流量明星千篇一律
優(yōu)質(zhì)演員各不相同
《表演者言》告訴你
作為演員的自我修養(yǎng)究竟是什么
就在各種參差不齊的明星節(jié)目不厭其煩地挑戰(zhàn)觀眾認(rèn)知的時(shí)候，《表演者言 第二季》帶著9.3的豆瓣高分回歸了。
《表演者言》是什么？或許很多人根本沒聽說過。
它是由周迅聯(lián)合CCTV-6電影頻道共同發(fā)起的一檔談話類節(jié)目，每集邀請一位演員，和周迅一起探討表演藝術(shù)。
每集只有短短的16分鐘，沒有故意制造的笑點(diǎn)或沖突，只有平和的對話與滿滿的干貨。
如今流量明星當(dāng)?shù)?，“演技派”不知何時(shí)變成一個(gè)無人問津的標(biāo)簽。而這個(gè)節(jié)目就是要告訴你，只有好好演戲的人才是真的好演員。
演技與名利，不該本末倒置。
就像周迅說的，“因?yàn)槟阊莸煤茫屠艜?。而不是說，你先有了名和利，你才好好演，這不是這個(gè)邏輯。”
好的演員一定要遇到好的導(dǎo)演
《表演者言 第二季》請來的都是和周迅有過合作的實(shí)力演員。
第一集的嘉賓是大美人舒淇。
節(jié)目的開場，時(shí)尚八卦一律跳過，直接討論怎么在侯孝賢的《刺客聶隱娘》里演好一個(gè)女刺客。
雖然這部電影眾口難調(diào)，但不可置否的是，舒淇扮演的聶隱娘準(zhǔn)確還原了一個(gè)冷血又孤獨(dú)的刺客。每一個(gè)利落的揮劍都在告訴你，她不是舒淇，她就是聶隱娘。
《刺客聶隱娘》劇照
演員對于表演的判斷力和自信心，往往來自導(dǎo)演的評價(jià)和鼓勵(lì)。
舒淇在節(jié)目里坦言，正是因?yàn)楹钚①t導(dǎo)演的耐心，自己才被慢慢打磨成了這個(gè)角色。
電影拍攝的時(shí)候，有一場戲要求舒淇從四米多高的地方跳下來。為了練膽，每天三點(diǎn)就爬起來，四點(diǎn)就被吊在樹上。雖然刺客的整個(gè)神態(tài)應(yīng)該保持冷酷，但每次真要跳了舒淇還是會怕得一陣亂叫。
這個(gè)情況持續(xù)了好幾天，有一天舒淇偶然聽到副導(dǎo)演問侯孝賢，如果明天跳下來還是這樣怎么辦。
侯孝賢倒是一點(diǎn)也不著急，“沒關(guān)系啦，總有一天她會跳下來的啦”。
這份耐心讓舒淇覺得很篤定。因?yàn)榭傆幸惶焖龝?xí)慣這個(gè)高度，自然會像俠女一樣一躍而下、毫不遲疑地箭步離開。
舒淇和侯孝賢的相處模式正如節(jié)目的注解所言：
“導(dǎo)演是鏡子、是引路者、是挖掘者；演員是礦山，身上的奇珍異寶通過導(dǎo)演被挖掘出來。”
一旁的周迅也覺得，現(xiàn)在的很多電影一味地追趕時(shí)間，演員在上臺之前沒有充分的時(shí)間去進(jìn)入這個(gè)角色，這種趕片的環(huán)境實(shí)際上是無助于表演的。
演員是演人
有美的，自然也有不美的
演員演員，說到底，演的還是活生生的人。
有漂漂亮亮談戀愛的，也有灰頭土臉討生活的。
為了完成一個(gè)好的表演，最核心的關(guān)鍵，無外乎還是要了解生活、了解不同的人。
舒淇就有屬于自己的“怪趣味”——在酒吧門口看人，幻想這些人的下一步動(dòng)作，他們的性格又會是怎樣……
王硯輝在《烈日灼心》里飾演一個(gè)殺人犯
另一位嘉賓王硯輝的生活狀態(tài)讓周迅也羨慕不已。
在他看來，“我拍戲是個(gè)演員，不拍戲就是老百姓”。
每次只要一收工，王硯輝就會回到自己的城市、回到他最普通的狀態(tài)、和最真實(shí)的人相處。
而這種自然的狀態(tài)對很多演員來說遙不可及。
周迅也坦言，如果角色和自身的距離太遠(yuǎn)，一定會去體驗(yàn)一下。
“有些（角色）你生演，我覺得是不行的?！?/span>
王寶強(qiáng)在《暗算》中飾演一位盲人
第三集邀請的王寶強(qiáng)也有相似的經(jīng)歷。
早些年為了演好《暗算》里的盲人角色，他和盲人一起生活兩周：吃、住、買菜，再到做飯。只有把每一個(gè)生活的細(xì)節(jié)都觀察一遍，才能和角色更加靠近。
現(xiàn)在很多年輕的演員，戲一部接著一部，根本沒有體驗(yàn)生活的空閑。
就像周迅說的，“現(xiàn)在的整體快，反正就有一些怪的現(xiàn)象，但是有一些東西是不能丟的。就像做菜一樣，你不管怎么快，好吃還是因?yàn)樵牧虾??！?/strong>
誰都想當(dāng)女一號
但是總得有人拒絕你
