鄧散木（1898—1963）上海人，原名鈍佚，號糞翁，且渠子，晚年又號一足、夔?，F(xiàn)代著名篆刻書法藝術(shù)家，其書法氣雄力健，渾厚流麗，富金石韻味，篆、隸、正、草各體皆精，更進而融各體書的特點，自成一家。晚年病腕后所作“草隸”，獨辟蹊徑，風格高古。尤其是其篆刻遠搜博采，上追周秦古璽，遍摹浙皖諸派，取各家之長而自成面目，以其沉雄樸茂、清新古拙，老辣奇倔、大氣磅礴的風格獨樹一幟。三四十年代在篆刻界就有“北齊（白石）南鄧（散木）”之說。著有《篆刻學》等著作十余種。其中《篆刻學》是他根據(jù)幾十年實踐總結(jié)出來的心得和經(jīng)驗。文中對于印章的源流，各家篆刻流派、章法、刀法作了論述和介紹，特別對章法剖析，有獨到的見解。此外，鄧散木還擅以書法入畫，所作荷、石、竹等揮灑遒勁，趣致盎然，寫意寄情，達到了與金石、書法異曲同工的地步。鄧散木不僅在藝術(shù)上造就頗高，而且為人正直，不怕權(quán)勢，不媚權(quán)貴，對于上門求見的政客、富商常雙手如摜嬰兒般地將其趕出家門。
凌虛費盡周折進入“廁簡樓金石書法講座班”，鄧散木第一堂課就給他留下了深刻印象。鄧散木教學方式既嚴謹且科學，凡有關(guān)諸多方面的事都身體力行，連印泥也自為自制，刻刀自鑄。即便晚年右腕受傷、左腿被截，仍以堅強毅力用左腕書寫刻印、著作。所有這些對于凌虛無形中都有起著潛移默化的作用，凌虛后來經(jīng)歷了與鄧散木幾近相同的遭遇而能“艱難挺過”，這與恩師的影響不無關(guān)系。
鄧散木為人古道熱腸，凡經(jīng)濟上有困難的學生他都給予不同程度的資助或免除其學費。在受其資助的學生中有一位姓葉的同學。該同學愛好魔術(shù)，且小有成績，但有些好高鶩遠，并不滿足于在大街小巷施展自已的“才華”，一心想去正式舞臺大顯身手。但這對一個經(jīng)濟困難的學生來說可不是一件容易的事，因為做道具、招助手都需要不少錢。他于是找到了鄧散木求助，鄧散木二話沒說便掏起了腰包，他是真心希望自已的學生能在藝術(shù)天地里有所作為。但沒想到的是這位弟子初次登臺便出盡洋相，落荒而逃，引得在一旁觀看的魔術(shù)師們哈哈大笑。鄧散木對此也只是一笑了之，便又將目光轉(zhuǎn)向其他“有出息”需要幫助的窮孩子身上去了。當他得知凌虛為了能坐進他的教室所經(jīng)歷的種種遭遇后很是感動，當即免去了這位學生的學費。而凌虛也不負師望，成為鄧散木的得意弟子。凌虛成名后的畫室“茫萬頃齋”之名即是四十年代由業(yè)師鄧散木所題。鄧散木因凌虛才華橫溢、卓爾不群，且性情豪放孤傲，敢于同命運搏斗，遂以蘇東坡《前赤壁賦》中“縱一葦之所歸，凌萬頃之茫然”之意境，替凌虛畫室取名為“茫萬頃齋”，并為之銘：“信有佳人，遺世獨立，萬頃茫然，不著一物?！绷杼搶Χ鲙熕}畫室之名甚是珍愛，并于1943年秋作“茫萬頃齋圖”作品一幅以示其意。畫面上遠處一葉扁舟，行駛于碧波萬頃之上，岸邊楊柳在風中搖曵，畫上方是凌虛自題詩“人生如一葦，遵海狎洪濤。要須持定力，慎把柁與篙。茫然凌萬頃，千里追滔滔。何時振絲綸，赤手鉤六鰲?！边@首詩充分表達了凌虛不畏艱難，敢于同命運抗爭的不屈精神。
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