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導(dǎo)語：電影《82年生的金智英》改編自韓國作家趙南柱的同名暢銷小說，是一部由金度英導(dǎo)演在2019年1月到4月拍攝，10月上映的劇情片，截止到今年12月5日，該片在韓國達到367萬觀影人次，影片制片成本約為3038萬人民幣，在上映第8天順利回本，無論從電影制作和觀眾口碑來說，這無疑是一部成功且優(yōu)秀的電影。

對于那些打零分或者一分的觀眾，我只能猜他們沒有看過電影單純的惡意評價，作為同時看過原著小說和電影的男性觀眾，如果讓我推薦，我會更推薦大家觀看電影，特別是對于男性觀眾來說，小說過于鋒利，參雜有太多其他的東西，電影版在藝術(shù)表達和劇情設(shè)置上則更加純粹、可信、巧妙。

在接受KBS采訪的時候，電影女主飾演者鄭裕美是這么介紹金智英這個角色的，金智英是某人的妻子，某人的女兒，某人的同事，某個孩子的媽媽，沒錯這部影片非常希望能引起觀眾的共鳴，對金智英這個名字雖然是創(chuàng)作者虛構(gòu)的，但是這個名字的確也是82年韓國新出生的女孩子中重名數(shù)最多的，很多韓國人身邊都有幾個名為智英的朋友，就好比我們身邊總會有幾個叫李靜、王芳、張麗的朋友一樣。

為了讓電影更加真實可信，導(dǎo)演在拍攝時選擇使用了不少固定機位來拍攝客觀真實的展現(xiàn)場景，同時很多部分還會加上采用晃動鏡頭來增加寫實感，因為是以人物為中心推進劇情的電影，所以片中自然也大量使用了人物大特寫來交待人物心理，配上演員純熟的演技，細膩的微表情變化，對人物形象的刻畫非常形象和深入。

本片的美術(shù)也是比較成功的，精致的布景，豐富用心的細節(jié)非常接地氣，本片的美術(shù)讓任何一個觀看電影的觀眾都完全可以感受到這就是真實的生活，這就是我們此刻生活的真實世界?？梢赃@么比喻，任意闖入任何一個普通的韓國家庭，我們看到的場景其實就是我們電影中看到的金智英家。

因為電影采用插敘的手法在講故事，所以不同時空轉(zhuǎn)場算是也比較用心的，比如世界地圖切入智英職場生活，智英曾經(jīng)在公交車上的遭遇等等，除了花式轉(zhuǎn)場應(yīng)該硬切的時候也非常有力度，比如智英啪啪打臉的地方，剛立過軍令狀意氣風發(fā)的說，自己就算結(jié)了婚也不會耽誤工作的智英，馬上被切到有些疲憊不堪向現(xiàn)實妥協(xié)的智英。轉(zhuǎn)場效果非常棒，同類型的還有強顏歡笑的智英，被硬切到面無表情的智英，前后的反差能讓我們更加體會到智英此時抑郁的心理狀態(tài)。

綜上所述，作為電影作品，《82年生的金智英》肯定是表現(xiàn)及格的，沒有硬傷，但是也沒有達到讓觀眾"驚艷"的高度，從藝術(shù)層面不能有過高的期待，畢竟這部作品之所以這么被人關(guān)注，還是因為極具爭議性，話題性，以及它確實能把很多女性觀眾感動到落淚，能引起女性觀眾的強烈共鳴，關(guān)于女性在韓國遭受到的各種不公平對待，這部電影可謂表現(xiàn)的淋漓盡致了，比如從前有的商家開業(yè)，第一個客人就是女客人，店家則會認為晦氣。比如每個家庭祭拜祖先時，女性需要站在后面不能參與祭拜，比如有人覺得如今有洗衣機這類家電，主婦做家務(wù)就不會辛苦了。再比如公司開會時抽煙的男理事，而端咖啡的都是女職員等等。

這部電影也可算作是催淚電影了，仔細梳理一遍，有幾個點確實是挺感人的，比如智英以外婆的口吻對母親說話的橋段，就是其中很具代表性的淚點之一，如果觀眾為人父母，肯定能明白這種為兒女犧牲的心情，身為子女的我們再看這個橋段的時候，也會想起含辛茹苦把我們養(yǎng)大不求回報的父母，我們會想到和父母之間幸福心酸的羈絆，再比如，小鄭對智英說出病情的那一段，生活的不易與無奈，丈夫?qū)τ谄拮拥暮亲o都是很感人的。

我們一方面同情智英的遭遇，另一方面不禁慶幸她幸虧有這樣疼愛自己的母親和丈夫，否則同等遭遇下得她生活將會是什么樣子的，是重度抑郁之后選擇錯誤的道路，還是會被狠心的家人送到精神病院。生活有時比電影殘酷的多，所以不是因為有這部電影才有金智英的故事，而是在平凡的日常生活中，誰都可能成為金智英或者她身邊的角色，我們?nèi)绾螌Υ磉叺呐?，片中的小鄭給了我們一個相對正確的示范，我希望男性觀眾可以感受到這一點，也正是因為有小鄭這個處處為智英著想，幫助智英解決問題的角色存在，我們才不能把這部電影打上女權(quán)主義的標簽，至少不適用于自由女性主義流派，因為自由女性主義是反對針對女性的照顧性政策，智英生病的設(shè)定和無微不至照顧她的小鄭，明顯不是自由女權(quán)主義者要求的形象。

