酒綠的歌舞廳以及殘忍冷酷的幫派?！冻孙L(fēng)破浪》中小馬遠(yuǎn)走，六一身亡，阿正入獄，小花產(chǎn)后抑郁自殺，歌舞廳也被拆除了。繁華一時(shí)，卻避免不了消亡的命運(yùn)。

90年代有沒(méi)有那么多幫派，硬糖君不敢說(shuō)，但各種好勇斗狠的離奇故事確實(shí)聽(tīng)過(guò)不少。真正從90年代走過(guò)的人不一定會(huì)用那樣審美、抒情的眼光回望昨日，但90年代的“亂”，一定能達(dá)成共識(shí)。

車匪路霸、搶劫盜竊乃至離奇命案，都不是電視里才有的情節(jié)，而是身邊三不五時(shí)能聽(tīng)到的真事兒。紀(jì)錄片《中國(guó)西部刑偵大案紀(jì)實(shí)》里的涼山爆炸案、漢源槍?xiě)?zhàn)、青城后山殺人案，顯示了那個(gè)年代陰冷、混亂的一面。由于監(jiān)控設(shè)備的落后以及刑偵手段的局限，一些懸而未決的案件成為不少當(dāng)?shù)厝诵闹械奶厥饽甏洃洝?/span>

歐豪主演的《膽小鬼》，比較全面地再現(xiàn)了90年代東北小城的風(fēng)貌。四個(gè)死黨聽(tīng)著梁詠琪的《膽小鬼》，吃著城里剛開(kāi)的洋快餐，討論著未來(lái)的理想。突如其來(lái)的兇案，沖淡了他們的友誼，迫使他們走上截然不同的道路。相比《我才不要和你做朋友》里的陽(yáng)光90年代，《膽小鬼》顯然是“灰色版”的。

大女主小傳

還原某個(gè)年代，湊元素容易，但讓人身臨其境就很難。這就是為什么《我愛(ài)我家》里宋丹丹“失憶”回年輕下鄉(xiāng)那會(huì)兒，全家扮演70年代但卻費(fèi)力不討好的原因。

還原時(shí)代，最關(guān)鍵的命題還是塑造那個(gè)時(shí)代的人物?！讹L(fēng)吹半夏》中的許半夏算相對(duì)成功的，她的言行舉止特別像記憶里、想像里的90年代女企業(yè)家：逮住個(gè)人就能有說(shuō)有笑攀交情，與一幫大老爺們喝得酩酊大醉，孤身闖蕩黑海與外國(guó)軍方交易。

在那個(gè)激情年代，中國(guó)企業(yè)界和企業(yè)家形成了一種非理性的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式和思維。涌動(dòng)在激情之中的那股不可遏制的擴(kuò)張沖動(dòng)，上演了一出世界矚目的崛起大戲。

必須要明確，當(dāng)影視劇塑造90年代人物時(shí)，他/她處于怎樣的思想變動(dòng)中，對(duì)這種動(dòng)態(tài)變化的把握才是人物出彩的立身之本。在《我愛(ài)我家》里，就能明顯感受到當(dāng)時(shí)方興未艾的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)給人們的思想、生活帶來(lái)的巨大沖擊：

老干部傅明老人立志要在商品大潮中“學(xué)游泳”；賈志國(guó)作為優(yōu)秀的青年知識(shí)分子，沒(méi)能抵御一瓶XO的物理誘惑和心靈沖擊；和平女士開(kāi)始走穴掙外快，迅速膨脹一切用錢(qián)說(shuō)話；張鳳姑本是家中小保姆，和賈志新一起去海南闖蕩，成就了一番打工妹傳奇。

想到這里，90年代創(chuàng)業(yè)大女主的范本應(yīng)該是如今勇闖直播圈的張?zhí)m女士。1991年，張?zhí)m拿著在加拿大打工積攢的兩萬(wàn)美元，回國(guó)創(chuàng)立了阿蘭酒家。張?zhí)m會(huì)在結(jié)賬時(shí)給客人表演“徒手抓蛇”，大媽做可能讓人感到害怕，可當(dāng)時(shí)張?zhí)m是美女一枚。大家你傳我傳，美女抓蛇就成了阿蘭酒家最招牌的營(yíng)銷事件。

遇到吃霸王餐的客人，張?zhí)m抄起酒瓶子就敢往上沖。您瞧，抄酒瓶子的工作在《風(fēng)吹半夏》里被交給歐豪了，也就是說(shuō)趙麗穎的角色雖然夸張，比起張?zhí)m還收斂著呢。這要再附加上武力值，群眾肯定更覺(jué)得假了。但現(xiàn)實(shí)往往真就這么戲劇化，就像高端的商戰(zhàn)往往采用最樸素的方法。

文學(xué)懷舊通常是焦慮和危機(jī)的反映，影視懷舊也多少說(shuō)明了當(dāng)下的固化和沉寂。在那奔騰的90年代，仿佛每個(gè)人都被許諾了更好的未來(lái)。盡管一些人得到了，一些人得到又失去了。但下一次他們會(huì)跑得更快，逆流而上，奮力向前。

1994年，長(zhǎng)者來(lái)到當(dāng)時(shí)是本土電腦領(lǐng)頭羊的巨人集團(tuán)視察，說(shuō)：“中國(guó)就應(yīng)該做巨人。”此后，雖因進(jìn)口電腦大舉入境、保健品事業(yè)經(jīng)營(yíng)不善、巨人大廈爛尾遭追討，巨人名存實(shí)亡。但接著還會(huì)有做“腦白金”的巨人，做《征途》的巨人，這應(yīng)該就是長(zhǎng)者想讓我們做的那種“巨人”吧。盡管我們那時(shí)too young，現(xiàn)在也sometimes naive。

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