金箋 設(shè)色 18×50.4cm 張路（1464——1538），字天馳，號平山，祥符（今河南開封）人。以癢生游太學(xué)，怡情繪事，終生不仕。人物造型古雅豐潤，雖行筆快捷草率然衣冠褶帶操插入妙，足成名家。山水多以氣勢取勝，筆墨矯健如風(fēng)雷馳騁，是“江夏派”（因張路師法吳偉，{江夏人}故名）中堅。畫中兩老者立于松崖之上，仰觀對面峰嶺中一道飛瀑云氣蔚然，如聞其聲。 自識“平山”。是張路山水畫的典范之作。 經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定為張路真跡、精品。
金箋 水墨 18×50.4cm 文征明（公元1470——1559年），初名璧，字征明，后以字行，改字征仲，號衡山居士，長洲（今江蘇蘇州）人。出身仕宦，曾數(shù)次應(yīng)舉，未中，五十四歲時被推薦入京，授翰林待詔，居官四年辭歸，專力從事藝術(shù)創(chuàng)作三十余年，壽至九十。工詩文，尤長書畫，山水師法趙孟頫（1254——1332）、王蒙（1308——1385）、沈周等，后又自成一家，亦善人物、花卉，“吳門四大家”之一。 此畫構(gòu)圖簡潔，風(fēng)格秀雅，款云：“征明”，鈐“文征明印”。畫上另有東峰先生為竹川子七言詩一首：“西風(fēng)獵獵卷塵沙，云物凄涼日影斜。感興有詩留石上，閑官無夢到天涯。事功敢謂抒衷赤，富貴看來炫眼花。獨愛幽蘭與修竹，扶藜時到隱君家?！?/font> 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為文征明真跡、精品。
金箋 水墨 17.2×49.2cm 唐寅（1470——1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，長洲（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一名解元，后入京會試，因無辜牽涉科場舞弊案而被革黜。一生坎坷，賦性狂放，精詩文書畫，為“吳中四才子”之一。繪畫初師周臣，后吸取了宋元諸家之長，自成一格，山水、人物、仕女、花鳥俱精，為“吳門四家”之一。 畫上自題詩云：“風(fēng)卷楊花逐馬蹄，送君此去聽朝鳥，誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發(fā)解?！毕骡j一印。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為唐寅精品。
金箋 水墨 18×48.8cm 陳道復(fù)（1483——1533），號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人。在繪畫史上，他與徐渭并稱為“青藤白陽”（因徐渭自號青藤道人，陳道復(fù)自號白陽山人，故名之）。他是個太學(xué)生，但終身未做過官。少時學(xué)元人筆意，深受水墨寫意的影響，后從文征明學(xué)畫，擅行書、小篆，山水宗法米友仁（1704——1153）、高克恭（元代杰出畫家，1248——1301），尤長于寫生花卉，師法沈周、文征明。其寫意花鳥畫對明清以來影響很大。 以水墨寫意法畫坡石牡丹，自題：“天香飄遠(yuǎn)近，國色逞風(fēng)流”。款書：“道復(fù)”，鈐“白陽山人”、“道復(fù)”二印。是其中年佳作。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵鑒定為陳道復(fù)真跡、精品。
金箋 設(shè)色 18.9×50cm 謝時臣，是明中期吳門（今蘇州）地區(qū)的著名畫師，字思忠，號樗仙，生于明弘治元年（1488）年，明隆慶元年（1567）尚在，時年八十歲。擅長畫山水、人物，兼能做詩，學(xué)沈周稍變其意，兼融浙派之長，形成自己的面貌，所畫長卷巨幛，很有氣勢。 宋代隱士林逋，酷愛梅鶴，隱居西湖小孤山，二十年不涉足城市，不娶妻生子，終生以梅鶴為伴，人謂之梅鶴妻子。此圖寫林逋扶梅而立，注視家僮修整梅枝。全畫意境幽深，用筆豪放，字體詩云：“林逋自是神仙客，冰玉豐姿錦繡胸，引出橫斜清淺句，暗香（豆束）景有無中。謝時臣詩畫為碧湖先生作”。鈐二印。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為謝時臣真跡、精品。
