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在剛剛過(guò)去的第92屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，《寄生蟲(chóng)》創(chuàng)造了歷史，更刷新了人們的想象。

它不僅成為92年來(lái)，奧斯卡史上第一部斬獲最佳影片的非英語(yǔ)電影，更是同時(shí)拿到了最佳導(dǎo)演，最佳國(guó)際電影，最佳原創(chuàng)劇本共四項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。

毫無(wú)疑問(wèn)《寄生蟲(chóng)》成了今年奧斯卡的最大贏家，奉俊昊也一舉封神。

奉俊昊導(dǎo)演大學(xué)時(shí)主修社會(huì)學(xué)專業(yè)，所以他的作品總會(huì)涉及現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，真實(shí)、犀利，卻又充滿了人文關(guān)懷，形式上，他會(huì)套用類型片的框架，但講述的仍然是對(duì)基層人物的關(guān)注。

影片講述了住在廉價(jià)的半地下室出租房里的一家四口，原本都是無(wú)業(yè)游民。在長(zhǎng)子基宇隱瞞真實(shí)學(xué)歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔(dān)任家教后，一家人的生活漸漸起了變化的故事。

《寄生蟲(chóng)》是一部現(xiàn)實(shí)題材的電影，電影的表達(dá)方式很直接，直面的描述出了窮人和富人兩個(gè)不同階層之間的巨大鴻溝和隔閡。

對(duì)于《寄生蟲(chóng)》這樣一部主題鮮明，情節(jié)設(shè)計(jì)很巧妙的電影，每個(gè)人都有不同視角、維度的解讀與思考。

我想，很多人對(duì)于影片的解讀都是從故事內(nèi)容來(lái)展開(kāi)的，所以，我換一個(gè)角度，從影片的色彩設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)處理、人物刻畫(huà)、影片隱喻、家庭關(guān)系、建筑空間、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、影片主題、影片標(biāo)題等多個(gè)角度來(lái)挖掘本片更深邃的內(nèi)容。

從色彩設(shè)計(jì)分析，導(dǎo)演運(yùn)用明顯不同的光線、色調(diào)來(lái)表達(dá)出人物之間的差距，展現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的階級(jí)隔閡感

奉俊昊導(dǎo)演在電影中對(duì)于光的運(yùn)用，是十分絕妙的，在《寄生蟲(chóng)》中他以兩種不同的光來(lái)代表兩個(gè)不同階級(jí)之間的差距，形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

有財(cái)有勢(shì)，身居上流社會(huì)的樸社長(zhǎng)一家，他們住的地方光鮮亮麗，充滿陽(yáng)光。

而處在社會(huì)底層的基澤與前任管家，他們兩家住的地下室則暗淡無(wú)光，不見(jiàn)天日。

不僅如此，這種強(qiáng)烈的對(duì)比還體現(xiàn)在基澤一家的地下室窗口不同時(shí)期的3個(gè)鏡頭上。

①在電影開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，地下室的窗戶骯臟滿是灰塵，卻透著朦朧灰暗的光。

這時(shí)候的鏡頭，暗示了基澤一家的生活狀況，很窮困。

②到了電影的中段，他們一家四口成功的混入了樸社長(zhǎng)家入職，那時(shí)候的他們意氣風(fēng)發(fā)，基澤和基宇終于有底氣趕走了老是來(lái)他們家窗口撒尿的醉鬼。

這時(shí)候的鏡頭，窗外的路燈散發(fā)著暖光，升格的鏡頭配上舒緩的音樂(lè)，讓整個(gè)畫(huà)面顯得格外的溫馨。

③到了電影的結(jié)尾，鏡頭再次回到他們家的窗口，這時(shí)候屋內(nèi)一片漆黑，窗外的雪讓整個(gè)畫(huà)面都呈現(xiàn)出憂郁的藍(lán)色色調(diào)，只有后景的路燈在散發(fā)著點(diǎn)點(diǎn)光明。

爸爸殺了樸社長(zhǎng)，畏罪潛逃，但是在兒子基宇的心中，是希望警察沒(méi)有抓到爸爸的，這時(shí)候的鏡頭表現(xiàn)了兒子基澤在絕望中內(nèi)心深處最后一絲渺茫的希望。

