山本耀司我認(rèn)識(shí)，但山本寬齋是誰？為什么 LV 要和他合作？
David Bowie 的這個(gè)經(jīng)典形象，就是他一手設(shè)計(jì)的。
今年五月 Louis Vuitton 在日本滋賀縣美秀美術(shù)館舉辦的 2018 度假系列發(fā)布會(huì)，堪稱年度最佳秀場。
Louis Vuitton 2018 Resort
它把未來和當(dāng)下，傳統(tǒng)和現(xiàn)代盡皆交匯于秀場上。
在這場秀上，創(chuàng)意總監(jiān) Nicolas Ghesquiére 邀來日本設(shè)計(jì)師 Kansai Yamamoto（山本寬齋），繪制了數(shù)個(gè)浮世繪人物圖案印于包袋和裙子之上，與明顯借鑒于日本傳統(tǒng)服裝文化的廓形剪裁一同交織出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞美感。
武士服的廓型剪裁
而當(dāng)模特從被植被和云霧圍繞著的美術(shù)館隧道走出時(shí)，帶來恰如孔孟學(xué)說中的“出世和入世“之感，即逃脫塵世和回歸現(xiàn)實(shí)。
山本寬齋（Kansai Yamamoto）與另一位眾所周知的設(shè)計(jì)師山本耀司（Yohji Yamamoto）有著一樣的姓，但兩個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格卻截然不同，甚至可以說是日本美學(xué)中的兩個(gè)極端對立面。
寬齋是最早一批進(jìn)入歐洲時(shí)尚圈的日本設(shè)計(jì)師，曾為搖滾巨星 David Bowie 設(shè)計(jì)過經(jīng)典的演出造型，今年借著與 LV 合作的機(jī)會(huì)，讓這位設(shè)計(jì)師再次走入大眾視野。
不可忽視的是：“寬齋式”的審美，正越來越多地影響著當(dāng)下潮流。
另一位山本先生
我們熟知的山本耀司與川久保玲這兩位最著名的日本設(shè)計(jì)師，繼承的是“侘寂”之美，即樸素破敗的審美意識(shí)。
設(shè)計(jì)師 Kansai Yamamoto 在 LV 2018 早春大秀秀場
而山本寬齋繼承的，則是日本新派畫家天明屋尚提出的美學(xué)觀念“BASARA（婆娑羅）”，即站在侘寂對立面的，具有華麗美感的美學(xué)意識(shí)。
葛飾北齋 --《神奈川沖浪里》
諸如日本暴走族文化，日式刺青，浮世繪大師葛飾北齋和歌川國芳等的藝術(shù)作品，都可以羅列進(jìn)婆娑羅的美學(xué)范疇內(nèi)。
日本暴走族文化
回到山本寬齋本身，他 1944 年出生于日本橫濱市，非科班出身的他在投身服裝設(shè)計(jì)之前曾在日本大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程和英語專業(yè)。
1967 年，他獲得了東京文化服裝學(xué)院（Bunka）頒發(fā)的大獎(jiǎng)——東京文化服裝學(xué)院的畢業(yè)生名單上，就有多位日后叱咤時(shí)尚界的設(shè)計(jì)師，比如三宅一生，渡邊淳彌和高橋盾等。
設(shè)計(jì)師山本寬齋
出征歐洲，他比山本耀司更快一步
1971 年，他在東京開設(shè)了自己的服裝公司，同年在倫敦舉辦了發(fā)布會(huì)。這比后來以山本耀司，川久保玲，三宅一生為首的日本設(shè)計(jì)力量大舉進(jìn)入西方時(shí)尚界的 80 年代早了整整十年。
寬齋的早期設(shè)計(jì)
山本寬齋的作品融合了傳統(tǒng)浮世繪中的繪畫風(fēng)格，同時(shí)他也深受日本桃山時(shí)期文化，歌舞伎，能劇和日式漫畫的影響。
他將這些傳統(tǒng)文化中色彩絢麗的夸張?jiān)靥崛〕鰜恚⑦M(jìn)一步進(jìn)行放大，以追求極端的視覺沖擊力。
比如上文提到和 LV 推出的合作系列，那些包袋上的圖案就來自于日本的歌舞伎“隈取”，相當(dāng)于我們京劇的臉譜，也有著喜怒哀樂和人物性格之分。
他在倫敦的首個(gè)系列，就以前衛(wèi)和充滿東方迷幻色彩的設(shè)計(jì)獲得了不少西方時(shí)尚媒體的關(guān)注。
1975 年，他移師巴黎舉辦發(fā)布會(huì)，并在兩年后于日本關(guān)西開設(shè)了首家品牌精品店。
山本寬齋的首個(gè)系列，如今看來依舊怪誕前衛(wèi)
山本寬齋與 David Bowie
真正讓山本寬齋聲名鵲起的，是他為 David Bowie 制作舞臺(tái)演出服的時(shí)候。在 1971 年倫敦時(shí)裝周上，David 一眼就相中了山本寬齋的那些夸張華麗又帶有異域風(fēng)情的設(shè)計(jì)。