金箋 設(shè)色 21.5×61.4cm 仇英，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，常住蘇州。生卒年不詳，約生活于明弘治到嘉靖年間（公元15世紀(jì)末——16世紀(jì)中葉）。出身工匠，耽于畫藝，初師名畫師周臣，后曾為大鑒藏家項元汴臨摹古畫，得以觀賞、研究古代名跡，博采眾長，繼承并發(fā)展了宋院體畫的傳統(tǒng)，形成了工麗飄逸的繪畫風(fēng)格。他技藝全面，山水、人物、花鳥、樓閣無不精妙，世稱“吳門四大家”之一，就連門戶偏見極深的董其昌也贊嘆仇英的藝術(shù)為“近代高手第一”。 此圖描繪東晉著名書法家、文學(xué)家王羲之在蘭亭中休憩的場景。冷冷的清泉上，杯盞順流而下，鵝群逐嬉。岸邊，小僮們抱琴滌硯、汲水烹茶，氣氛輕松愉快。是仇英代表作之一。本幅無仇英款印，有項子京藏印二方。 經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定為仇英真跡、精品。
金箋 設(shè)色 17×49.2cm 陸治（1496——1576），字叔平，號包山子，吳縣（今江蘇蘇州）人。文征明弟子。擅畫山水、花鳥，亦工詩文、行楷書。山水喜仿宋人，而時出己意。花鳥得徐熙（五代杰出畫家，約894——975？）、黃荃（五代杰出畫家，約903——968）遺意。工筆寫意，風(fēng)格清秀，極富生趣。 此圖畫群山環(huán)抱，坡石疏樹孤亭?？钍穑骸案缍贞懼螢樗加蕻嫴㈩}”。下鈐“叔平”、朱文聯(lián)珠印。有鍳藏印等七方。按庚戌為嘉靖二十九年（1550），陸氏年55歲。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為陸治真跡、珍品。
金箋 水墨 19.8×54.5cm 文嘉（1501——1583），字休承，號文水，長洲（今江蘇蘇州）人。“吳派”領(lǐng)袖文征明的次子，以諸生久而被推為貢生{科舉制度中，生員（秀才）一般隸屬于本府，州縣學(xué)員若考選入京師國子監(jiān)讀書的，被稱為貢生，意思是人才獻(xiàn)給皇帝}，授烏程訓(xùn)導(dǎo)，官至和州（今河北南和縣）學(xué)正。工詩文、書畫，繼承家學(xué)，擅畫山水，兼畫花卉與石刻，尤精鑒別古書畫。著有《鈐山堂書畫記》、《續(xù)云煙過眼錄》、《和州詩》等。 自題：“高天爽氣澄，落日橫煙冷，寂寞草玄高，孤山看云影。文嘉”。鈐“休承”一印，本幅上還有朱應(yīng)譽題七言詩一首。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵鑒定為文嘉真跡、精品。 金箋 設(shè)色 20×50.5cm 王谷祥（1501——1568），字祿之，號酉室，長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖八年（1529）進(jìn)士。官至吏部員外郎。文征明學(xué)生，工書畫篆刻，擅長寫生花卉。 此圖用沒骨法畫折枝海棠花，款署：“谷祥題并畫”。下鈐“酉室”朱文方印。右上有文彭、文嘉題記。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為王谷祥真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 18×51.5cm 文伯仁（1502——1575），字德承，號五峰，又號葆生、攝山老農(nóng)，長洲（今江蘇蘇州）人。文征明侄，擅畫山水、人物，宗法元代杰出畫家王蒙（？——1385），筆力清勁，以細(xì)密見長，深得家傳法。 自題：“雨過波涵碧玉，風(fēng)生松奏嬌簧，正好臨流散坐，一天芳草斜陽。五峰文伯仁制”。下鈐“德承”朱文方一印。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為文伯仁真跡、珍品。
