| “北宗”山水畫技法(1) | ||
| 時間：2009-04-04 來源：中國書畫報2008年第1期 作者：何延 點(diǎn)擊： 60 | ||
| “北宗”山石的畫法 一、皴法 皴法，是表現(xiàn)山石、樹干等物象結(jié)構(gòu)、紋理、質(zhì)感、體面及向背關(guān)系的重要形式手段。尤其是描繪山石，皴法一向被視為法之大端。皴法名目繁多、面目各異，具有較強(qiáng)的形式感和特殊的審美效應(yīng)。這里僅談一談“北宗”山水中常用的皴法。 據(jù)古今畫譜所示，山石的皴法達(dá)五六十種之多。就是同一種皴法，也有多種變化，繁、簡、工、寫各不同。而且，有些皴法之間界線模糊，不易分辨。有些皴法可互相混用，有些皴法會產(chǎn)生一些似是而非的變化，這些都使初學(xué)者難于捕捉和把握。為了便于領(lǐng)會，我們根據(jù)諸種皴法的形式規(guī)則、筆墨特點(diǎn)和構(gòu)形方法，將皴法大致分以下幾種：
（一）線皴類（見圖一），即以線形筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)。其多為弧線形（如披麻皴、解索皴、荷葉皴、云頭皴），也有直線折轉(zhuǎn)形（如折帶皴、疊糕皴）和硬筆直線形（如長斧劈皴、亂柴皴）。弧線形皴法為“南宗”山水中的主體皴法。 （二）面皴類（見圖二），即以較寬闊的筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)，多呈塊面形，如大斧劈皴、小斧劈皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴、馬牙皴、直擦皴等。（1） |
| “北宗”山水畫技法(2) | ||
| 時間：2009-04-12 來源：中國書畫報2008年第2期 作者：何延 點(diǎn)擊： 11 | ||
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面皴類、線皴中的硬筆直線形及點(diǎn)皴類中的部分皴法（除米點(diǎn)皴、豆瓣皴之外），都可納入“北宗”山水的皴法范疇之內(nèi)。特別是斧劈皴，應(yīng)視之為“北宗”山水的基本皴法。“北宗”山水中的許多皴法都是從斧劈皴中脫化而來的，或是斧劈皴的變種。所有面皴類山石，皆可歸入斧劈皴的系統(tǒng)之內(nèi)。畫好斧劈皴是掌握“北宗”山水畫技法的至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。（２） |
| “北宗”山水畫技法(3) | ||
| 時間：2009-04-18 來源：中國書畫報2008年第3期 作者：何延 點(diǎn)擊： 11 | ||
| 二、斧劈皴及其結(jié)構(gòu)特征 斧劈皴的筆觸有大有小。大者稱大斧劈皴，其筆觸闊而長（見圖一）；小者稱小斧劈皴，筆觸窄而短（見圖二）。大斧劈皴、小斧劈皴可以同時出現(xiàn)于一幅畫甚至一塊山石中。
大斧劈皴多用于表現(xiàn)塊面嚴(yán)整、堅(jiān)頑凝重的大石或較近距離的石質(zhì)峰巒。因其輪廓方硬、筋骨外露，皴筆“如鐵斧劈木，劈出斧痕也”，故又稱“勾斫法”。畫時需用狼毫硬筆，通常先以中鋒勾勒山石的外形及大體結(jié)構(gòu)，再以側(cè)鋒大筆觸刮掃，墨色要蘸得飽滿一些，入筆略實(shí)，出筆稍虛，直向行筆，速度要快。（３） |
| “北宗”山水畫技法(4) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 時間：2009-04-25 來源：中國書畫報2008年4期 作者：何延 點(diǎn)擊： 52 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 在以大斧劈皴刻畫山石時，要注意以下幾點(diǎn)：
（一）要有立體造型意識。一塊石頭或是一座山，無論從哪個角度看，都是由大的塊面所構(gòu)成的。加皴的多少、墨的深淺、皴的部位，都要考慮立體效果，不要把石塊當(dāng)成一片石板，把皴紋變成平面上的褶皺。表現(xiàn)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的石塊時，需在主體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上考慮石塊的高低、凹凸和塊面的轉(zhuǎn)折變化。
（二）輪廓的轉(zhuǎn)折應(yīng)與石塊的體面變化相吻合。皴筆不可與輪廓相左。輪廓若處理不好，皴法也將無法表現(xiàn)好。內(nèi)部輪廓的疏密也有轉(zhuǎn)折過渡的作用。在表現(xiàn)石塊體面時，我們可先勾后皴（見圖一、圖二），亦可先皴后勾（見圖三、圖四），還可以勾皴并舉。（4） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||
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