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文人的潔癖癥和文學(xué)的審美屬性

——由《沒有自信，哪來奔放》一文談起

作者：路志艷（詩惆之路）

《沒有自信，哪來奔放——寫作者莫要太在乎別人臉色》一文，是周長行先生發(fā)表在《真言貞語》網(wǎng)絡(luò)平臺的一篇隨筆。文字鮮活生動，條理清晰自然。論點清楚，論據(jù)充分，論證鏗鏘有力。作者以自己多年的寫作經(jīng)驗及感受告訴文友，寫作要“走自己的路，讓別人去說吧”，以及“好文章是寫出來的，不是別人改出來的”。

甫一聽，如醍醐灌頂，確實在理。一篇文章從產(chǎn)生寫作沖動到打腹稿，到形成草稿，再到修改定稿，其過程不亞于女人從備胎到十月懷胎，再到分娩的“痛苦”程度。誰也不想傾注自己心血的文章被別人改得“面目全非”，更不想讓別人說的“一無是處”。但是再一細(xì)琢磨，我卻愈發(fā)彷徨了，猶如鯁在喉，心底產(chǎn)生了欲與大家商榷的沖動，盡管我也掂量出了后果“很嚴(yán)重”。因為作者明確表示：“不知為什么，我一看見拿起別人文章，下手就‘改’的那種人，特別覺得惡心。一碰到對別人的筆墨指手畫腳唾沫星子亂濺的人就皺眉頭?！钡?，我也做好了“舍得一身剮”的心理準(zhǔn)備。

先從文人的潔癖癥談起。世人有潔癖者，一天洗幾十次手都不覺得干凈，一些文人則有文字潔癖，“敝帚自珍”，總覺得自己的文字是神來之筆，冰清玉潔，容不得別人只言片語的“玷污”。

唐朝人劉朝霞，當(dāng)唐玄宗到華清宮去玩的時候，他寫了一篇《駕幸溫泉賦》獻(xiàn)了上去，全文華麗無比，看得唐玄宗心花怒放，打算好好賞賜他?？墒牵?dāng)唐玄宗靜下心來再讀一遍的時候，發(fā)現(xiàn)其中“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張?！蔽褰橇鶑埦褪瞧哳嵃说沟囊馑?，這句感覺不滿意不是太完美。唐玄宗就對劉朝霞說：“你把‘五角六張’這個詞改改?！睕]想到劉朝霞立刻說：“臣起草此賦時，如有神助，文不加點，筆不停輟，不愿從天而易?！眻詻Q不改一個字。北宋文人穆修散文好，學(xué)問好，文字更好，他非常喜歡柳宗元的文章，晚年的時候，生活拮據(jù)，打算去賣文字，就把自己寫的《柳宗元集》文字，拿到最繁華的東京汴梁大相國寺前，擺攤?cè)ベu。確實，穆修的字寫得很好，圍上來很多人，大家也不問價，拿起來先看看，穆修不樂意了，覺得人家不問價就看，玷污了文字，上去立刻搶回來，問：“看什么看，你能背下一篇柳公的文章，斷句沒斷錯有感情，我就白送你我寫的字?！睗M是瞧不起之意，就這樣，穆修在大相國寺擺攤一年，一個字也沒賣出去。其潔癖程度令人咋舌。文人的潔癖癥雖說多是自戀性，排他性，但也有追求完美性的潔癖癥文人，比如大家耳熟能詳?shù)耐魄玫牡涔省?/span>

唐朝的賈島是一名著名的苦吟派詩人，為了一句詩甚至是詩中的一個詞，不惜耗費心血，花費工夫。有一次詩人賈島騎著跛驢去拜訪朋友李余，一路上苦思冥想，作了首《題李凝幽居》，其全詩如下：

閑居少鄰并，草徑入荒園。

鳥宿池邊樹，僧敲（推）月下門。

過橋分野色，移石動云根。

暫去還來此，幽期不負(fù)言。

敲和推難以取舍，他先用了“推”字，反復(fù)吟誦了幾遍又想將“推”改為“敲”。他猶豫不決于是在驢背上做推敲的姿勢，惹得路上的人又好笑又驚訝。正在他想得入神的時候跛驢沖撞了時任長安最高長官的韓愈的車騎。韓愈問賈島為什么闖進(jìn)自己的儀仗隊。賈島就把自己作的那首詩念給韓愈聽，并將其中一句拿不定主意是用“推”好，還是用“敲”好的事說了一遍。

韓愈聽了，對賈島說：“我看還用‘敲’好，即使是在夜深人靜去拜訪友人，還敲門代表你是一個有禮貌的人！而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。再說讀起來也響亮些。”賈島聽了連連點頭稱贊。他不但沒受處罰還和韓愈交上了朋友。推敲從此成為了膾炙人口的常用詞，推敲的來歷的啟示就是用來比喻做文章或做事時反復(fù)琢磨以及反復(fù)斟酌。由此可見，文章究竟是寫出來的，抑或是改出來的，仁者見仁，智者見智，沒有統(tǒng)一的答案。

老婆看著別人的好，文章看著自己的好。古今文人的這種潔癖癥狀，恐怕一時半會沒有人能夠治愈得了。老虎的屁股摸不得，文人的屁股更摸不得。沒有幾個愿意被摸的，而凡是樂意讓別人摸的文人，都會成為史記中的翹楚和典故里的主角。

