兩檔節(jié)目都是原創(chuàng)節(jié)目，在今年不溫不火的綜藝市場上像兩個異類。節(jié)目播出后，在豆瓣上《奇遇人生》的評分為9.1分，而《一本好書》也得到了9.3分的高分。
兩檔節(jié)目真正吸引我的原因一個是真實，一個是對文化價值追求。
作為一檔偏紀(jì)錄片屬性的綜藝節(jié)目，《奇遇人生》采用紀(jì)錄片的手法來展現(xiàn)十次旅程，節(jié)目沒有嘉賓之間戲劇化的碰撞，也沒有綜藝節(jié)目程式化的安排，節(jié)目追求的是在旅行中作為個體的真實表現(xiàn)。這跟以往的任何綜藝節(jié)目都不同。
當(dāng)下大部分的綜藝節(jié)目，很大程度上追求的是表演，是取悅，是嘉賓“故意”向觀眾表演，“故意”取悅觀眾，在看似真實的情境里向我們展示真實的“假象”。
《奇遇人生》向我們展示了另外一個維度的綜藝節(jié)目。
十期節(jié)目，十位嘉賓，十次不一樣的旅行。每次旅行的目的地位和定位都不一樣，第一期小S和阿雅去贊比亞探訪小象，第二期是和春夏去美國追逐龍卷風(fēng)…..每一期節(jié)目都是契合節(jié)目主題的“奇遇”。
而在這些“奇遇”中，最有意思的是每期嘉賓的表現(xiàn)，勇于坦露心聲的春夏，對錄節(jié)目排斥并時不時爆粗口直言節(jié)目無聊的樸樹，痛哭時用自己的襪子擦眼淚的宋佳等，這些嘉賓在節(jié)目中不再是聚光燈下明星，而是作為個體展現(xiàn)最真實的自我。與其說每一次旅行是尋找奇遇，不如說是在奇遇中尋找自我。
其實，無論是明星還是普通人，在日常生活中都是生活在面具下面的社會人，我們總是刻意將真實的自己隱藏在一個社會化的軀殼里，扮演各種角色，用它去面對生活。而那個真實的自我，只有在最自在的狀態(tài)下，才會釋放出來。
《奇遇人生》在舒服的節(jié)奏中，向我們展示嘉賓最真實的一面，其實這不正是燭照我們每一個普通人的真實的自我嗎？
《一本好書》則為我們拓展了如何在消費主義盛行、娛樂至上的時代，如何做有價值的文化追求的節(jié)目。
在形式上，《一本好書》以沉浸式的舞臺化場景向我們解讀一本經(jīng)典名著。從毛姆的《月亮與六便士》，黃仁宇的《萬歷十五年》，到劉慈欣的《三體》，《一本好書》，這些作品要么與我們有文化差異，要么就是離我們年代久遠，或者是晦澀難懂的作品，然而卻都是充滿文化價值和藝術(shù)魅力的作品。而當(dāng)下，我們?nèi)鄙俚木褪怯型黄朴袪I養(yǎng)的節(jié)目。
《一本好書》與《見字如面》有莫大的關(guān)系。有報道說，《見字如面》是《一本好書》的副產(chǎn)品，都是導(dǎo)演關(guān)正文和他的團隊的作品。但我覺得《一本好書》很大程度上是《見字如面》的升級，是從文字時代到視聽時代的升級。將文字戲劇化、視覺化，通過一個多小時的節(jié)目，讓我們了解一部作品的魅力。
雖然，這檔節(jié)目對作品的解讀，可能沒有專業(yè)人士眼中的那么符合原著精神，在短短的一個多小時的節(jié)目中也難以完整的表達原著風(fēng)貌。
但是，這檔節(jié)目真正的意義是喚起觀眾閱讀名作的熱情，對文化價值的追求，這是當(dāng)下綜藝節(jié)目最缺乏也是最費力不討好的類型。
一是因為文化類節(jié)目相對來說是一個小眾的類型，另外則是因為節(jié)目研發(fā)周期相對較長，成本也較大，沒有運用流量明星的綜藝節(jié)目見效快。
然而，文化類節(jié)目今年迎來了難得機遇。
今年綜藝節(jié)目市場最大的特點是什么？
冷，前所未有的冷。
流量明星效應(yīng)逐漸失效，作品同質(zhì)化的難題也未很好地解決，收視率和點擊量與往年相比，肯定有不同幅度的下滑。
在這種情況下，往往孕育著新生。
今年有幾檔節(jié)目比較亮眼，不是說節(jié)目收視有多好，而是節(jié)目在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新具有開拓的意義。除了《一本好書》和《奇遇人生》之外，《幻樂之城》也是這一類型的綜藝節(jié)目。
對綜藝節(jié)目形式的探索，對文化價值的追求，不迎合的態(tài)度是他們共同的特點。這代表著，我們的綜藝節(jié)目終于開始做一些真正有價值的作品了。
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