電影感的構(gòu)圖
上世紀(jì)八十年代是個分水嶺，以前的電影大景深鏡頭很多，甚至出現(xiàn)像《公民凱恩》這樣用大景深造型的電影，往后電影大量都是小景深淺景深；從技術(shù)上說，景深的形成跟電影鏡頭的焦距和光圈、拍攝現(xiàn)場光線、膠片的感光速度、葉子板速度等等都有關(guān)系，這些方面的技術(shù)發(fā)展都會影響電影人對景深的選擇。而創(chuàng)作觀念上的變化，比如認(rèn)為大景深代表了寫實(shí)，或者更淺的景深更有「電影感」。
如上圖，淺景深
如上圖，大景深
電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式：
遠(yuǎn)景鏡頭指的一般是景別最為寬松的鏡頭，可分為一般遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景鏡頭多半是外景鏡頭，用于展現(xiàn)整體環(huán)境，許多影片喜歡將這類鏡頭放置在影片開頭，用以建立整體環(huán)境概念、確立基調(diào)以及為較近的鏡頭提供空間的參考。所以這類鏡頭也通常被稱為建立鏡頭。
1)大遠(yuǎn)景，
2)遠(yuǎn)景，
全景鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭類似，都是景別較為寬松的鏡頭。區(qū)別在于，遠(yuǎn)景鏡頭多半是交代環(huán)境、抒發(fā)情感，一般沒有有固定被攝物。而全景鏡頭側(cè)重于交代被攝物（人物或物體）與周遭環(huán)境之間的關(guān)系，一般這類被攝物（人物或物體）為該情節(jié)中較為重要的存在。
3)大全景，
4)全景，
中景鏡頭包含了人物從膝蓋或腰部以上的身形。一般來講，中景是較為有功能性的鏡頭。經(jīng)常被用作說明性鏡頭，或是兩人的對話場景。
5)中景，
6)中近景，
近景鏡頭是介乎于中景鏡頭和特寫鏡頭之間的一種鏡頭。一般指包含人物胸部以上或是物體局部的鏡頭。近景鏡頭可以較為清晰地展現(xiàn)人物或物體的細(xì)節(jié)，補(bǔ)充說明大景別（遠(yuǎn)景、全景）所不能精細(xì)帶到的部分。多用于展現(xiàn)人物面部形態(tài)及手部動作，用以渲染氣氛。
7)近景，
特寫鏡頭是所有鏡頭景別中最小的。特寫鏡頭多用于展現(xiàn)被攝物（人物或物體）最為重要和突出的細(xì)節(jié)，也多用于渲染最為強(qiáng)烈的氛圍和情緒。起到強(qiáng)調(diào)和突出、夸張重要性的作用。幾乎忽略環(huán)境的概念，只關(guān)注于被攝物的局部。
8)特寫，
9)大特寫
電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺風(fēng)格。
今天的內(nèi)容就先講到這里了，咱們下期再見！
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