關(guān)于角色的地位，王硯輝有段話說得特別好：
“什么是大人物？什么是小人物？其實(shí)小人物在他們自己心里面，他們是他們的大人物?！?/span>
周迅在《風(fēng)月》中的驚鴻一瞥
《風(fēng)月》的選角，周迅從主角降為女二。
她的失落不知怎么被導(dǎo)演陳凱歌知道了。他給周迅塞了顆安眠藥（其實(shí)是魚肝油），告訴她睡一覺第二天就沒事了。
陳沖在《末代皇帝》中飾演帶有悲劇色彩的末代皇后
陳沖這樣的老牌演員也曾遭到拒絕。
80年代的時(shí)候，陳沖為了一個(gè)角色試鏡無數(shù)次，最后還是沒能拿下。選角副導(dǎo)演為了表示歉意，拒絕的時(shí)候還特意附了一束花。
這種待遇當(dāng)然不是天天都有，拒絕就是拒絕，沒有半點(diǎn)廢話。
所幸的是，這位選角副導(dǎo)演后來給了陳沖一個(gè)里程碑式的角色：《末代皇帝》里溥儀的妻子，婉容。
這部電影在1988年的第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，一舉拿下所有9項(xiàng)提名，名副其實(shí)地實(shí)現(xiàn)橫掃盛況。
陳沖覺得，被拒絕不一定是壞事：
“是我的就是我的，不是我的就不是我的。不可能一直一帆風(fēng)順，偶爾得有人來拒絕你?！?/span>
但可以肯定的是，對演員而言，成為主角幾乎是一種原始的本能。
說起閆妮，幾乎所有人的第一反應(yīng)都是《武林外傳》里的佟掌柜。
當(dāng)時(shí)接到拍攝邀約的時(shí)候，閆妮只問了導(dǎo)演一個(gè)問題，“我是女主角嗎？”
對于跑龍?zhí)椎乃?，不管什么角色，只要是女一號，先去了再說。
“名字打在前面非常重要你知道嗎？”
這句話乍一聽似乎非常勢利，卻也道出了演員成長道路上的無奈。
名和利又不會憑空而來，只有抓住機(jī)會好好演，才有翻身的可能。
“都不誠實(shí)面對自己，
怎么面對你的角色呢”
演員在塑造角色的時(shí)候可以傳達(dá)千百種美，這些美的姿態(tài)可能來自想象，也可能來自對自己的準(zhǔn)確認(rèn)識。
《羅曼蒂克消亡史》里的王媽是閆妮為數(shù)不多的非喜劇角色。
閆妮在《羅曼蒂克消亡史》中的上海女人形象
和在《武林外傳》里奔放嫵媚的佟掌柜不同，王媽帶著一份上海女人的格調(diào)與風(fēng)情。
她在戲里的最后一個(gè)場景是被亂槍打死，而如果沒有閆妮自己的建議，這個(gè)鏡頭可能又是另一個(gè)慘烈的倒地不起。
“我的形體不是很好，怎么樣的死，我覺得都不太適合。”
于是休息的時(shí)候就跟導(dǎo)演建議，能不能擺上兩個(gè)沙發(fā)，“我想坐著死”。
閆妮在《羅曼蒂克消亡史》中沉穩(wěn)的“退場”表演
王媽這段沉靜又克制的最后鏡頭，為閆妮贏得了無數(shù)肯定：
身中亂槍的王媽轉(zhuǎn)進(jìn)巷子、卸下手腕上的鏈子，再慢慢把身體傍在椅背上，任由鮮血從傷口慢慢流下……
《撒嬌女人最好命》劇照
同閆妮一樣，周迅在劇本的選擇上也會從自身出發(fā)。
從《撒嬌女人最好命》到《我的早更女友》，都在試圖探討關(guān)于女性的命題。
一說起撒嬌，周迅渾身不自在，“我是真的不會撒嬌！”
但也正是因?yàn)檫@樣明確的自我認(rèn)識，才造就了片中“紀(jì)錄片式”的現(xiàn)場反應(yīng)。
而接下《我的早更女友》也與周迅自己的生活有關(guān)。
有一段時(shí)間跟媽媽吵架、惹她不高興，后來才知道媽媽的情緒受到了更年期的影響，事后想來覺得特別難受。
周迅覺得，拍這類題材的電影，不論口碑如何，更重要的在于能否喚起觀眾對女性命題的意識與探討——不撒嬌的女人就沒人愛了嗎？更年期要怎么調(diào)整狀態(tài)？這些無一不是女性正在經(jīng)歷卻找不到標(biāo)準(zhǔn)答案的事情。
演員到了這種程度，就不單單是表演這么簡單了，他/她還帶著一份傳遞信息與能量的社會責(zé)任。
舒淇在《表演者言》坦白自己的“職業(yè)病”
在這樣嘩眾取寵的時(shí)代里，不談票房、不談鮮肉，好好談表演多么可貴。
對于流量明星，我們的要求不算太高，先從演技開始慢慢調(diào)整吧。
或者學(xué)學(xué)舒淇也可以，情緒波動(dòng)的時(shí)候多照鏡子，至少知道自己哭得好不好看嘛。
文 / 編 _ 周洲
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