這種對(duì)比所帶來(lái)的反差，常常是最容易讓人印象深刻的。

畢竟沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害，尤其是在導(dǎo)演的刻意對(duì)比之下，這就讓觀影的人總會(huì)按奈不住自己的內(nèi)心，將基澤一家和樸社長(zhǎng)一家來(lái)作對(duì)比，如此一來(lái)，導(dǎo)演就成功了在觀眾心中植入了一個(gè)念頭：仇富！

是的，就是仇富！兩家生活境遇的巨大差距，讓人不禁對(duì)富裕的樸社長(zhǎng)一家仇恨了起來(lái)，與貧窮的基澤一家站在了同一戰(zhàn)線。

這是當(dāng)今社會(huì)的一種病態(tài)，雖然有些難以啟齒，但階級(jí)變化產(chǎn)生的巨大差距，總會(huì)讓人對(duì)此產(chǎn)生仇恨。

這也為之后基澤殺死樸社長(zhǎng)博取到了一絲同情。

當(dāng)然，同情是同情，認(rèn)同他，那又是另外一回事了。

在細(xì)節(jié)處理上，導(dǎo)演用食物來(lái)代表一個(gè)一個(gè)的樓梯，基澤一家，他們的每一次變化就代表了他們成功的上了一層樓梯。

開(kāi)始時(shí)，基澤吃的是吐司面包搭配礦泉水，這時(shí)候，他們一家的處境十分糟糕，食物匱乏，生活難以為繼。

后來(lái)通過(guò)幫披薩店折披薩盒，賺到了一些錢，他們一家就圍坐在一起，喝啤酒，吃零食。

再到后來(lái)，基宇和基婷分別當(dāng)上了樸社長(zhǎng)一家的家教、美術(shù)老師后，他們得以去自助餐廳吃飯，不僅如此，還去了之前折披薩盒的披薩店。

而最后，他們一家全部順利入職，一家四口吃著烤肉，喝樸社長(zhǎng)的名酒。

從基澤一家吃飯的場(chǎng)景中就能窺探出他們境遇的好壞與變化。

奉俊昊導(dǎo)演用基澤一家的食物變化，隱喻了小人物在大都市中的掙扎。

他們就如同現(xiàn)實(shí)生活中的我們，懷揣著希望一步一步的前行，盡管舉步艱難，盡管夢(mèng)想遙遙無(wú)期。

盡管電影的最后結(jié)局雖然有些悲劇，盡管我們的努力可能得不到回報(bào)，但他們和我們至少可以說(shuō)一聲：我曾努力過(guò)！

人物刻畫(huà)：矛盾、諷刺的人物刻畫(huà)，表面上是受害者的樸社長(zhǎng)卻很虛偽，表面上是壞人的基澤一家卻“心地善良”，流露于表面的東西，不可信。

基澤一家為了自身的利益，用盡各種手段，詐騙、偽造證件、故意傷人，最后更是捅死了樸社長(zhǎng)。

他們的所作所為都是違法的！他們?cè)谟捌惺恰皦娜恕薄?/p>

而盡管樸社長(zhǎng)一家雖然在很多地方上不讓人喜歡，但是卻沒(méi)有做什么真正意義上的壞事，他們才是真正的受害者。

這是流露于影片表面上的人物刻畫(huà)，但導(dǎo)演又在影片的很多細(xì)節(jié)上，刻畫(huà)了他們的另一面。

樸社長(zhǎng)邀請(qǐng)基澤一家來(lái)參加兒子多頌的生日派對(duì)，名義上是作為客人來(lái)受邀，但實(shí)際上卻是把他們當(dāng)了員工，讓他們過(guò)來(lái)加班。

樸社長(zhǎng)和樸夫人嘴上雖然說(shuō)著內(nèi)褲、毒品惡心，但實(shí)際上也會(huì)因此感到刺激、興奮。

還有基澤面試司機(jī)的時(shí)候，樸社長(zhǎng)雖然嘴上說(shuō)著不是試駕，卻仍然不停地盯著手中的咖啡，想要考驗(yàn)一下基澤的開(kāi)車技術(shù)穩(wěn)不穩(wěn)。

