看過話劇，才會(huì)來看電影。經(jīng)歷了推遲又提檔，還在平安夜點(diǎn)映，未免有些想賺錢又底氣不足的糾結(jié)。巧合的是，貌似筆者看的每一部話劇電影，都看過原作。
你好瘋子是饒曉志的一部嚴(yán)肅紳士喜劇——一直搞不懂為何要如此定義——代表了他的風(fēng)格與水準(zhǔn)。就劇情來說，大家看同類題材電影多了，就不會(huì)覺得有何驚艷之處，基本都老調(diào)重彈，特別是片尾字幕中的彩蛋，讓影片更像大家耳熟能詳?shù)念愃齐娪爸T如致命ID。這個(gè)彩蛋，既是對(duì)劇情的一次驚天大逆轉(zhuǎn)，以符合電影開頭鋪設(shè)的懸疑感，但同時(shí)也是對(duì)已經(jīng)足夠圓滿收尾的畫蛇添足，破壞了影片尾聲營(yíng)造的溫馨氛圍。即使沒有這個(gè)彩蛋，影片結(jié)局也足夠完美。
劇情處于架空世界背景，看上去是北京，其實(shí)放哪哪都一樣，也就不存在切合具體現(xiàn)實(shí)問題的契機(jī)，反而能夠?qū)徱曇幌抡麄€(gè)社會(huì)文明。這么說也許有點(diǎn)聳人聽聞，但這一點(diǎn)也許是最吸引筆者的地方。一個(gè)精神病院，七個(gè)疑似瘋子，從素不相識(shí)，到內(nèi)部關(guān)系的幾次重構(gòu)。起初大家都對(duì)局勢(shì)茫然，頭腦靈活的記者率先站出來全面分析態(tài)勢(shì)，并號(hào)召大家形成集體統(tǒng)一對(duì)抗精神病院。然而危機(jī)發(fā)生后領(lǐng)導(dǎo)開始混亂，記者犯下大錯(cuò)，粗暴的出租司機(jī)用武力奪得主導(dǎo)，其余人迫于恐懼只得受其指揮。好景不長(zhǎng)，司機(jī)的暴力威脅引爆巨大矛盾，記者復(fù)出平息紛爭(zhēng)，領(lǐng)導(dǎo)權(quán)卻歸屬由律師、醫(yī)生、歷史老師三人獲得，提倡禮儀道德與社會(huì)文明，通過向精神病院妥協(xié)承認(rèn)自己是瘋子然后用良好的治療效果來表現(xiàn)自己已經(jīng)恢復(fù)正常。影視大全
從此七人社會(huì)趨于穩(wěn)定。然而縱觀三個(gè)階段，記者的領(lǐng)導(dǎo)看似民主實(shí)則非?；靵y，鬧劇頻發(fā)，沒有行之有效的領(lǐng)導(dǎo)手段。司機(jī)雖然暴力獨(dú)裁，但是大家對(duì)食物的分配最公平，抵抗精神病院的行為也高效開展。到了三人議會(huì)時(shí)期人人友善、社會(huì)平和，卻沒有什么卵用，又回到了無計(jì)可施的地步。特別要說說七個(gè)人的背景，眾人中唯獨(dú)司機(jī)的社會(huì)地位最低、文化程度不高，醫(yī)生、律師和老師則代表了最高的文化階層，算是精英階級(jí)?？上в忠淮挝C(jī)發(fā)生，三人議會(huì)代表眾人進(jìn)行投票，并在慌亂時(shí)刻開始濫用大家不認(rèn)可的代表權(quán)與表決權(quán)，由此態(tài)勢(shì)再度逆轉(zhuǎn)，記者和司機(jī)聯(lián)手以暴力手段打擊三人議會(huì)，企圖再奪領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。影片對(duì)瘋子的定義之一：不具備正常的社會(huì)法則與秩序，體現(xiàn)不出一個(gè)正常社會(huì)人應(yīng)有的行為。而這幾次權(quán)力紛爭(zhēng)，抵抗精神病院的行為，看上去就是一群瘋子在群魔亂舞。
影片還拋出了一個(gè)很有趣的問題，如何讓一個(gè)正常人證明自己正常，這個(gè)問題可以引申到方方面面，比如讓一個(gè)沒有抄襲的人證明自己沒有抄襲等等。這時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，往往指責(zé)一個(gè)人有錯(cuò)、不正常很容易，大家或多或少都會(huì)有一些他人無法理解的行為。而對(duì)于壞事大家總是寧信其有，一個(gè)簡(jiǎn)單的質(zhì)疑就能推翻所有的無罪辯護(hù)。所以影片得出的結(jié)論就是，證明一個(gè)正常人是正常的這件事本身就不正常，從而誘導(dǎo)出劇情中最關(guān)鍵的悖論。精神病人的另一個(gè)定義就是，他們總認(rèn)為自己沒有得病，而七個(gè)疑似病人要想出去就必須向院長(zhǎng)證明自己沒病，他們?cè)狡髨D表現(xiàn)自己的正常反就越顯得不正常。
突然想起一個(gè)綜藝節(jié)目，你正常嗎，這似乎就和本片的一些話題異曲同工，怪不得要把ELLA請(qǐng)來唱一唱電影的推廣曲。
說起話劇電影，大家質(zhì)疑最多的可能就是所謂電影感。改編作品有很多，但沒有一種像戲劇改編電影一樣，已經(jīng)有一種服裝、化妝、道具、舞美、布景乃至表演的范例擺在面前。最省事的改編方法就是把舞臺(tái)從劇場(chǎng)搬到攝像機(jī)前，其他什么都保持一模一樣，甚至演員也是原班人馬，不需要重建敘事方式、不使用蒙太奇手法、不必玩轉(zhuǎn)剪輯。
拿本片來說，無論話劇還是電影，都沒有在一開始就拋出多重人格的話題，這么做自然是想要在結(jié)尾來個(gè)反轉(zhuǎn)和升華。電影前半部分落在了嚴(yán)肅的喜劇這種矛盾風(fēng)格上，可惜嚴(yán)肅是有了，喜劇效果卻不明顯。影片前半段重點(diǎn)在制造懸疑，引發(fā)矛盾，詳細(xì)刻畫人物，通過大量道具細(xì)節(jié)為后半段的反轉(zhuǎn)布線，話劇感很重。但當(dāng)危機(jī)開始發(fā)生，七人社會(huì)的爭(zhēng)執(zhí)愈發(fā)激烈，觀眾越來越相信這七個(gè)人都是瘋子的時(shí)候，電影敘事順序卻被打破，有另一重時(shí)空間的事件開始平行亂入，前面所布的線發(fā)生作用，多重人格的線索開始爆出并明晰起來。此時(shí)電影表現(xiàn)手段逐漸豐富，鏡頭轉(zhuǎn)移、場(chǎng)景切換、不同時(shí)空間的剪輯都更具電影的觀感。相比驢得水、夏洛特?zé)?、十二公民，本片確實(shí)更像電影一些。
其實(shí)從別的作品形式改編成電影極大程度豐富了電影的套路與模式，也為當(dāng)下原創(chuàng)劇本愈發(fā)艱難的時(shí)刻注入了新的靈感來源。但是拍電影不是寫文章，人人皆可寫文章發(fā)表意見，但不是人人都可當(dāng)導(dǎo)演。只希望以后跨界的導(dǎo)演們能夠至少讓他們的作品看起來像一部電影。
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