3個多小時候的片長，遠超出行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（合理的時長據(jù)說是最大限度憋一泡尿的時間），如果是看一部爛片一定是如坐針氈漫長而煎熬，老早就打起了退堂鼓二話不說拿去壓箱底，但如果是看一部佳作，那么必能沉靜其中任由時光悄然流逝而毫不在意，身心感受完全被劇情走向帶動和牽引，《冬眠》在我看來就屬于后者，雖然有讓人望而生畏的片長，會產(chǎn)生歐洲文藝片一貫給人留有的沉悶枯燥的刻板印象，在錫蘭以往作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上顛覆性嘗試的再添一把火，充斥著大量密集的對話（有通俗直白的交流，也有深刻的意見探討），無疑要更費精力和腦細胞，會下意識的覺得巨難啃和超催眠，不過一旦沉下心來走入錫蘭精心刻畫的那個包含了社會、家庭和個人問題的影像世界，就會覺得異常的美妙，看似裹著一件單薄乏味的外衣，實際有著堅實厚重的精彩內(nèi)核。
“冬眠”這個影名應(yīng)當(dāng)是有寓意的。有人說，“冬眠”其實就寓示了人與人之間的對立，這顯然讓“冬眠”名不符實。其實冬眠指的是包含了各種對立關(guān)系的整體狀態(tài)，而且，這種狀態(tài)是針對冬眠后的“蘇醒”狀態(tài)來說的。冬眠的寓意就在于此：如果我們將雖有激烈的人性沖突但仍能保持有序的狀態(tài)視為“冬眠”，那么，冬眠后的“蘇醒”將是一種非常強的無序狀態(tài)。所以，從這個角度來說，與其將這部電影名稱直譯成“冬眠”，不如像港臺地區(qū)那樣意譯為“冬日蘇醒”，這樣就更能彰顯本片的寓意。
電影的角色設(shè)定為知識分子，對話基本也是圍繞形而上的東西展開。這就把還停留在物質(zhì)需求方面的大多數(shù)觀眾排除在觀影門檻之外了。電影談?wù)撟诮獭⒋壬?、戲劇、愛情，但一切一切總會以爭吵收場，男主角似乎與周遭人的觀點都有出入，而他控制狂似的性格也將自己引向孤立。也許年齡大了，大家都會有危機感，從而要從言語處占得優(yōu)勢，才能確保自己的地位不動搖。所以說電影探討的其實很單一，無非就是中年危機亦或是人類困境，這就有點兒費里尼《八部半》的意思了。電影中也出現(xiàn)了底層人物的生存狀態(tài)，更多的是傳達一種階級對立，從兩撥人間的對話和態(tài)度就可見裂縫，窮人站著富人坐著，窮人恭敬富人不領(lǐng)情，富人施舍窮人也不領(lǐng)情，富人伸出手等待窮人的親吻，仔細看可以注意到這些細節(jié)。
冬天會給人帶來身體的困倦以及思想的清醒?！抖摺方o人帶來的卻不僅只是寒意，更有冰雪背后脈脈的溫情。就愛看電影
聯(lián)系客服