在 David Bowie 1973 年的“Ziggy Stardust”演唱會(huì)上，David 邀來了山本寬齋作為自己的演唱會(huì)服裝設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的數(shù)套演出服后來也成為了 David Bowie 最為著名的形象，兩人的合作也為華麗搖滾中寫下了最為輝煌的一頁。
David Bowie 身穿山本寬齋設(shè)計(jì)的舞臺(tái)服
“Ziggy Stardust”是 David Bowie 定義下的外星生物，他在這張專輯中把自己變成了"他"，一個(gè)臆想出來的外星人，這與也寬齋設(shè)計(jì)的這些演出服十分相得益彰。
David 自身雌雄莫辯的妖冶氣質(zhì)也與之十分相配，寬齋的設(shè)計(jì)本就在性別界限這一點(diǎn)進(jìn)行了相當(dāng)?shù)哪：?/span>
圓弧裁邊金屬光澤的 Tokyo Pop 條紋連體衣。上面的螺紋亮線很容易讓人聯(lián)想到日式園林中的枯山水構(gòu)成形式。
暴走族日語漢字長披風(fēng)，上面的文字“出火吐暴威“則來自于山本對 David Bowie 名字的羅馬拼音的文字轉(zhuǎn)化。
怪誕惡趣味的圣誕樹造型
這身?xiàng)l紋連體衣有著高聳的突出肩部設(shè)計(jì)，有如武士的鎧甲，Louis Vuitton 這個(gè)日本系列中也有著類似的設(shè)計(jì)。
這一件兩面漆皮長風(fēng)衣是以英國國旗的紅藍(lán)配色設(shè)計(jì)的，這也足以見寬齋設(shè)計(jì)手法的廣泛性——即選取的靈感元素非常多種多樣。
新式和服與“Super Show”
和服作為日本大和民族的傳統(tǒng)服飾，在西方時(shí)尚界看來總具有神秘的吸引力，比如 John Galliano 在 Dior 時(shí)期，就多次將和服進(jìn)行解構(gòu)演繹。
不同于加利亞諾這位外鄉(xiāng)人，寬齋對和服的設(shè)計(jì)似乎來得更得心應(yīng)手。他重新設(shè)計(jì)的和服，重振了人們對這傳統(tǒng)服飾的關(guān)注度。
上圖 Bowie 的這身造型，也來自于寬齋對和服的改造設(shè)計(jì)。
Bowie 穿的這雙靴子，靈感來自于花魁道中所穿的超高木屐。
從九十年代開始，山本寬齋便開始了他的“Super Show”——這是融合了歌舞表演和服裝走秀的 show，突破了以往秀場只發(fā)布新季服裝的概念。
他的第一個(gè) Super Show 于 1993 年在莫斯科紅場舉行，后來在印度和越南等地展出。
2013 年山本寬齋重返倫敦，舉辦了 2014 春夏系列的 Super Show
“寬齋美學(xué)”影響了哪些設(shè)計(jì)師？
與流行過好一陣的極簡主義相比，視覺化的元素一直具備著更直接更強(qiáng)烈的感染力。在當(dāng)下，山本寬齋這種站在侘寂美學(xué)對立面的華麗美學(xué)系統(tǒng)再度回潮。
比如 Alessandro Michele 主理下的 Gucci，便以極繁的復(fù)古裝飾風(fēng)格成為時(shí)下風(fēng)頭最勁的品牌。
在 Gucci 2017 早秋系列中，也可以看到這種寬齋式的色彩視覺構(gòu)成手法的設(shè)計(jì)。
Valentino 2016 早秋系列中也有著類似的設(shè)計(jì)。
Riccardo Tisci 在 Givenchy 的最后一個(gè)男裝系列中的吐舌頭人像印花，便是借鑒于寬齋設(shè)計(jì)的日本武士圖案。
Lady Gaga 在 58 屆格萊美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上致敬 David Bowie 的表演，就重新穿上了山本寬齋設(shè)計(jì)的這件斗篷披風(fēng)。
山本寬齋與 Lady Gaga，后者曾穿過多次寬齋的設(shè)計(jì)。
在沉寂多年之后，山本寬齋在今年重新回歸時(shí)尚主流，可以說是因?yàn)榕c Louis Vuitton 的合作，但或許更多的是因?yàn)樗@種設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)在特別容易引起共鳴。
這么一些夢幻的，華麗的，夸張的，充滿想象力的設(shè)計(jì)，不免讓人在這個(gè)動(dòng)蕩的當(dāng)下，去暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)。
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