這些細(xì)節(jié)，都體現(xiàn)了樸社長(zhǎng)一家虛偽的一面。

而基澤一家雖然自私、謊話連篇，運(yùn)用各種骯臟的手段把樸社長(zhǎng)的之前的司機(jī)、管家趕走，甚至是關(guān)在地下室里，但他們也曾在冷靜下來(lái)后，希望能跟管家和解，并準(zhǔn)備給他們帶食物。

在聊到被解雇的前任司機(jī)時(shí)，他們還會(huì)關(guān)心他有沒(méi)有找到新的工作。

矛盾和諷刺的人物刻畫(huà)更具有“真實(shí)性”，也更容易讓觀眾信服，人無(wú)完美一說(shuō)，自然而然也沒(méi)有天生惡人一說(shuō)，當(dāng)然，基澤一家的所作所為都是在違法犯罪，但是，從這些細(xì)節(jié)中可以看出，他們并不是完全意義上的壞人，而表面上是受害者的樸社長(zhǎng)一家卻十分的虛偽。

有時(shí)候眼睛看到的東西是會(huì)欺騙你的，尤其是在這個(gè)所有人都帶著面具生活的世界。

影片隱喻：借助電影，描繪出了一幅真實(shí)的韓國(guó)社會(huì)圖景

影片中基澤的妻子說(shuō)：

所以富人們才有更多的精力選擇善良，而窮人們則常常只能斤斤計(jì)較，為生計(jì)而奔波。

其實(shí)，如果能自由選擇，有多少人會(huì)在優(yōu)越的生活中去故意犯罪呢？

尤其是在那些知道自己在犯罪的情況下。

當(dāng)然，在不知明的情況下可以另當(dāng)別論，比如“何不食肉糜”，不過(guò)，這種“惡”也極其可怕，雖然這種“惡”并非是他故意主動(dòng)要去做的“惡”。

奉俊昊導(dǎo)演借助《寄生蟲(chóng)》這部電影，給我們展現(xiàn)出了一個(gè)真實(shí)的韓國(guó)社會(huì)，在這個(gè)社會(huì)里，階級(jí)分明，貧富差距巨大。

上層社會(huì)的人們光鮮亮麗，比如樸社長(zhǎng)一家，住在大別墅，吃的是山珍海味，而底層社會(huì)的人們暗淡無(wú)光，比如基澤一家，住的是地下室，吃的是吐司面包。

所以再結(jié)合電影，上層社會(huì)的人們，虛偽，冷漠，但底層的人們也并不無(wú)辜，大家都只是在為自身的利益在“努力”而已。

家庭關(guān)系：諷刺的兩對(duì)家庭關(guān)系，你羨慕我有的，我羨慕你有的。

基澤一家雖然很窮，四口人都擠在地下室里，但他們一家互助友愛(ài)，其樂(lè)融融，影片的鏡頭也常常有他們一起同框的情況。

而樸社長(zhǎng)一家雖然住在豪宅，但家人之間距離很遠(yuǎn)，很少有一同出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭內(nèi)。

這是導(dǎo)演用鏡頭空間中人物的距離來(lái)表示角色親密程度的技巧。

不僅如此，在劇情上，也是這樣的。

基宇當(dāng)上樸社長(zhǎng)家的家教后，首先想到的是幫助家人也找到工作。

在實(shí)施計(jì)劃時(shí)，一家四口配合默契，也常常圍坐在一起，吃飯，聊天。

而樸社長(zhǎng)一家中，小兒子多頌自閉、叛逆，父母雖然把所有的關(guān)心都給了他，但卻并沒(méi)有真正理解他想要的東西。

不僅如此，樸社長(zhǎng)夫婦對(duì)兒子的極度偏心又促使了大女兒從小缺愛(ài)。

所以，基澤一家擁有樸社長(zhǎng)一家渴望而又不可企及的親密關(guān)系，而樸社長(zhǎng)一家也有基澤一家羨慕的生活條件。

這何嘗又不是一種奇妙的反諷呢？

建筑空間：在建筑空間上的設(shè)計(jì)包含深意，用上和下來(lái)表達(dá)兩個(gè)階層之間的差距。

富人一家（樸社長(zhǎng)一家）住的地方在高處，溫暖的陽(yáng)光唾手可得。

而窮人一家（基澤一家）住的地方在低處，不僅陽(yáng)光照射不到，就連WIFI也只能走到家中最高的地方，才能連到。

當(dāng)基澤一家冒著暴雨從豪宅逃回家的時(shí)候，奉俊昊導(dǎo)演有意的拉長(zhǎng)了下樓梯的次數(shù)和時(shí)間，讓他們從代表優(yōu)越和上層的“高處”走回了代表下層的“低處”。

