2020年是杜琪峰成為導(dǎo)演的第四十年，自1980年拍攝首部電影作品《碧水寒山奪命金》以來(lái)，杜琪峰從一個(gè)“平庸”的商業(yè)片導(dǎo)演成為風(fēng)格獨(dú)特的影壇傳奇，幾十年里靠一部部經(jīng)典作品奠定了如今的江湖地位。

在我們一貫認(rèn)知里，杜琪峰的電影從不循規(guī)蹈矩，他總能打破商業(yè)與藝術(shù)的壁壘，以強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格更新著觀眾對(duì)類型片的認(rèn)知。

尤其是1996年后在銀河映像導(dǎo)演的作品，比如《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》等黑幫片，不僅在商業(yè)上大獲成功，更是接連入圍柏林、戛納、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)，為沒(méi)落的香港電影延續(xù)著最后的余暉。

但杜琪峰的輝煌并非來(lái)自讓其聲名鵲起的黑幫片，而是1989年一部家庭溫情片《阿郎的故事》，那一年他34歲，這是杜Sir從一個(gè)平庸的商業(yè)片導(dǎo)演樹(shù)立自我風(fēng)格，走向成熟的開(kāi)始。

一、杜琪峰“一鳴驚人”

1990年第九屆香港電影金像獎(jiǎng)上，《阿郎的故事》獲得9項(xiàng)提名，最終飾演男主角“阿郎”的周潤(rùn)發(fā)在成龍、洪金寶等人的圍剿下突圍，獲得了他的第三個(gè)金像獎(jiǎng)影帝。值得一提的是，《賭神》高進(jìn)也獲得了最佳男主提名，最終阿郎打敗賭神高進(jìn)，由張藝謀和蕭芳芳為其頒獎(jiǎng)。

當(dāng)時(shí)杜琪峰第一次提名金像獎(jiǎng)，雖然在最佳導(dǎo)演的角逐上敗給了《喋血雙雄》的導(dǎo)演吳宇森，但能得到主流獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可，還是給了杜琪峰莫大的鼓勵(lì)。

早在1980年就坐上導(dǎo)演的位置，但最初的十年里杜琪峰當(dāng)導(dǎo)演當(dāng)?shù)牟⒉煌纯?，無(wú)論是《開(kāi)心鬼撞鬼》、《城市特警》還是《八星報(bào)喜》，雖然能賺錢，但在這些毫無(wú)發(fā)揮空間的“命題作文”里，杜琪峰始終沒(méi)能找到一個(gè)準(zhǔn)確的定位。

1988年，周潤(rùn)發(fā)和張艾嘉為杜琪峰提供了這么一個(gè)故事，這是一個(gè)回心轉(zhuǎn)意的浪子與年幼的兒子相依為命的故事，沒(méi)什么波瀾起伏，但卻在杜琪峰腦海中揮之不去，這就是《阿郎的故事》誕生的源頭。

與當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上充斥的喜劇片、動(dòng)作片相比，《阿郎的故事》沒(méi)有跌宕起伏的對(duì)抗與眼花繚亂的動(dòng)作戲碼，而是發(fā)生在日常生活中的平凡故事，靠的是以“情”動(dòng)人，這與商業(yè)片的一貫路數(shù)是相悖的。

但對(duì)杜琪峰來(lái)說(shuō)，這是他真心投入其中的電影，不再是浮夸、造作的天馬行空，或者唯命是從的“命題作文”，而是真正屬于自己的一部作品。

二、浪子回頭金不換

《阿郎的故事》沒(méi)有試圖掩飾現(xiàn)實(shí)的殘酷與不堪，雜亂的市井生活與鱗次櫛比的高樓大廈，疲于奔命的小人物與奢靡光鮮的上流社會(huì)，這不僅是關(guān)于一個(gè)家庭的悲歡離合，更是當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。

單身父親阿郎便生活在雜亂的鬧市區(qū)里，他和兒子波仔擠在逼仄的小居室內(nèi)，早上火急火燎地洗刷完畢，送兒子上學(xué)，再火急火燎地趕到工地開(kāi)大貨車，生活艱難但卻依然能苦中作樂(lè)。

誰(shuí)能想到，十年前的阿郎是技藝高超的賽車手，一個(gè)讓人愛(ài)恨交加的風(fēng)流“渣男”，深愛(ài)他的女友波波在懷孕時(shí)目睹阿郎偷情，而憤然離去。

緊接著阿郎非法賽車時(shí)出了事故而入獄，波波在生下兒子后卻被母親騙她說(shuō)孩子夭折，傷心欲絕的波波被母親帶去美國(guó)，兒子則被母親丟棄到孤兒院。

出獄后的阿郎改邪歸正，他將兒子從孤兒院接回家，取名“波仔”，靠開(kāi)貨車養(yǎng)家糊口，踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)著平凡人的生活。