既然聊到女權(quán)主義，我們順便來看一下其他主要幾個流派，有人會說從小鄭和智英的對話中，出現(xiàn)智英大學前輩生二胎致死的言論，代表著激進女權(quán)主義者對于徹底把女性從生育職能中解救出來的訴求，但我個人并不這么認為。影片中只是在客觀陳述女性生育時面臨的真實風險，而沒有進一步去勸說或誘導(dǎo)女性作出選擇，所以給該片貼激進女權(quán)主義，證據(jù)明顯不足。再說后現(xiàn)代女權(quán)主義，我整片看了三遍，完全也找不到后現(xiàn)代女權(quán)主義那種顛覆性和批判性。綜上所述，我個人是不同意給這部電影貼上女權(quán)主義標簽的。

在影片一開始智英在婆婆家過春節(jié)的那一段會引起很多韓國女生的共鳴，因為在韓國春節(jié)中秋到丈夫家過節(jié)是很多韓國女性的噩夢，身體上的疲倦有時咬咬牙就挺過去了，但是心理上的壓力有時卻可以把人壓得喘不過氣來，睡不踏實就不用說了，連丈夫?qū)ψ约旱年P(guān)心此時都成了禁忌，生怕在自己婆婆面前表現(xiàn)得不夠好落人口實。

這部電影除了讓我們看到家庭主婦們的心酸和無奈之外，還引出了其他很多值得我們深思的點，比如日益猖獗女性被偷拍的現(xiàn)象，比如女性遭受性暴力的問題，比如如今已經(jīng)大大改善，卻依舊存在部分家庭中的重男輕女問題，女生在職場中受到不公平對待的問題，等等這些問題。電影還指出了，面對這些問題，一部分人的態(tài)度也存在問題，比如智英放學回家時被陌生男跟蹤，父親知道后反而批評智英裙子穿得太短，選擇補習班太偏。首先，悲劇如果發(fā)生，我們指責受害者肯定是錯誤的，在這類問題上，女生比男生更容易遇到危險，是令人遺憾的客觀事實。

除了女生在當今社會的安全問題，電影還和我們探討了家庭主婦育兒的辛苦，以及為了家庭犧牲，拋棄自己夢想的不甘。而對于這個問題我當然是非常認同家庭主婦的辛苦，也認為為了家人犧牲的所有人都非常偉大，但是凡事也都有兩面性，比如在這個問題上，電影雖然可以引起很多女性觀眾共鳴，但肯定不會是全部，全職媽媽真的就都不幸福嗎？照顧孩子和丈夫，在一些家庭主婦看來，真的就是一件很幸福很有成就感，辛苦卻享受的事情，在她們看來，如果有誰放任眼前嗷嗷待哺的孩子不管，反而滿腦子想的全是業(yè)績的話，這樣的女人反而會被她們看成異類，可見同為女人追求也是有不同的，可能有時候兩個女生的思想差異，甚至比女生和男生的差異都大，僅憑性別去劃分人群未免有些草率了。

我記得片中有一個橋段智英受邀和一些全職媽媽小聚，而在這群家庭主婦中，有學表演專業(yè)出身的藝術(shù)家，有以做數(shù)學題為樂趣的工科畢業(yè)天才女等等，在她們的嘴里調(diào)侃著生活的無奈，臉上卻是洋溢著幸福的微笑，電影還用相對溫柔的方式討論了重男輕女的問題，到了2019年這樣的現(xiàn)象已經(jīng)越來越少了，相比曾經(jīng)某些年代，今天甚至可以用翻天覆地的變化來形容也不為過。不過讓我意外的是，因為相比韓國日本我們中國的女性地位可以算是她們望塵莫及的高度了，但我發(fā)現(xiàn)不少我們國家的女性觀眾也發(fā)表過對電影中重男輕女話題是深有同感的，你是怎么看的呢？期待你的留言評論和我分享你的觀影感受。

這部電影是鄭裕美和孔侑第3次合作，很多人看到這樣的組合會把《82年生的金智英》和同樣批判現(xiàn)實的劇情片《熔爐》做比較，雖然兩部作品都很棒，但大家最好不要有這次也能被震撼到的期待，因為這次的電影作品明顯感覺是不一樣的，它并沒有能改變法律，也沒有想過改變國家，甚至它沒有想過要抨擊或者改變某些人。它更多的是溫柔的安慰了在當今社會辛苦生活的所有女性，發(fā)出了她們一直想要發(fā)出的聲音僅此而已。在熔爐中，在那種大是大非的問題上，對于赤裸裸的犯罪問題，我們可能需要直擊心靈的藝術(shù)渲染，絕望到窒息的真相還原，但是這一次對于《82年生的金智英》的遭遇，所謂幕后黑手卻不僅僅是某個人某個集團，它可能是整個社會整個東亞文化圈，甚至是整個人類歷史發(fā)展，畢竟男尊女卑的錯誤觀念，并不是韓國特產(chǎn)。

這部影片帶給我們的觀影感受也是和熔爐完全不一樣的，甚至我認為和原著小說都是不一樣的，影片雖然前半段會有些壓抑低沉的部分，但是到了故事最后，電影帶給我們的更多是釋放是溫暖，是輕輕的觸碰了我們藏在心底最溫柔的部分。如果把《熔爐》比作火，電影的某些部分會燙得我們眼淚直流，那么《82年生的金智英》則是水是空氣，有時我們感受不到它的存在，但一旦你意識到她們便會有一種整個人沉浸其中的感覺，你甚至會發(fā)現(xiàn)身邊原來有很多金智英、樸智英、李智英、張智英數(shù)不勝數(shù)，關(guān)于電影平淡溫柔的結(jié)局，如果我給它加上一個詩意的比喻的話，我認為它就像春雨一般，隨風潛入夜，潤物細無聲。電影天堂

好了，今天的黃葉個人感受到這里就結(jié)束了，如果有什么想看的，想讓我解說的，或者我哪里說錯了，說的不夠全面，歡迎留言評論。喜歡的朋友不要忘記點點關(guān)注哦。