接著再談一下文學(xué)的審美屬性。任何一種審美活動都具有形象性、想象性和情感性，文學(xué)作為一種審美活動，亦然。

文學(xué)的審美屬性具有社會性的范疇，也是因時而變的。比如南北朝時，盛行駢體文。因其常用四字句，故也稱“四六文”。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。駢體文遷就句式，堆砌辭藻，華而不實，卻是那個朝代的“官方語言”。唐詩宋詞，明清小說，也是“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，魯迅的小說《狂人日記》是我國近現(xiàn)代白話文小說的開篇之作。剛一從《新青年》發(fā)表，就引起了那個時代人們的狂熱。文學(xué)的新審美屬性就在那時有了質(zhì)的改變，并拉開了新時期“語言的革命”……白話文詩歌，自由體詩，朦朧詩等等也是忽如一夜春風(fēng)來了。

把文章寫出來公之于眾，在讀者中產(chǎn)生怎樣的反響，或褒或貶，那就不是作者所能左右的了。這又是文學(xué)的社會屬性了。當(dāng)然，如果作者寫就的文字僅止于自寫自賞待字閨中，那就是另一回事了?！白咦约旱穆罚寗e人去說吧”，這是當(dāng)下不少文人自信的“宣言”。然而，縱觀文學(xué)圈，某些作家的某些寫法，讀者是不敢茍同的。為了吸人眼球，他們往往在作品的題目上或體裁上施些雕蟲小技來嘩眾取寵。比如莫言的《豐乳肥臀》，池莉的《有了快感你就喊》，湖北腦癱女“詩人”余秀華的《穿過大半個中國去睡你》，這種毀三觀的書名強(qiáng)奸著讀者的眼球，確也激起了人們的閱讀欲望。

詩歌界的亂象就更讓人眼花繚亂了。魯迅文學(xué)獎獲得者原湖北省武漢紀(jì)委書記車延高的“羊羔體”，比如他的《徐帆》：徐帆的漂亮是純女人的漂亮/我一直想見她，至今未能如愿/其實小時候我和她住得特近/一墻之隔……；中國作家協(xié)會會員，國家一級作家，魯迅文學(xué)獎評委，美女詩人趙麗華的“梨花體”，比如她的《一個人來到田納西》：毫無疑問/我做的餡餅/是全天下/最好吃的；著名詩人烏青的“烏青體”，比如他的《天上的白云真白啊》：天上的白云真白啊/真的很白很白/非常白/非常非常十分白/特別白特白/極其白/賊白/簡直白死了/啊。

這些常常在國家級詩刊發(fā)表詩作的詩人們的大作，常常讓人們對詩歌又有了顛覆性的認(rèn)知：原來把一句話去掉標(biāo)點分隔成幾行，就是詩啊。也難怪，現(xiàn)在讀詩的還沒有寫詩的人多。

隸書可以以拙丑為美，文學(xué)作品不可以。文學(xué)承載著社會導(dǎo)向，道德標(biāo)尺，法治衡量和輿論監(jiān)督。而上述幾位詩人可以肯定地說，他們從入筆時就忘記了自己的社會責(zé)任，忘記了文學(xué)的二為方向。他們的不走尋常路，就是為了博眼球，引起所謂的轟動效應(yīng)。更有甚者，有的人還用“下半身寫作”，據(jù)說還紅得發(fā)紫。我就納悶了，這些作品是怎么通過編審委員會而登上“大雅之堂”的？紙媒體的日漸不景氣已是不爭的事實，有的人將這歸咎于融媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺的崛起，搶了紙媒體的“飯碗子”。對此，有人“哀其不幸”，卻少有人“怒其不爭”。試問，這些年究竟推出了幾部文學(xué)精品？一味圍著市場轉(zhuǎn)，靠炒作包裝賣噱頭是打造不出《平凡的人生》的。

現(xiàn)在的文藝批評和文學(xué)評論越來越少了，也越來越離譜了。多了恭維，少了批評。文人的朋友圈一片祥和，沒有吐槽，全是點贊。給友朋文章寫序作跋的人的頭銜越來越高，不是國家級作協(xié)會員，就是某某協(xié)會的理事，某某圈的某某長。讓人徒生敬畏，躬身仰視。“作者介紹”更是匠心獨到，先是羅列一下頭銜，接著介紹哪篇作品哪年獲得了哪些獎項，有的人竟還連在縣級小報發(fā)表過的小豆腐塊也娓娓道來，唯恐別人不知。常常見到有些人的“作者介紹”竟比正文還長。愈是這般“炫耀”，反倒讓人覺得沒有底氣，也不知他們哪來的自信。

文人的自信應(yīng)該來源于筆端的實力。有自信，筆自生花，文必奔放。當(dāng)然，盲目的自信是要不得的。丑媳婦早晚要見婆婆，寫就的文章在被讀者傳閱的同時，心里就要有兩種準(zhǔn)備，要么是贊美，要么是口水。那么，寫作者是在乎別人的臉色呢，還是不要在乎，孰利孰弊，孰輕孰重，孰是孰非，已經(jīng)不言自明。

不忘初心，方得始終。文人的初心就是為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)。高揚主旋律，謳歌正能量，寫經(jīng)得起推敲的，經(jīng)得起時間檢驗的良心作品，是每個寫作者的使命和義務(wù)。