故事的轉(zhuǎn)折源于波仔被選中拍廣告，阿郎意外發(fā)現(xiàn)活動(dòng)主辦者竟是波波，此時(shí)的波波在美國(guó)闖蕩出自己的事業(yè)，現(xiàn)在也有了未婚夫，儼然已經(jīng)與當(dāng)時(shí)無(wú)法相提并論。

但得知波仔是自己的親生兒子后，驚愕的波波義無(wú)反顧的承擔(dān)起母親的責(zé)任，通過(guò)阿郎作為中介與波仔慢慢熟悉，試圖彌補(bǔ)自己十年來(lái)未能盡到的責(zé)任。

在波波無(wú)微不至的關(guān)愛(ài)下，波仔慢慢與這個(gè)突然冒出的媽媽親密起來(lái)，但波波與阿郎之間早已不復(fù)從前，盡管阿郎試圖挽回波波，但波波心意已定，她要回到美國(guó)，而且準(zhǔn)備把波仔帶走，給他更好的生活。

是去是留？阿郎無(wú)疑是舍不得兒子，但他心里明白，跟著母親前往美國(guó)是波仔最好的選擇，他允許波波帶走兒子，甚至逼著波仔離開(kāi)這個(gè)一無(wú)所有的家。

孑然一身的阿郎決定不再渾渾噩噩，而是選擇帶著傷病回歸賽場(chǎng)，他想在比賽中證明自己的價(jià)值。

但波仔舍不得父親還是留下了，波波在猶豫之后也暫時(shí)留下，并在阿郎比賽開(kāi)始前趕到現(xiàn)場(chǎng)，這讓阿郎更堅(jiān)定了要證明自己的決心。

但杜琪峰在溫情過(guò)后以令人意想不到的殘酷一擊賦予影片一個(gè)悲壯結(jié)局：在比賽中意外受傷的阿郎冒著危險(xiǎn)取得勝利，卻最終與他的摩托車葬身在火海之中······

杜琪峰以“死亡”為終點(diǎn)給阿郎的人生畫(huà)上一個(gè)不完滿的句號(hào)，這似乎是對(duì)這個(gè)曾今的浪子的懲罰，一切早在十年前便已冥冥注定。

三、經(jīng)典金曲

《阿郎的故事》并不只歸功于杜琪峰的運(yùn)籌帷幄，幾位演員貼近生活的精湛表演更是增強(qiáng)了影片的感染力。

從《英雄本色》里的小馬哥到《龍虎風(fēng)云》里的高秋，看慣了周潤(rùn)發(fā)的瀟灑不羈，再看這個(gè)不修邊幅、邋里邋遢的阿郎，你大概能明白周潤(rùn)發(fā)如何能在四年時(shí)間里，三次拿下金像獎(jiǎng)的影帝。

據(jù)說(shuō)周潤(rùn)發(fā)為這個(gè)角色進(jìn)行了大量的設(shè)計(jì)，從外形、體態(tài)和小動(dòng)作，必須要符合阿郎的生活狀況和性格特點(diǎn)，對(duì)于發(fā)哥來(lái)說(shuō)，演好一個(gè)掙扎于生計(jì)的小人物，要比叱咤風(fēng)云的黑幫大佬難得多。

時(shí)間消磨了阿郎曾經(jīng)的狂妄與自大，也保留了他的積極與熱情，但在把兒子逼走后，這個(gè)強(qiáng)悍的男人坐在椅子上掩面哭泣，讓我們看到這個(gè)外表強(qiáng)悍的父親脆弱、糾葛的內(nèi)心世界。

飾演周潤(rùn)發(fā)兒子的黃坤玄同樣是影片中的靈魂角色，童星出道的他出演過(guò)《魯冰花》、《黑皮與白牙》等作品，在《阿郎的故事》中的精彩表現(xiàn)為他贏得金像獎(jiǎng)的男配角提名，但和很多童星的命運(yùn)相似，隨著年齡的增長(zhǎng)，黃坤玄也逐漸淡出了大眾的視線。

值得一提的是，影片之所以多年來(lái)一直被人提及，也和羅大佑也為影片創(chuàng)作的兩首經(jīng)典歌曲密不可分。

“烏溜溜的黑眼珠，和你的笑臉

怎么也難忘記你，容顏的改變······”

一曲《戀曲1990》勾起多少人心中難以磨滅的美好回憶，但對(duì)于阿郎和波波來(lái)說(shuō)，他們?cè)?jīng)擁有過(guò)的美好卻再也回不來(lái)了。

另一首是作為片尾曲的《你的樣子》，隨著抵達(dá)終點(diǎn)的阿郎從摩托車翻滾而下，滿頭是血的他在火海中望著另一邊哭喊的波波和波仔，在羅大佑低沉的嗓音渲染下，著實(shí)賺足了觀眾的眼淚。

“不變的你， 佇立在茫茫的塵世中

聰明的孩子提著易碎的燈籠

瀟灑的你將心事化進(jìn)塵緣中

孤獨(dú)的孩子你是造物的恩寵······”

一曲悲歌為影片拉上沉重的帷幕，造化弄人，世間自此再無(wú)阿郎瀟灑的身影。（撰文：皮皮蝦）