金箋 水墨 16.9×50.6cm 錢谷（1508——1578后），字叔寶，號罄室，吳縣（今江蘇蘇州）人。文征明弟子，擅畫山水，蘭竹。亦工詩文書法。 此圖畫柏樹一棵，依石而立，款署：“丙子五月，錢谷”。下鈐“叔寶”朱文聯(lián)珠印。左上右莫是龍詩題“蒼龍夜掛千尋影，彩鳳朝聞十里音。月夜風(fēng)朝我曾見，太湖石畔蘚很深?！北麨槿f歷四年（1576），錢氏69歲。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為錢谷真跡、珍品。
金箋 墨筆 16.5×47.2cm 陳栝（十六世紀(jì)），字子正，號沱江，長洲（今江蘇蘇州）人。陳淳之子。擅畫花卉、山水，得傳家法。 圖繪折枝月季，畫用濃淡水墨點成，頗有生趣。葉用雙鉤?？钍穑骸叭梢锶贞愯閷憽?。下鈐“沱江”朱文方印。 此畫經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為陳栝真跡、珍品。
紙本 設(shè)色 19.5×57cm 宋旭（1525——1606尚在），字初晹，號石門，后為僧，法名祖玄，又號天池法僧，嘉興（今浙江嘉興）人。學(xué)畫于沈周，擅畫山水，兼長人物。所畫山水，筆墨蒼勁，巨幅大幛，頗有氣勢。 此圖畫群山環(huán)抱，樹木參差，泉水奔流。在樹蔭平臺上，三老翁對坐?？钍穑骸皷|山仙墅，似老年先生清鑒，時辛丑仲夏既望，宋旭”。下鈐“旭”白文方印。畫面構(gòu)圖嚴(yán)密，筆法精整。按辛丑為萬歷二十九年（1601），宋氏年76歲。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為宋旭真跡、珍品。
紙本 水墨 16.1×46.8cm 劉世儒（公元十六世紀(jì)），字繼相，號雪湖，山陰（今浙江紹興）人。善畫梅，師法王冕（1287——1359），學(xué)之不倦，終成名家。尤工雪梅，王思任謂其行年九十，畫梅八十年。傳世的代表作品有《雪梅雙兔圖》、《月梅圖》、《梅花圖》等，著有《雪湖畫譜》。 以寫意法畫老梅數(shù)枝，枝疏花茂，款署：“雪湖”，下鈐“劉世儒印”。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為劉世儒真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 20×55.5cm 周之冕，字服卿，號長谷（一說少谷），長洲（今江蘇蘇州）人。生卒年不詳，明嘉靖至萬歷年間人，萬歷四十七年（1619）尚在。善畫花卉翎毛，取同時代的陳淳、陸治二家之長，兼工帶寫，創(chuàng)“鉤花點葉派”，在狀物寫神的基礎(chǔ)上豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技巧。為了詳察禽鳥的動靜，于家中蓄養(yǎng)多種動物，因此他畫的花鳥皆生動準(zhǔn)確，是明代中后期極負(fù)盛名的畫家。 本幅畫初秋池塘小景，綠茵茵的土坡上新篁叢生，湖中央，一對鴛鴦在耀眼的秋光中翩飛嬉戲。當(dāng)是周之冕早年的作品。 經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定為周之冕真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 17.2×53.8cm 陳遵，明代后期著名書畫家。字汝循，浙江嘉興人，后寓居吳縣（今江蘇蘇州）。少年時即寄情翰墨，寫花鳥如生，壯年后用筆更加純熟。當(dāng)時海內(nèi)的鑒藏家們不惜重金求購他的作品。汝循博雅，閑暇時好鼓琴自娛，尤喜飲酒清談，飲至酣時，則陶然忘世。 作者雖是逸筆草草，但寫景如實，顯示出畫家的高超技巧。款署“陳遵”，下鈐“陳遵”白文長方形印一方。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為陳遵真跡、珍品。