這樣就強(qiáng)化了上下層之間的差距，以及基澤一家的夢(mèng)想，逐漸破滅的過(guò)程。

而不管是影片開(kāi)頭還是結(jié)尾，豪宅內(nèi)還是豪宅外，基澤一家始終只能住在地下室里，哪怕是等到樸社長(zhǎng)一家有事出去的一天，他們最終也只能躲在床底或桌子底下過(guò)夜。

還有，樸社長(zhǎng)一家的別墅雖然在高處，但也同樣有分層。

別墅的二樓，不好的事情比較少，樸社長(zhǎng)夫婦在這里休息，基宇和基婷在這里“上課”。

別墅的一樓，則是客廳和陽(yáng)臺(tái)，許多罪惡的事情都發(fā)生在這里，比如前任管家夫婦和基澤一家，兩家在這里互相傷害，幾次殺人，多頌兩次被嚇暈……

而在別墅的的地下，還存在著更底層的地下室，這是前任管家一家還有爸爸基澤最后“寄生”的地方。

許多丑陋的事在這里發(fā)生，罪惡也藏匿于此。

越往下，則越不堪，也越罪惡。

這種建筑空間的劇情設(shè)計(jì)，可以說(shuō)非常的巧妙，建筑上的空間分層，很形象地把階層之間的差距表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)，上下也能表現(xiàn)罪惡的程度。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)：樸社長(zhǎng)別墅的設(shè)計(jì)主要由水平、垂直線來(lái)構(gòu)成，這樣的設(shè)計(jì)具有幾何的美感，但也顯得十分的冷漠

別墅內(nèi)的茶幾、餐桌、沙發(fā)，都比較矮，這就讓空間變得開(kāi)闊，于是這些垂直和水平的線條，就形成了一個(gè)個(gè)框。

把別墅中的角色分開(kāi)，讓人物之間有強(qiáng)烈的隔閡，體現(xiàn)了階層之間的一種巨大疏離感。

這種效果可以說(shuō)貫穿在了整部電影。

但是在拍攝基澤一家的鏡頭時(shí)，即使同樣在別墅內(nèi)，導(dǎo)演卻沒(méi)有用框?qū)⑺麄兎珠_(kāi)。

而是在正面拍攝時(shí)，刻意回避了背景的直線條，采用比較軟的曲線，并且不用完整的線來(lái)分隔人物。

在背面拍攝時(shí)，導(dǎo)演則用了一個(gè)落地窗，將整個(gè)鏡頭畫(huà)面形成了一個(gè)大畫(huà)框。

把所有人都框在了一起，體現(xiàn)了他們一家人的親密。

不僅如此，分隔的不止是框還有線。

比如基澤第一次見(jiàn)樸社長(zhǎng)的時(shí)候。

玻璃的中線將他們兩人分在了兩邊，即使基澤和樸社長(zhǎng)在畫(huà)面中空間位置很近，但因?yàn)閷?dǎo)演的這根線，觀眾仍然可以從潛意識(shí)中感覺(jué)出兩個(gè)人之間的隔閡。

這種處理很有用，卻很難被觀眾發(fā)現(xiàn)。

具有潛移默化的效果，非常高明。

關(guān)于影片的主題，其實(shí)導(dǎo)演無(wú)時(shí)無(wú)刻不在講述。

基澤在影片中兩次問(wèn)樸社長(zhǎng)，他愛(ài)不愛(ài)他的妻子。

第一次是在車上，樸社長(zhǎng)正在抱怨妻子的種種缺點(diǎn)，這時(shí)候基澤插了一句嘴：“不過(guò)你還是愛(ài)她的吧？”

