——回復(fù)『 早安 』，詩(shī)詞君送你一天好心情——
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古詩(shī)詞的一大顯著特點(diǎn)，就是惜字如金。
區(qū)區(qū)幾個(gè)字就能將所見(jiàn)所想表達(dá)得淋漓盡致，真是一字千金。這就要?dú)w功于“煉字”的魅力了。
煉字是我國(guó)古詩(shī)詞的傳統(tǒng)，向來(lái)都有「吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須」的說(shuō)法。今天，詩(shī)詞君就找了幾首典型詩(shī)詞與詩(shī)友們分享。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水間，
鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，
明月何時(shí)照我還？
一個(gè)“綠”字，動(dòng)靜結(jié)合，用得絕妙。傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字，改動(dòng)了十多次，最后才選定綠字。
“綠”字將看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。讓人心曠神怡，頓時(shí)心境開闊！
《海棠》
蘇軾
東風(fēng)裊裊泛崇光，
香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，
故燒高燭照紅妝。
古詩(shī)詞中，很少有人將“燒”與“蠟燭”連寫，總覺(jué)得太白話，破壞了詩(shī)歌的美感。
可是在這首詩(shī)中，“燒”卻完美表現(xiàn)出蠟燭的明亮。與“照”字相對(duì)，“燒”將夢(mèng)幻、空濛的氣息烘托得淋漓盡致。
跳躍的蠟燭火苗，與美麗的海棠花遙相呼應(yīng)，別提多美了。
《書事》
王維
輕陰閣小雨，深院晝慵開。
坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。
最后一句的“上”字極為絕妙。青苔本是靜景，詩(shī)人竟覺(jué)得那青翠染濕了自己的衣服。
一個(gè)“上”字將青苔的清新可愛(ài)、生機(jī)活潑展現(xiàn)得淋漓盡致，更是有力地烘托出深院的幽靜。
《苦晝短》
李賀
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識(shí)青天高，黃地厚，
唯見(jiàn)月寒日暖，來(lái)煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在，太一安有。
天東有若木，下置銜燭龍。
“煎”字用得太好！
詩(shī)人意在說(shuō)明時(shí)間的短暫、生命的短暫，而一個(gè)“煎”字則更是令人觸目驚心，將人生短暫而痛苦、歲月蹉跎的無(wú)可奈何生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。
《一剪梅·舟過(guò)吳江》
蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，
風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，
紅了櫻桃，綠了芭蕉。
紅綠二字名詞作動(dòng)詞，將看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。
春愁剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色的轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝、人生易老的感嘆。
《閨怨》
王昌齡
閨中少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
“忽”字用得絕妙。咋讀似乎有些突兀，卻生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化。
在丈夫出遠(yuǎn)門之際，少婦還“不知愁”，一株普通楊柳，卻喚起她心中從未意識(shí)到的悔恨。
親近人遠(yuǎn)去的那一刻，往往不是最痛苦的。
獨(dú)留之際一個(gè)人后，生活中不經(jīng)意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，卻輕易喚起心中的痛楚，淚水瞬間決堤，無(wú)法平復(fù)。
《望岳》
杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。
會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
一個(gè)“割”字，寫出了高大的泰山，一種主宰的力量，泰山以其高昂，將南北兩側(cè)的陽(yáng)光割斷，遮天蔽日。
這里詩(shī)人使靜止的泰山，頓時(shí)充滿了雄渾的力量，而那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作風(fēng)格，也在此得到顯現(xiàn)。
讀一首好詩(shī)，不僅要讀它的詞句，更要一個(gè)字一個(gè)字地、細(xì)細(xì)品味。用得好的字，往往能帶來(lái)無(wú)盡的、令人沉醉的美。
親愛(ài)的讀者，您印象里有哪些用的好的字呢？別忘了在留言里告訴詩(shī)詞君和各位詩(shī)友們哦！
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