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自1991年，木城雪戶(hù)的漫畫(huà)大作《銃夢(mèng)》在集英社《Bussiness Jump》上開(kāi)始連載，《銃夢(mèng)》一經(jīng)問(wèn)世便好評(píng)如潮，在賽博朋克外殼下構(gòu)建的異想引起了日本漫畫(huà)界的巨大反響，《銃夢(mèng)》與《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》和《阿基拉》更代表了當(dāng)時(shí)日本動(dòng)漫的巔峰，共同組成了日本賽博朋克的三叉戟。
20世紀(jì)末，日本動(dòng)漫在科幻深度挖掘上已一騎絕塵，尤其關(guān)于反烏托邦的未來(lái)探討深邃而悲涼，無(wú)論是大友克洋還是押井守，無(wú)一不醉心于未來(lái)人類(lèi)文明的存亡和科技的邊界，而二人皆于黑科技中加入對(duì)神性的探究，欲望、倫理和人神邊界也因科技的反噬得以交匯碰撞，苦難過(guò)后、光明重現(xiàn)。
類(lèi)宗教化的末日隱喻在《銃夢(mèng)》得以顯現(xiàn)。1993年《銃夢(mèng)》動(dòng)畫(huà)版被搬上熒幕，在粗糙質(zhì)感下綻放出頑強(qiáng)的生命力，隱喻愛(ài)和救贖的19歲少女在一片廢墟中誕生，而少女佳里陽(yáng)子在自我覺(jué)醒中逐漸化身為鋼鐵城的救世主，踏著鮮血和鮮花以暴制暴，引領(lǐng)人民走向輝煌圣戰(zhàn)。
末世的設(shè)定在其他科幻電影中皆可尋覓蹤跡，人性欲望膨脹所引發(fā)的科技反噬也諸多科幻電影中得以豐富展現(xiàn)。隨著電影技術(shù)的不斷成熟，對(duì)于科幻場(chǎng)景的構(gòu)建已無(wú)任何技術(shù)阻礙，逼真的場(chǎng)景搭建足以還原末世感。包括《瘋狂麥克斯》、《雪國(guó)列車(chē)》和《饑餓游戲》等，以足夠的技術(shù)和先驗(yàn)為支撐后，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》得以成形。
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《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的出現(xiàn)算是詹姆斯.卡梅隆圓了自我的粉絲夢(mèng)；作為《銃夢(mèng)》的鐵桿漫迷，卡梅隆以制片人身份組建團(tuán)隊(duì)后，未來(lái)世界場(chǎng)景的設(shè)計(jì)理念更得以貫徹和表達(dá)。在《阿凡達(dá)》中，卡梅隆建立了一個(gè)宏大瑰麗的藍(lán)色桃花源，而對(duì)于《阿麗塔》的喜愛(ài)，卡梅隆幾乎傾注于每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一幀畫(huà)面。
如果電影版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是以經(jīng)典為幌子進(jìn)行西方價(jià)值輸出，而東西方文化的元素結(jié)合在《阿麗塔：戰(zhàn)斗天師》中得以更進(jìn)一步。電影的諸多場(chǎng)景與93動(dòng)畫(huà)版遙相呼應(yīng)，包括IDO獵人勇士的諸多人設(shè)還原、被分離器割碎的機(jī)械男友雨果以及被制成人體標(biāo)本的琦蓮博士等，致敬細(xì)節(jié)和整體走向的不相違背則吸引了更多受眾。
主人公阿麗塔的面部設(shè)計(jì)前無(wú)僅有采用了CG和真人實(shí)景同步，這讓阿麗塔的每一個(gè)面部表情皆能細(xì)致入微。而阿麗塔大眼睛、瓜子臉和黑發(fā)的樣貌設(shè)定則更契合原著人物的相貌，這不僅保留了一絲東方美感，且別樣氣質(zhì)亦西方世界觀為主導(dǎo)的好萊塢電影體系前卓爾不群，更于阿麗塔的后續(xù)身世探究中帶入神秘和未知的力量。