他只是出于“朋友”的好意問(wèn)一句，甚至可能有點(diǎn)內(nèi)疚，畢竟，他們一家欺騙了樸社長(zhǎng)一家。

但當(dāng)時(shí)社長(zhǎng)的臉色卻變了，因?yàn)樵谒磥?lái)，基澤只是自己家的傭人，“你愛(ài)不愛(ài)她”，這個(gè)問(wèn)題是一個(gè)處于平等位置的朋友，才能問(wèn)的問(wèn)題。

他逾越了界限。

這里體現(xiàn)了階層之間的對(duì)立觀念。

在基澤（窮人）心中，他是把自己與樸社長(zhǎng)放在同等階層，把樸社長(zhǎng)當(dāng)成了自己的朋友。

而在樸社長(zhǎng)（富人）心中，他是有根深蒂固的階層對(duì)立觀念的，沒(méi)有同等地位的人就要矮他一頭，所以，他把給自己打工的基澤當(dāng)成了低等地位的人，不想跟他交朋友，也從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要把基澤放在平等地位。

而這恰恰就是窮人（基澤）心中最渴望的東西！

什么？

被平等的對(duì)待！

第二次，則在樸社長(zhǎng)小兒子多頌的生日宴會(huì)上。

這時(shí)候基澤對(duì)富人（階層）一家的積怨已經(jīng)很深了，他再次問(wèn)出這個(gè)問(wèn)題。

樸社長(zhǎng)卻讓他專心工作，不要多管閑事。

這時(shí)候階層之間的矛盾已經(jīng)被激化了，他終于明白了自己從來(lái)就沒(méi)有被樸社長(zhǎng)平等的看待過(guò)，樸社長(zhǎng)根本不想回答他所提的“平等”問(wèn)題。

這里是基澤想要的“平等”，也是階層之間的矛盾之一，也是影片的主題之一。

另外一個(gè)矛盾也是主題的是：味道！

味道在影片里既是事實(shí)上的味道，又指無(wú)形中的“窮酸味”。

是導(dǎo)演用來(lái)區(qū)分貧窮階層的標(biāo)志，也是片中基澤耿耿于懷的心結(jié)之一。

很多人對(duì)基澤在影片的最后捅死樸社長(zhǎng)的舉動(dòng)，表示不理解，因?yàn)闃闵玳L(zhǎng)一家看似沒(méi)有做錯(cuò)什么，但正是樸社長(zhǎng)對(duì)于管家丈夫身上的臭味表現(xiàn)出嫌棄的表情，刺激了基澤的神經(jīng)。

其實(shí)在他們一家四口聚在樸社長(zhǎng)家中時(shí)，基澤的妻子曾開(kāi)玩笑的說(shuō)，他們就像蟑螂一樣。

基澤卻因此爆發(fā)過(guò)，他推翻了桌上的食物。

但最后卻又以演戲的理由搪塞了過(guò)去，從這里可以看出來(lái)，他對(duì)尊嚴(yán)是非常敏感的。

富人（階層）一家一而再再而三對(duì)窮人（階層）一家對(duì)自己“不平等”的對(duì)待和“味道”的嫌棄，讓他忍無(wú)可忍，最終痛下殺手。

這里可以看出，基澤的理想是：平等！

他身處窮人階層，但是又渴望被富人階層認(rèn)可，和他們做朋友，被平等的對(duì)待。

其實(shí)每個(gè)人都渴望平等的存在，但平等對(duì)每個(gè)人都是不同的，窮人階層所認(rèn)為的平等是指所有人都被平等的對(duì)待，比如天子犯法與庶民同罪這一說(shuō)法，就是他們所認(rèn)為的平等；但是在富人階層所認(rèn)知的平等卻是，雙方處于平等的階級(jí)才能真正的平等！

每個(gè)人內(nèi)心的平等都是不同的，因利益而變化，他們所希望的平等只是對(duì)自己更平等一些而已。

但是，樸社長(zhǎng)沒(méi)有想到基澤為了這個(gè)平等的理想，他甚至可以犯罪！

有人說(shuō)這也太沖動(dòng)了，確實(shí)，其實(shí)影片也曾有過(guò)理智！

基宇的好友敏赫送的那塊石頭，本來(lái)是希望這塊石頭能給他們一家?guī)?lái)好運(yùn)，但后來(lái)基宇卻反被這塊石頭砸傷，最后，石頭被基宇放回了小溪里，跟平常的石頭一樣。

