《梅下橫琴圖》
絹本設(shè)色，縱207.9厘米，橫109.9厘米，藏上海博物館藏
此圖寫文人雅士在梅下?lián)崆俚那榫啊＠厦夫扒缟n龍盤空，紅梅綻開(kāi)，文人雅士性情激昂，揮斥文章，談筆風(fēng)生。人物刻畫精細(xì)，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。
杜堇，明代畫家，十五至十六世紀(jì)初，原姓陸，字懼男、號(hào)檉居、古狂、青霞亭長(zhǎng)，江蘇丹徒人。丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。
《山水人物圖》
杜堇的這件作品描繪的是文人雅士的隱居生活情景。作品中巨峰險(xiǎn)峻，高聳的巨峰之間道觀寺廟掩映其中。近處江邊，松樹虬曲蒼勁，蒼翠挺拔，松林之下有一雅士漫步其中，他仰望遠(yuǎn)山，陶醉于林泉山色中。作品之上有作者的自題詩(shī)“松色灑衣碧，微風(fēng)寄遐想。山中有樓居，仙人自來(lái)往”更顯隱逸之趣。
憲宗成化（1465—1487）中，杜堇試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩(shī)文，通六書，善繪事，界畫樓臺(tái)，最嚴(yán)整有法，山水樹石不甚稱。人物亦白描能手，花草鳥獸并佳，又能作飛白體，宜乎宗之者眾。弘治二年（1489）為吳原博（寬）作賞菊宴集圖。從藝活動(dòng)約在成化、弘治間。
《宮中圖》
絹本，設(shè)色，藏上海博物館藏
此長(zhǎng)卷似摹自南唐周文矩的《宮中圖》，又匯進(jìn)作者自己的創(chuàng)作筆法。圖中描繪了后宮之中嬪妃們的日常生活。
明代中期的畫壇，除了活躍著以、等為代表的“吳門畫派”和以、為代表的“浙江畫派 ”之外，在南京還出現(xiàn)了一些獨(dú)具風(fēng)格的文入畫家。他們個(gè)個(gè)能詩(shī)、能文、擅書、擅畫，且性格開(kāi)朗，豪放不羈。杜堇就是其中的一位。
《聽(tīng)琴圖》
此畫畫面繪庭院內(nèi)，一文士倚桌撫琴，身后屏風(fēng)旁有一嬌美女子正側(cè)耳傾聽(tīng)聽(tīng)。環(huán)境華美雅致。據(jù)學(xué)者研究，本幅題材表現(xiàn)的是司馬相如與卓文君的愛(ài)情故事——“文君聽(tīng)琴”。從畫風(fēng)與畫法看，與臺(tái)北故宮博物院所藏明代中期著名人物畫家杜堇的《玩古圖》軸、上海博物館所藏《仕女圖卷》等作風(fēng)格非常接近，背景中之湖石、芭蕉、屏風(fēng)家具與花草，在《玩古圖》軸中也有相同的表現(xiàn)，且水平相當(dāng)，故應(yīng)出自其手。
《古賢詩(shī)意圖》
縱28厘米橫1079.5厘米北京故宮博物院藏
本幅無(wú)款印。共九段，每段有金琮書詩(shī)，卷未金琮跋云：“□□索仆書古詩(shī)十二首，將往要杜檉居為圖其事，檉居無(wú)訝仆書敢占其左，以漬痕在耳，他玉圖成必有謂珠玉在側(cè)，覺(jué)我形穢者，仆奚辭焉。弘治庚申六月廿八日，金琮記事?！比懋嫹?，杜堇細(xì)心體會(huì)詩(shī)意，作出巧妙構(gòu)思，人物突出，情景交融。人物用白描法，線條流暢，稍有輕重提按，含蓄秀雅。山石樹木安排簡(jiǎn)潔而自然，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近馬遠(yuǎn)、夏圭，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作。
據(jù)本人來(lái)看，這兩段分別畫的是韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》和盧仝的《走筆謝孟諫議寄新茶》詩(shī)意。
杜堇的人物畫宗法李公麟，筆法精勁流暢，別具秀逸之態(tài)，因此他被推為當(dāng)時(shí)畫壇的白描高手。其人物畫大都表現(xiàn)古代傳說(shuō)故事或逸聞趣事，并以山水及園林景致為襯景，有的還題詩(shī)作賦，顯示著一派文入畫的格調(diào)。
《伏生授經(jīng)圖》
縱147厘米橫104.5厘米美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
此圖布勢(shì)跌宕起伏，運(yùn)筆迅疾頓挫，具豪邁放逸意趣。這種繁簡(jiǎn)結(jié)合、工寫相兼的表現(xiàn)手法，在他的其它作品中也同樣可以見(jiàn)到，反映了較全面而嫻熟的技藝。伏生為漢代濟(jì)南人，字子賤，原為秦博士。秦始皇焚書坑儒后，儒學(xué)受到極大打擊，至西漢文帝時(shí)，求能治《尚書》的人，時(shí)伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁錯(cuò)往受，得二十八篇，即所謂《今文尚書》。此圖表現(xiàn)的即是這個(gè)題材，圖中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬢發(fā)蒼蒼，老態(tài)龍鐘。
傳世作品有《竹林七賢圖》卷，現(xiàn)藏遼寧省博物館；《梅下橫琴圖》軸藏上海博物館；《綠蕉當(dāng)暑圖》，藏?fù)P州市博物館；《林堂秋色圖》軸藏廣州美術(shù)館；《祭月圖》軸藏中國(guó)美術(shù)館；《古賢詩(shī)意圖》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）書古人詩(shī)十二首，后又由杜堇補(bǔ)圖，現(xiàn)存九段，該圖筆法峭勁，瀟灑流利，用墨比宋人簡(jiǎn)淡。
《東坡題竹圖》
此圖繪一老者持筆對(duì)竹題詩(shī)，左側(cè)一小童捧硯侍候，右側(cè)一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹”的故事。人物 刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長(zhǎng)髯，風(fēng)度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上 題詩(shī)云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來(lái)生；新詩(shī)題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾?，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。
《東坡題竹圖》軸人物形象細(xì)膩傳神，自題七絕一首，此畫藏故宮博物院。