金箋 水墨 18.1×55.8cm 丁云鵬（1547——1628年尚在），字南羽，號圣華居士，休寧（今安徽休寧）人。名醫(yī)丁瓚之子。善畫人物、佛像，兼能山水。早年人物取法李公麟（1049——1106）、仇英，自成一格。董其昌評其人物畫是“三百年來無比作手”，并贈印“毫生館”，丁氏得意之作往往鈐之。 自識“乙未夏日為環(huán)海先生寫。云鵬”。鈐“南、羽”朱方聯(lián)珠印。乙未是萬歷23年（公元1595年），丁正值中年，筆力精到清秀，是丁云鵬盛年所作精品。 經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定為丁云鵬真跡、珍品。
金箋 水墨 17×50.5cm 董其昌（1555——1636年），字玄宰，號思白，別署香光居士，謚文敏，華亭（今上海松江）人。少年即負(fù)重名，萬歷十六年（1588年）中進(jìn)士，官至禮部尚書，是明末著名的書畫家、鑒藏家和理論家。他精研禪學(xué)，其以禪寓畫的美學(xué)思想，在繪畫史上留下了深遠(yuǎn)的影響。工畫山水，學(xué)董源、巨然、黃公望、倪瓚，別創(chuàng)一格；書法初師顏真卿、米芾，后自成一家。著有《容臺集》、《畫旨》、《畫眼》等。其所創(chuàng)“畫分南北宗”說，影響晚明以后畫壇三百多年。 畫家自題：“云林作畫簡淡中，自有一種風(fēng)致，非若畫史縱橫，習(xí)氣也，因擬其意為宏伍丈，玄宰”。鈐二印。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為董其昌真跡、精品。
金箋 設(shè)色 16.5×51.2cm 程嘉燧（1565——1643），字孟陽，號松圓、偈庵，安徽休寧人。初寓杭州，后僑居嘉定，晚居虞山（今江蘇常熟）。工詩畫，為明末“畫中九友”（董其昌、楊文驄、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒等明末清初的九位畫家）之一，又與唐時升、李流芳、婁堅合稱“嘉定四先生”。山水畫學(xué)倪瓚、黃公望，筆墨疏放秀逸，兼工寫生。最矜重其畫，不輕點染。其詩風(fēng)流典雅，為晚明一大家。書法亦清新脫俗。 左方作者題曰：“崇禎己卯八月為遠(yuǎn)公詞兄畫。孟陽”，下鈐“孟陽”朱文印一方。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為程嘉燧真跡、珍品。
紙本 設(shè)色 17×52.5cm 沈士充，約萬歷——崇禎間人，字子居，華亭（今上海市松江）人。受業(yè)于宋懋晉。擅山水，筆墨疏秀，常為董其昌代筆。 此圖畫高山峻嶺，叢樹蕭疏，山泉直瀉，境界清幽，山莊茅舍，群山環(huán)抱?？钍穑骸岸∶锇嗽?，仿李伯時山莊圖筆意，似驀大老先生教之，天馬山民沈士充”。下鈐“子居”朱文方一印。 此畫經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為沈士充真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 16.5×52.5cm 袁尚統(tǒng)（1570——？），字叔明，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫山水、人物。山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。 此圖描寫的是陶淵明《桃花源記》中的情景。高嶺叢樹，桃柳爭妍，溪邊村舍，漁舟橋亭。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨渾厚，色彩淡雅。自識：“桃源洞天，丙子秋日，寫于竹林深處，袁尚統(tǒng)”。下鈐“袁尚統(tǒng)印”、“叔明氏”白文方二印。按丙子為崇禎九年（1636），袁氏年67歲。