賈樟柯第五次征戰(zhàn)戛納主競(jìng)賽單元
雖然遺憾沒(méi)有獲獎(jiǎng)
卻是近年來(lái)他故事講得最好的一次
昨晚，世界三大電影節(jié)之一的戛納國(guó)際電影節(jié)落下帷幕。
今年的戛納，亞洲電影可以說(shuō)是大放異彩。最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給了日本導(dǎo)演是枝裕和的新片《小偷家族》，哈薩克斯坦女演員薩瑪爾·葉斯利亞莫娃獲得影后，伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西獲得最佳劇本獎(jiǎng)。（完整獲獎(jiǎng)名單見(jiàn)文末）
韓國(guó)電影《燃燒》雖然顆粒無(wú)收，但場(chǎng)刊《銀幕》給出的歷史最高分3.8分（滿分4分），證明了李滄東的強(qiáng)勢(shì)回歸。
是枝裕和獲得金棕櫚大獎(jiǎng)
而中國(guó)軍團(tuán)的存在感也相當(dāng)強(qiáng)，賈樟柯第五次入圍主競(jìng)賽單元，畢贛第一次來(lái)戛納入選“一種關(guān)注”單元，章明新片入選平行單元“導(dǎo)演雙周”，魏書(shū)均的短片《延邊少年》獲得“短片特別提及獎(jiǎng)”，更別提還有擔(dān)任主競(jìng)賽評(píng)委的張震。
雖然最終賈樟柯沒(méi)有獲獎(jiǎng)，但法國(guó)人無(wú)疑是愛(ài)著賈科長(zhǎng)的，在電影節(jié)第一個(gè)周末的黃金時(shí)間給了《江湖兒女》最高規(guī)格的首映，現(xiàn)場(chǎng)一票難求，映后十幾分鐘掌聲不停。
國(guó)外影評(píng)網(wǎng)站爛番茄上新鮮度100%，15個(gè)評(píng)價(jià)全是好評(píng)。
女主角趙濤的表演更是贏得一片夸贊，首映介紹之后立馬有觀眾表示“這是趙濤離戛納影后最近的一次”。
我們第一時(shí)間在戛納看過(guò)了科長(zhǎng)這部廣受好評(píng)的新片，下面就來(lái)說(shuō)說(shuō)為什么說(shuō)《江湖兒女》是近年來(lái)最好的一次賈樟柯。
看過(guò)《江湖兒女》之后，最大的感受就是賈樟柯肯定沒(méi)有忘記當(dāng)年大家對(duì)《山河故人》的爭(zhēng)議。
他采用了最直接也最直觀的回應(yīng)方式，用作品反擊了之前的批評(píng)。而且完成的很不錯(cuò)，不僅彌補(bǔ)了《山河故人》里的不足，還用影像一一回顧了自己往年的電影，套用一句漫威帶來(lái)的流行詞，就是賈樟柯宇宙。
時(shí)隔3年，他再次以趙濤為主線，講了一個(gè)類似于《山河故人》的三段式故事。
2001年，山西大同，巧巧（趙濤）是大哥斌斌（廖凡）的女人，兩人過(guò)著無(wú)奈卻又有點(diǎn)話語(yǔ)權(quán)的江湖生活。
2006年，重慶奉節(jié)，巧巧經(jīng)過(guò)三峽，在奉節(jié)尋找大哥斌斌，邂逅了要前往新疆創(chuàng)業(yè)的“大款”徐崢。
2018年，山西大同，巧巧和斌斌重聚，但此江湖已非彼江湖。
不過(guò)這次，賈導(dǎo)稍微收了收步調(diào)，把之前橫跨26年、貫穿國(guó)內(nèi)外、還夾雜點(diǎn)未來(lái)感的故事，拉回了安全距離。
時(shí)間跨度縮短到17年，空間上也回到了他更熟悉的環(huán)境，一個(gè)是他永遠(yuǎn)不會(huì)避開(kāi)的山西，一個(gè)是他曾經(jīng)拍過(guò)《三峽好人》的重慶奉節(jié)（如今已沉入水底）。