身世之謎伴隨阿麗塔逐漸尋回記憶而逐漸鋪開(kāi)；阿麗塔失憶的設(shè)定可以在諸多類(lèi)型電影中可以尋到蛛絲馬跡，甚至可延伸至早年華語(yǔ)片《賭神》《女黑俠黃鶯》《大話(huà)西游》和中。而阿阿麗塔彷如一位被打落懸崖的失憶絕世高手，在對(duì)體術(shù)條件反射的感知中逐漸找回前世今生；此套路亦見(jiàn)于李連杰版《霍元甲》，且與國(guó)漫《一人之下》的馮寶寶如出一轍。
與工業(yè)體系相伴的不僅是卡梅隆的個(gè)人情結(jié)，他與羅德里格茲的搭檔讓動(dòng)作場(chǎng)面具備強(qiáng)烈觀賞性。動(dòng)畫(huà)中的暴力場(chǎng)景簡(jiǎn)單、粗陋且蘊(yùn)含原始力量；可在這位暴力大師的處理下，電影動(dòng)作變得豐富、精彩且扣人心弦。羅德里格茲于原著之外插入激動(dòng)球競(jìng)賽的場(chǎng)面，鋼鐵和武力的碰撞、機(jī)甲術(shù)與暗器的對(duì)決，進(jìn)一步喚醒了阿麗塔體內(nèi)數(shù)百年的戰(zhàn)斗機(jī)理。
機(jī)甲術(shù)作為通篇的亮點(diǎn)之一，它關(guān)乎阿麗塔的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，曾經(jīng)作為人類(lèi)文明末期存留最完美的格斗術(shù)，其融合了詠春、輕功、沖拳等中華武學(xué)精髓，并承載了火星聯(lián)盟對(duì)抗暴政的最有力武器。機(jī)甲術(shù)于阿麗塔身體的重現(xiàn)，讓她具備了挑戰(zhàn)薩雷姆的資格，在后續(xù)與統(tǒng)治者的對(duì)決中我們將持續(xù)驚呼戰(zhàn)斗天使的驚天戰(zhàn)力。
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天賦神力與自我覺(jué)醒之間存在著必然的矛盾，這對(duì)矛盾在《阿麗塔》中便化為過(guò)于耀眼的主角光環(huán)。在少了痛苦歷練的過(guò)程后，高大全的阿麗塔卻不如原作中深刻和孤獨(dú)。如果佳麗陽(yáng)子是伴著血和淚破蛹成蝶的戰(zhàn)斗天使，那么阿麗塔則是在愛(ài)的溫床中誕生的先天戰(zhàn)斗機(jī)器。
或許這一原因的產(chǎn)生亦受限于好萊塢的創(chuàng)作體系；作為一部PG-13的工業(yè)特效電影，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》并沒(méi)有深入向成人維度邁進(jìn)。比起動(dòng)畫(huà)，電影缺少了底層空間生存的壓抑感，不堪和丑陋亦被阿麗塔的光芒所遮掩。阿麗塔的出現(xiàn)消除了悲觀和絕望的陰霾，終究大圓滿(mǎn)的結(jié)局亦弱化了原作對(duì)于未來(lái)的辯證哲思。
電影過(guò)于明快的節(jié)奏在一定程度上沖淡了死亡原本的震撼力。原著中每一個(gè)人物的逝去，更如人類(lèi)被剝離的良知和美好；而電影對(duì)死亡的處理顯得更為輕率和淡然，死亡帶給了阿麗塔向天空之城反抗的新動(dòng)力，化悲憤為力量的套路在好萊塢工業(yè)體系面前屢試不爽但又平淡無(wú)奇。在線(xiàn)播放
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《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的世界觀設(shè)定足以讓許多人聯(lián)想起《饑餓游戲》。同樣是反抗強(qiáng)權(quán)，天選之女大表姐和阿麗塔二者頗具相似之處。但大表姐的革命源自親情和友情的羈絆，那么阿里他的革命確源于內(nèi)在意識(shí)的驅(qū)動(dòng)；在新的羈絆面前，阿麗塔終將斷舍離，萬(wàn)里獨(dú)行、孤身明大義。
從電影誕生至今，影像中的反烏托邦浪潮從未停止過(guò)。我們寄托于未來(lái)美好世界之余，人性欲望的觸手早已給未來(lái)世界涂上一層暗色。不論是《銃夢(mèng)》還是《阿麗塔》，似乎都在向我們闡述一個(gè)道理：絕對(duì)的科技必將帶來(lái)絕對(duì)的暴政。在被壓榨的螻蟻眾生中，被監(jiān)制的窒息感時(shí)刻存在；在人類(lèi)企圖尋取自由之時(shí)，老大哥已無(wú)時(shí)無(wú)刻不在看著你。
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