無此先例巖彩大展即將在云南昆明滇池半山——山海美術館拉開帷幕。雅昌藝術網特別采訪了此次活動的策展人毛崧和藝術顧問蓮羊。作為國內巖彩藝術的推動者和傳播者，他們對于巖彩藝術的理解和熱情鼓舞著年輕藝術家們探索巖彩藝術的魅力。
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山海美術館
從壁畫到架上藝術
雅昌藝術網：古代的巖彩畫有龜茲壁畫、敦煌壁畫，這些作品被人們所熟知?，F在人才在顏料上的選擇和創(chuàng)造內容有哪些不同和突破？
毛崧：巖彩很容易被當成了畫材。其實，它不僅僅是畫材，還屬于一個畫種。其實就和油畫一樣，除了油畫顏料，也衍生出來了相應技法和相應審美取向，慢慢形成了一種畫種。巖彩當然最早是一種顏料，中國的古人把礦石，比如綠松石、青金石、藍銅礦等研磨成粉進行創(chuàng)作。
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貓夏小卡在現場與作品合影
敦煌的壁畫，是大家都很熟悉的巖彩畫。不過，巖彩在宋代之后就慢慢淡出人們的視野。由于宋代以后，造紙和造絹的生產技術走向成熟，當時的審美取向也慢慢傾向于水墨文人畫。
而這種用礦物來進行的繪畫，尤其是這種很厚的繪畫方式，隨著佛教以及佛像，還有佛教繪畫傳到了朝鮮和日本。尤其是日本在明治維新以后，對他的藝術包括對畫材進行了大規(guī)模的改革。其中就包括巖彩的原料。
其實早期的顏色就那么幾十種，但是日本的天然顏料非常少。為了解決顏料稀缺的問題，日本在技術上進行了突破，制作出了人造礦石。他們先造了礦石，然后再打磨成粉。通過這種方式，把以前的幾十個顏色擴大了到了上千個顏色。
還有一個特點就是日本把我們唐代傳過去在古文獻里提到的麻紙復原了。這種麻紙與我們國內通常說的麻之不一樣。礦物顏料比如黃金是很厚的，如果在宣紙上創(chuàng)作，很容易開裂。宣紙?zhí)×耍惺懿蛔∧敲春裰氐念伭?。巖彩專用的麻紙，纖維特別長，可以保證作品不會崩裂開。
所以紙張和顏料的改革，加上當時比如說東山魁夷、平山郁夫那一批藝術家，他們也正好在思考就是西洋藝術和東方藝術在這種新和舊之間怎么去權衡和發(fā)展，創(chuàng)作出了很多新的藝術作品。這個其實就是最大的突破。以前的巖彩是壁畫，而日本把它變成了架上藝術。
巖彩顏料從1號色到14號色，總共有14個色的粗細，越粗顏色越深，越細的顏色越發(fā)粉。
蓮羊：很多人對巖彩可能還停留在用很細的顏料來畫畫。我們現在其實用粗顆粒的巖彩顏料，它能創(chuàng)造出很豐富的肌理，遠看就像是把寶石打碎了，畫面泛著是肉眼可見的光澤。
打破門戶之見
雅昌藝術網：云南巖彩藝術中心對藝術家的選擇標準是什么？
蓮羊：這次展覽的作品挑選。這一次的標準有個很明顯的傾向，就是選年輕人。這次參展藝術家的平均年齡是27歲，最小的是19歲，最大的是33歲。為什么這么選？其實在80年代末90年代初，就有一批前輩藝術家去日本留學，那個時候他們是平山郁夫工作室或者加山又造的學生。他們當時就發(fā)現，原本從中國出去的東西，在日本發(fā)生了改變，然后就很想把巖彩再帶回來。但是，在帶回來的過程中，遇到了困難。在那個年代，當時溫飽問題還沒有解決，巖彩的成本那么高。大家會開玩笑給你扣上資產主義什么殘余的帽子。因此，當時他們在國內發(fā)展是非常的艱難的。
加上當時對日本的反對情緒還非常激烈，大家對此不接受而且進行了學術斗爭。在這種很尷尬的狀態(tài)下，巖彩磕磕碰碰地走了將近20多年。
2010年以后，一群年輕人發(fā)現國畫新的增長空間很小，油畫也是屬于發(fā)展空間很小的門類。這些年輕人就思考自己到底應該選擇什么樣的畫種去創(chuàng)作。他們有些考慮青花瓷，考慮插畫，要考慮現代藝術等等。這就是年輕人會去探索自己該走什么樣的藝術道路。
在那個時候有一群人關注了巖彩。但是當時在上網搜，全是批評巖彩的文章。我當時就很納悶，因為年輕人其實沒有很多門戶之見，只是覺得這個東西很好。我當時去了日本，在那里學習巖彩，并且學邊學邊把這些資料翻譯往國內帶。經過微博等自媒體的宣傳，吸引了很多年輕人。他們年齡層次從高中到大學以及30左右的人，感受到原來巖彩這么有魅力，我是中央美院畢業(yè)，畢業(yè)6年后才知道巖彩。
我選年輕人是因為他們對藝術是真正的熱愛，單純的就是一門藝術。他們有些專業(yè)是油畫，國畫，還有CG這種電腦藝術。巖彩給他們打開了一個新的大門和賽道。我們也做海外的研修班，讓大家去海外學習，學習完回來繼續(xù)保持交流和創(chuàng)作。
我就召集了這么十幾個藝術家一起來做展覽。此外，對于作品的挑選，我更注重每個人的個性化藝術語言，他們的作品各有各的特色。有些可能還不夠不成熟，但是很有生命力，我覺得這就夠了。不要去為了投資或者為了迎合老師的口味去畫畫。
雅昌藝術網：從現在大家的經濟狀況來看，其實對巖彩的顏料也并不是很排斥?，F在的年輕人的思想是全球化的，只要是感覺適合他們的，就會去做。
蓮羊：對?，F在經濟條件好了也是一個很大的原因。其實，我們常常買一批顏料或者材料，少說幾千動輒上萬，這在以前是不可能的。
現在其實完全不一樣了。包括藏家比如我的作品，因為他用的是保時捷的原材，光成本就高達上萬。而且，巖彩的藏家很多是80后90后甚至是00后。這個是大家想不到的。
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