人物從三角關(guān)系簡(jiǎn)化成了趙濤和廖凡兩人的感情糾葛，雖然中途有一個(gè)叫家燕的女人插足，但只是在兩個(gè)轉(zhuǎn)折性的場(chǎng)景中充當(dāng)了功能性的角色。
那些關(guān)于時(shí)代與社會(huì)的問(wèn)題，統(tǒng)統(tǒng)被濃縮進(jìn)了這兩個(gè)小人物的命運(yùn)里。
卡拉OK里用搪瓷盆勾兌各種品牌的白酒，齊齊舉杯一口干，象征肝膽相照的場(chǎng)景；
被小混混堵在街頭，一人對(duì)干十幾個(gè)最后落敗到需要趙濤來(lái)拯救的廖凡；
以及堪稱影片一大亮點(diǎn)的、社會(huì)人趙濤和張譯的對(duì)手戲（這里就不劇透了，給你們留驚喜）；綠皮火車上的忽悠、街頭賣藝、加微信、花椒直播等，都讓《江湖兒女》變得比《山河故人》更加具體、更加接地氣也更加生動(dòng)。
當(dāng)然，賈樟柯也沒(méi)有放棄對(duì)未來(lái)感、時(shí)空感的描述。但這次處理得特別成功。
他放棄了明確的三段式分離結(jié)構(gòu)，而是用一種持續(xù)向前的時(shí)間狀態(tài)來(lái)展示趙濤人生的三個(gè)階段。然后，在時(shí)間的流逝中通過(guò)自己很久以前攢下來(lái)的膠片片段、DV、數(shù)碼影像等6種不同的介質(zhì)來(lái)展現(xiàn)時(shí)空變遷的概念。
對(duì)未來(lái)感的呈現(xiàn)也不像《山河故人》那么簡(jiǎn)單粗暴，影片后半段，當(dāng)徐崢在綠皮火車上用UFO忽悠群眾，而趙濤為了和他取得聯(lián)系，臉不變色心不跳地說(shuō)自己見(jiàn)過(guò)UFO，最后過(guò)渡到星空下的趙濤抬頭仰望UFO的超現(xiàn)實(shí)主義段落時(shí)，一種來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活的黑色幽默和趙濤心中廣闊無(wú)垠的寂寥，就這樣巧妙地融合了起來(lái)。
可以說(shuō)，《江湖兒女》是目前賈樟柯把本土化故事和西方敘事手法結(jié)合地最成功的一部電影。
而賈樟柯這次在《江湖兒女》中埋下的彩蛋，大概要讓死忠粉們high翻在電影院了。
他在保證故事敘事完整順暢的情況下，用影像和敘事元素，回顧了一遍自己的創(chuàng)作史。
影片的三個(gè)時(shí)空和選取的視覺(jué)元素，直接和他的三部影片重疊。
2001年的時(shí)間線對(duì)應(yīng)著2001年上映的《任逍遙》；
2006年對(duì)應(yīng)的是2006年上映的《三峽好人》；
2018年則直接連接了即將要上映的《江湖兒女》。
趙濤和廖凡在《江湖兒女》中的角色名，原封不動(dòng)地采用了《任逍遙》里兩個(gè)角色的名字，趙濤仍是巧巧，廖凡則是斌斌，只是這次斌斌不再是對(duì)未來(lái)迷茫的少年，而是成為了擁巧巧在懷的大哥，當(dāng)然，角色對(duì)未來(lái)的迷茫始終都在。
賈樟柯在戛納的發(fā)布會(huì)上說(shuō)，就是在某一天看到了2001年《任逍遙》時(shí)期的素材，才想到要拍《江湖兒女》的。賈導(dǎo)還特意對(duì)照巧巧在《任逍遙》里的經(jīng)典穿著，重新定制了一套，用于《江湖兒女》的拍攝（因?yàn)樵瓉?lái)的那套早丟了）。
《任逍遙》
所以，當(dāng)你在影院看到趙濤頂著《任逍遙》里的刺繡紅衣造型，在迪廳中，隨著一首音調(diào)與《Go West》（來(lái)自《山河故人》）極為相似的《YMCA》盡情搖擺時(shí)，不要驚慌，享受它！
當(dāng)她頂著同樣的造型，像《天注定》里的小玉一樣耍狠時(shí)，不要驚慌，繼續(xù)享受它！
