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10：《第一滴血》這部動(dòng)作片是80年代一代不忘的記憶，傾注的是年輕的史泰龍對(duì)自己對(duì)社會(huì)對(duì)動(dòng)作電影最執(zhí)著的夢(mèng)想。電影中的蘭博個(gè)性強(qiáng)烈，永不低頭，這正是史泰龍自身性格以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿的真實(shí)流露。不僅故事情節(jié)緊張，動(dòng)作及汽車追逐場(chǎng)面精彩，該劇還表達(dá)出的對(duì)于美國(guó)社會(huì)和制度的反思。動(dòng)作場(chǎng)面的氣氛拍得緊湊逼人，也將小人物打倒政府惡勢(shì)力的內(nèi)蘊(yùn)拍得太快人心。史泰龍也以該片建立了打不死的英雄形象。

9：《墨西哥往事》北美票房冠軍，暴力美學(xué)里程碑之作，如果說《喋血雙雄》是港片動(dòng)作片中的經(jīng)典，那么這部影片，稱為外國(guó)片中的動(dòng)作經(jīng)典，一點(diǎn)也不為過。片中狂野不羈的拉丁式槍戰(zhàn)讓人看得非常過癮，影片將傳統(tǒng)西部片與現(xiàn)代槍戰(zhàn)場(chǎng)面的處理手法糅合起來(lái)，在濃重拉丁情調(diào)的襯托之下，散發(fā)出粗獷而浪漫的獨(dú)特魅力。

8：《勇闖奪命島》的經(jīng)典勇闖奪命島不僅在于有以肖恩·康納利與尼古拉斯·凱奇兩位影帝級(jí)人物精湛的演技，更在于那一氣呵成，堪為完美的動(dòng)作電影架構(gòu)，影片表達(dá)的主題也有一定的社會(huì)意義，并且是典型的美國(guó)式表現(xiàn)手法，導(dǎo)演拍攝水平與電影技術(shù)相當(dāng)見功力。是其他硬漢風(fēng)格片的終結(jié)者，男性激素以精彩絕倫的方式爆發(fā)。影片有著瓦格納式曲風(fēng)的配樂，本片的原聲音樂，已成為經(jīng)典中的經(jīng)典。

7：《生死時(shí)速》成為了好萊塢動(dòng)作大片中一部不可多得的佳作，炸彈專家與特警間的正邪角逐，高潮迭起的數(shù)度轉(zhuǎn)折，都使電影自始至終做到了扣人心弦，而意氣風(fēng)發(fā)，英氣逼人的基努·里維斯更是成為了電影畫龍點(diǎn)睛之筆。影片中通過一個(gè)驚險(xiǎn)的解救行動(dòng)來(lái)交代劇情，引入故事的主線，并展開另一番救援。巧妙的將三場(chǎng)救援串聯(lián)成了一部驚險(xiǎn)刺激好片子。

6：《虎膽龍威1》，開創(chuàng)了一個(gè)在相對(duì)封閉空間，孤膽英雄對(duì)抗反派，以弱勝?gòu)?qiáng)的故事模式。這部電影不僅奠定了布魯斯·威利斯動(dòng)作硬漢的銀幕形象，更將美式英雄的主旋律衍生成了險(xiǎn)象環(huán)生的節(jié)奏把控。電影中的場(chǎng)面已不算宏大，但那堪為教科書式的動(dòng)作，確成為了后期好萊塢爭(zhēng)相仿效的經(jīng)典，而充沛飽滿的故事使電影即便是今日的重溫，依舊能被這部電影中的愛所打動(dòng)。

5：《真實(shí)的謊言》這部影片可以算是90年代動(dòng)作片經(jīng)典中的經(jīng)典，是阿諾主演的眾多作品中的極品之一，也是著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的得意之作。高投入與高科技的結(jié)合使影片特技鏡頭含量極高，驚險(xiǎn)的動(dòng)作不時(shí)沖擊著觀眾的視覺，詼諧的喜劇性又不斷引起觀眾的會(huì)心之笑。除了濃度極高的特技鏡頭給人造成的強(qiáng)烈感官刺激外，影片也處處洋溢著不溫不火的調(diào)侃及妙趣橫生的幽默。可以說《真實(shí)的謊言》是一部融浪漫情調(diào)與驚險(xiǎn)情節(jié)于一體的間諜片。

4：《碟中諜5》非常明顯的走的是回歸《碟中諜1》的經(jīng)典諜戰(zhàn)路線升級(jí)版，動(dòng)作場(chǎng)面更靈利，對(duì)高科技的炫耀更克制。整劇的情節(jié)把握非常的好，場(chǎng)景不停的變換，復(fù)古元素的涉及，也是該片的一個(gè)特點(diǎn)，通過很多元素的再現(xiàn)來(lái)表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)的致敬?！兜姓?》是一部出色的商業(yè)片，整個(gè)故事完成度高、角色豐滿度高、情感飽滿度高，絕對(duì)可以稱得上是一部不可多得的上乘之作。

3：《突襲2：暴徒》就以凌厲兇殘的格斗、精心設(shè)計(jì)的交鋒、幾乎零劇情也看頭十足驚為天人，150分鐘的重磅視覺轟炸，拳腳之余尚留余韻，用“拳拳到肉”來(lái)形容《突襲2》無(wú)疑太過輕巧。與有史以來(lái)任何一部精彩的動(dòng)作電影一樣，它的每一場(chǎng)動(dòng)作戲都是技巧、勇氣與想象力的結(jié)晶。為了讓觀眾享受到令人心驚肉跳而又血脈賁張的格斗場(chǎng)面，該片綜合運(yùn)用許多拍攝手段并推陳出新，在銀幕上塑造出一幕幕搖曳生姿的視覺奇觀。

2：《金蟬脫殼》延續(xù)了好萊塢大片的一貫風(fēng)格，節(jié)奏緊湊，情節(jié)跌宕，全程無(wú)尿點(diǎn)，《金蟬脫殼》中火爆的槍戰(zhàn)戲令人血脈賁張，史泰龍和施瓦辛格在《金蟬脫殼》中的賣力演出不出所料贏得了滿堂彩， 同時(shí)《金蟬脫殼》也是一部高智商燒腦的影片，片中縝密的越獄情節(jié)可謂環(huán)環(huán)相扣，而驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作大場(chǎng)面更是讓大家再度領(lǐng)略了兩位主演不減當(dāng)年的硬漢風(fēng)采?！督鹣s脫殼》中不管是人物的描寫，時(shí)空結(jié)構(gòu)的設(shè)置，劇情上笑點(diǎn)和驚險(xiǎn)的收放自如，影片上的幾度反轉(zhuǎn)也把握的恰到好處。

1:《喋血雙雄》是吳宇森平生最完美的作品,他可能畢生都無(wú)法超越這部電影的成就。影片中很多唯美的鏡頭甚至讓人覺的這不是一部動(dòng)作片。白鴿，雙雄，絢爛的槍火和詩(shī)意的慢鏡頭，這就是一位叫吳宇森的導(dǎo)演獨(dú)創(chuàng)的暴力美學(xué)。手機(jī)電影

這部電影從主創(chuàng)到主演，再到配樂真可謂是“浪漫演藝”。該片獲1989年第九屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳剪輯獎(jiǎng)。1999年,美國(guó)《時(shí)代周刊》將它列為本世紀(jì)亞洲十大影片之一。