石頭象征著基宇一家的理想的理智！

它在電影里，甚至有種超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，基宇拿著石頭，想要去干掉地下室的管家一家時(shí)，看上去是用來(lái)很大力氣才拿得起來(lái)的石頭，但在被反殺后，這塊石頭卻被管家丈夫“輕而易舉”的舉起。

而這塊被管家“輕而易舉”舉起的石頭，但是卻沒(méi)有給基宇造成致命的傷害。

其實(shí)，基宇花費(fèi)很大力氣舉起的石頭，并不是石頭，而是他們那沉甸甸的理想，而在被管家丈夫輕而易舉的舉起了他們的“理想”時(shí)，代表了他們的理想是多么的無(wú)足輕重。

當(dāng)基宇佳的地下室被淹時(shí)，它又漂在了水面上，像是塊假石頭。

這時(shí)候的石頭代表了他們一家的理想破滅，或者說(shuō)宣示了這個(gè)理想其實(shí)是“假的”！

而在影片的最后，基宇將它放回小溪時(shí)，它卻又可以像塊真的石頭，沉到了水底。

基宇一家放棄了他們的理想，或者說(shuō)改變了他們那不切實(shí)際的理想，走向可實(shí)現(xiàn)的理想或是現(xiàn)實(shí)時(shí)，代表了他們理想的石頭，這時(shí)候又變成了真的！

石頭（理想）虛實(shí)不定，此一時(shí)彼一時(shí)，飄忽不定。

不禁讓人思考，窮人改變階層之間的對(duì)立關(guān)系，到底是否可行？到底能不能實(shí)現(xiàn)？

其實(shí)影片也已經(jīng)給出了答案。

影片中，基澤說(shuō)了這樣一句話：

沒(méi)有計(jì)劃就不會(huì)出錯(cuò)，發(fā)生什么也無(wú)所謂。

從有這種不切實(shí)際的理想的開(kāi)始時(shí)，基澤一家就有了計(jì)劃，但是卻反而因?yàn)橛辛擞?jì)劃，從而出錯(cuò)，受到傷害，釀成悲劇。

他們沒(méi)錢的時(shí)候，沒(méi)有這么不切實(shí)際的理想時(shí)，反而過(guò)得很開(kāi)心。

這就是影片給出的答案。

表層的故事來(lái)看，“寄生蟲(chóng)”指的是基澤一家、前任管家一家這樣依附于富人階層的窮人。

“它們”寄居在富人的別墅中，吸取著富人的錢財(cái)，成為一條寄生蟲(chóng)。

但實(shí)際上，看完影片后，很難不想到，這些富人并沒(méi)有比一般人更出眾的天分，比如說(shuō)樸社長(zhǎng)的夫人，她在離開(kāi)保姆后就不會(huì)做任何的家務(wù)事。

又或者比窮人（基澤一家）付出更多的努力或是更大的代價(jià)，卻擁有了極其優(yōu)越的生活。

當(dāng)然，這并不代表現(xiàn)實(shí)生活中的富人，這里單純的只代表影片中的富人階層。

他們又何嘗不像“寄生蟲(chóng)”一般，不斷在汲取著這個(gè)社會(huì)，或者社會(huì)中的每一個(gè)普通百姓？

“寄生蟲(chóng)”是否包含他們，值得深思。

結(jié)語(yǔ):

《寄生蟲(chóng)》中最讓人疑惑的是如此“聰明”的一家人怎么會(huì)這么窮？

其實(shí)影片反映了社會(huì)各階層中永不會(huì)相融的現(xiàn)實(shí)以及人性中最深的那一絲惡，無(wú)論是富人還是窮人，可以在有限的精力下，無(wú)關(guān)痛癢的關(guān)心一下別人，但在觸碰到自身的利益時(shí)，都會(huì)本能的利己。

影片中沒(méi)有人值得同情，他們身上的濃縮其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中的我們，反映的就是現(xiàn)實(shí)中那些永不可能被改變的問(wèn)題，讓人無(wú)奈。