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為袁尚統(tǒng)真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 17.5×53.3cm 曹羲，字子虛，號羅?。鳟嬩浢黥耍?，長洲（今江蘇蘇州）人，寓武林（今浙江杭州）。工山水、人物，驀仿宋元，頗見功力，尤能以氣韻擅勝，但仍未脫院體，近周臣一路。傳世作品有明萬歷二十八年（1600）作洗馬扇、明崇禎八年（1635）作山水扇等。 全畫氣勢磅礴，自題詩云：“鳥道峰千仞，羊腸路百盤，狼愁不能度，頓使壯心寒”。款書：“辛未秋七月望后畫并題于大佛山房，曹羲似宗朗上人”。鈐“羅浮山人”、“子虛”二印。 按辛未為崇禎四年（1631），系曹羲晚年所作。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為曹羲真跡、精品。
金箋 設(shè)色 17.6×54cm 顧正誼，字仲方，號亭林，華亭（今上海市松江）人。明代萬歷年間著名畫家，為當(dāng)時畫壇華亭派創(chuàng)始人。畫宗黃公望（1269——1354），山水層巒疊嶂，自然深秀，較前代更著重于用筆用墨的表現(xiàn)。據(jù)史載，他游歷長安時，四方文人十大夫求其畫者絡(luò)繹不絕，顧正誼頗厭其煩，幾乎欲做鐵門來擋駕了。 作者自題云：“顧正誼為孺旭先生寫”。下鈐“正誼”白文方形印一。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為顧正誼真跡、珍品。
金箋 水墨 18.3×55.1cm 李流芳（1575——1629年），字茂宰，又字長衡，號檀園，晚稱慎娛居士，安徽歙縣人，僑居嘉定（今上海市），往來常熟。李流芳為萬歷34年舉人，是著名的文學(xué)家，工詩文，多為應(yīng)酬寫景之作，文風(fēng)清新自然，與程嘉燧等稱“嘉定四君子”。善書，學(xué)蘇軾，亦精鐫印。尤擅繪事，山水樹石師法元黃公望、吳鎮(zhèn)，兼汲沈周“吳門派”之長，是明末“畫中九友”之一。 畫中平沙遠(yuǎn)渚，岸邊草樹茅舍，曠遠(yuǎn)開闊。 自識：“丁卯早春為九萬詞兄作”，后鈐“李流芳印”。丁卯是明天啟七年（1627年），是李氏死前二年，此圖是畫家晚年精品。 經(jīng)劉九庵先生鑒定為李流芳真跡、精品。
金箋 設(shè)色 16.7×51.6cm 張宏（1577——1670），字君度，號鶴洞，江蘇吳郡（今吳縣）人。他擅畫山水，師法沈周，筆意古拙，墨法濕潤，儼然有元人法度。亦工人物，寫意人物神情浹洽，天然入格。被當(dāng)時吳中學(xué)者所尊崇。 此圖繪水關(guān)一座。關(guān)外水道縱橫，房舍密集，臨河而建。河中船只來往如梭，跨河木橋之上人群熙攘，熱鬧非凡。關(guān)口眾船爭渡，阻而不前。是活脫脫的一幅市井風(fēng)俗畫。畫上有作者自題云：“丁亥中秋寓蔣氏釀花齋，同游游虎丘，返棹閭關(guān)，舟阻不前。偶有便面（即扇面），作此圖以記其興。呵呵”?？钍稹皬埡陼r年七十有一”。下鈐“張宏”、“君度”白文方印各一。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定為張宏真跡、珍品。
金箋 設(shè)色 19×56.8cm 陳祼，明代著名書畫家。生于嘉靖四十二年（1563），卒于崇禎十二年（1639）后。初名瓚，字叔祼，后以字行，去“叔”字，更字誠將，號道樗、天平山樵等。江蘇蘇州人，一作云間（今上海松江）人。性好雅事，喜讀《離騷》、《文選》，游戲繪事。其山水宗法宋代趙伯駒、元代趙孟頫（1254——1322），摹古功力深厚。能詩，工楷書。晚年在虎丘隱居，以吟詠自適。此圖整幅青綠設(shè)色，火紅的楓葉點染出一派清秋景象。畫上作者自題：“巖壑清秋。已（疑為”己“之誤）如月為碩卿先生。陳祼”。下鈐“誠將氏”白文方印。 經(jīng)徐邦達(dá)、劉九庵先生鑒定，為陳祼真跡、珍品。 |
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