隨著劇情走向2006年，趙濤的造型又走向了當(dāng)年拍攝《三峽好人》的樣子，從步伐、表情到整體狀態(tài)，都回歸了那個(gè)千里尋夫的沈紅。
她在前往奉節(jié)的輪船上倚著船舷往外看的段落，直接用的就是《三峽好人》的原素材。
《三峽好人》
《站臺(tái)》里去到各地慰問(wèn)演出的移動(dòng)歌舞團(tuán)，也換了種方式出現(xiàn)在了《江湖兒女》里。變成了兩個(gè)街頭賣藝的組織，一個(gè)唱著《瀟灑走一回》，另一個(gè)則唱著《有多少愛(ài)可以重來(lái)》。后者成就了電影中最令人動(dòng)容的一個(gè)情感高潮。
《站臺(tái)》里的移動(dòng)歌舞團(tuán)
《江湖兒女》里的戲臺(tái)子
而《小武》中的卡拉OK房、《世界》里那個(gè)無(wú)奈憂愁時(shí)嘟嘴吐氣的趙濤，都能在《江湖兒女》中找到影子。
另外，對(duì)時(shí)代金曲愛(ài)得深沉的賈導(dǎo)，這次又用上幾首很能帶動(dòng)情緒的音樂(lè)。無(wú)論是前面提到的《有多少愛(ài)可以重來(lái)》《YMCA》、葉倩文的《淺醉一生》，還是葬禮上的《上海灘》，都能讓你在電影結(jié)束后，自己腦內(nèi)循環(huán)很多遍。
當(dāng)然，除了完善《山河故人》的表現(xiàn)手法和構(gòu)筑出自己的賈樟柯宇宙外，賈導(dǎo)在對(duì)商業(yè)或者說(shuō)大眾接受度的考量上，也更近了一步。
這次，他也跟上了群星薈萃的時(shí)代潮流，在自己的電影中埋下很多導(dǎo)演、明星的彩蛋。
張一白、張譯、徐崢、董子健、刁亦男、馮小剛等人，都給出了自己很具代表性的表演。就等著你們?nèi)グl(fā)掘了。
第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)名單：
【主競(jìng)賽單元】
金棕櫚大獎(jiǎng)：《小偷家族》是枝裕和
評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)：《黑色黨徒》斯派克·李
評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)：《迦百農(nóng)》納迪·拉巴基
評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)：《影像之書(shū)》戈達(dá)爾
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：保羅·帕夫利科夫斯基《冷戰(zhàn)》
最佳男主：馬爾切洛·豐特《犬舍驚魂》
最佳女主：薩瑪爾·葉斯利亞莫娃《小家伙》
最佳劇本：愛(ài)麗絲·洛爾瓦徹《幸福的拉扎羅》、賈法·帕納西《三張面孔》（并列）
最佳長(zhǎng)片處女作金攝影機(jī)獎(jiǎng)：《女孩》
短片金棕櫚：《所有這些生命》Charles Williams
短片特別提及：《延邊少年》魏書(shū)均
【一種關(guān)注單元】
最佳影片獎(jiǎng)：《邊境》阿里·阿巴西
評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《私人和其他人》
最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)：謝爾蓋-洛茲尼察《頓巴斯》
最佳演員：Victor Polster《女孩》
文 _ soslow
編 _ 阿作
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