在唐代詩(shī)人中，尤喜歡老杜，他雖然沒(méi)有太白詩(shī)仙那樣飄逸奔放，也沒(méi)有詩(shī)鬼長(zhǎng)吉那般奇崛險(xiǎn)怪，但卻有追求理想的執(zhí)著和對(duì)尋常百姓無(wú)限同情的悲憫情懷，讓我常常為之感動(dòng)。
夜色如水，室內(nèi)凄清唯美，泡一杯清茶，在淡淡苦澀中，拂去那本《杜工部集》上的灰塵。隨意地翻開(kāi)，詩(shī)句便破空而來(lái)，心豁然而開(kāi)，我又走進(jìn)了曾經(jīng)的大唐，又看到了那張憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、愁苦不堪的臉龐以及那踽踽獨(dú)行、澤畔沉吟的身影。
對(duì)政治仕途的堅(jiān)定追求，對(duì)勞苦民眾生存狀況的深切同情，對(duì)貴族階層文恬武嬉的憤慨，對(duì)朝堂窮兵黷武的憂(yōu)慮，瞬間跨越1300年的時(shí)空，直落眉頭心上，讓人禁不住扼腕噓唏，那是一個(gè)怎樣的風(fēng)雨如晦??？
大唐帝國(guó)，曾經(jīng)的盛世繁華，旦夕之間就消散在那個(gè)胡兒——安祿山的鐵騎煙塵、刀光血影之中。許多人的夢(mèng)——包括老杜這個(gè)窮詩(shī)人對(duì)政治一往情深的夢(mèng)都破碎了，什么都改變了！
一首《春望》、一曲《月夜》，吟唱出多少大唐人無(wú)奈的辛酸和悲苦啊！
和平年代，親人長(zhǎng)相廝守。親情往往融匯在細(xì)細(xì)碎碎的嘮叨、鍋碗瓢盆的磕磕碰碰、吵吵鬧鬧的賭氣埋怨之中。親人的相聚，似乎太過(guò)容易。分離，災(zāi)難，渴盼聚首的那份焦灼，似乎離我們過(guò)于遙遠(yuǎn)。
相反，動(dòng)蕩離亂的日子里，翹首盼歸、親人團(tuán)聚，就成了人們親情最現(xiàn)實(shí)的渴望。杜甫用他的詩(shī)抒寫(xiě)出了這樣一種亂世親情。在沉郁頓挫、大我情懷的主調(diào)下，他一如常人，苦苦想念著妻兒，惦記著她們的安危，細(xì)致的詩(shī)句里讓我們走近了真實(shí)的詩(shī)人，感受那柔腸百轉(zhuǎn)的懸念之苦。
當(dāng)結(jié)束了漫游四方、裘馬張狂的少年青澀之后，略諳世事的詩(shī)人來(lái)到長(zhǎng)安，本著修齊治平的儒家精神開(kāi)始了十年的求官生涯。
就在詩(shī)人身處期望與失望、一半是海水一半是火焰熬煎之中的時(shí)候，一場(chǎng)突如其來(lái)的、動(dòng)搖大唐根基的大劫難——“安史之亂”降臨了，它如一個(gè)晴天霹靂，瞬間滿(mǎn)天陰霾，長(zhǎng)安淪陷，盛唐不在。
隨之而來(lái)的是無(wú)辜百姓大批死亡，人們承受戰(zhàn)亂之苦和饑荒之災(zāi)。離亂，血腥，饑餓，死亡，充斥著大唐帝國(guó)?！案渤仓?，豈有完卵”？
當(dāng)詩(shī)人慌亂地把一家老小安頓在州羌村后，756年7月，“葵藿傾太陽(yáng)，物性固莫奪”，詩(shī)人趕忙去投奔在靈武即位的肅宗皇帝，他要為國(guó)分憂(yōu)啊！不巧途中被安史叛軍所俘，押解到了長(zhǎng)安。可能是由于官職太小，詩(shī)人并沒(méi)有被真正地囚禁，但詩(shī)人并沒(méi)為大難不死感到歡欣，相反，為國(guó)悲傷和為親人離散的苦痛，時(shí)刻啃嚙著他的心。
人生如夢(mèng)魘。一年多的時(shí)間里，就讓詩(shī)人在個(gè)人、家庭、國(guó)家三方面遭遇了巨變的大痛，他二十年來(lái)所追求的“至君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的夢(mèng)想化為了泡影。
此刻，他成了一個(gè)徹頭徹尾的失敗者。國(guó)破君亡的巨痛，壯志理想的破滅，無(wú)辜百姓的生死掙扎，驅(qū)使他拿起如椽大筆，一代文豪的詩(shī)歌創(chuàng)作，因了血與淚的滋養(yǎng)，攀上了巔峰。
風(fēng)格更顯沉郁頓挫，字字血淚，句句呼號(hào)，慷慨悲涼，如同橫槊賦詩(shī)的曹操，老杜的“三吏”“三別”字里行間包含著濃郁的個(gè)體不幸和時(shí)代苦難。在這過(guò)程中，詩(shī)人同許多離亂中的百姓一樣，妻兒親情成了他最珍視的情感。
所以抒發(fā)對(duì)國(guó)家的那片拳拳之心和對(duì)親人濃濃的眷念之情就成了他此時(shí)段詩(shī)歌的主調(diào)?！洞和?，便是詩(shī)人在被俘的次年三月的一篇杰作：
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
“春望”，本是多么令人欣喜的字眼！北歸的鴻雁，是春的使者。萬(wàn)物回春，草木茂盛，“倉(cāng)庚于飛，熠耀其羽”，一片生機(jī)盎然的景象。然而，如今國(guó)家殘破，山河失色。
當(dāng)詩(shī)人望大地，環(huán)顧被搶掠一空、滿(mǎn)目瘡痍的長(zhǎng)安都城，詩(shī)人的心同這帝城一樣，荒涼凄寂。面臨亂世的一介書(shū)生，就如同那狂風(fēng)中飄零的落葉，命運(yùn)之舟將在哪里停泊？
“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，令人睹物傷懷?。∫灾劣诋?dāng)詩(shī)人見(jiàn)到悅目心怡的花朵時(shí)反而獨(dú)自流淚，聽(tīng)到悅耳動(dòng)聽(tīng)的鳥(niǎo)鳴反而驚心焦慮，他猶如一只驚弓之鳥(niǎo)哀哀低鳴、苦苦呻吟！詩(shī)人這種近乎狂癡錯(cuò)亂的精神處境，對(duì)于遠(yuǎn)離戰(zhàn)亂、身處和平年代的我們來(lái)說(shuō)，似乎難以理解。
然而，正是這種有悖于常規(guī)的錯(cuò)亂，使得我們對(duì)詩(shī)人有了更多的理解和同情?；B(niǎo)本是嬉戲觀賞、怡情雅趣之物，今天卻見(jiàn)之而泣，聞之而悲，足以體味出詩(shī)人內(nèi)心憂(yōu)傷悲苦之重、孤寂落寞之深。從情感的表現(xiàn)手法來(lái)看，足以顯出一代“詩(shī)圣”那卓爾不群的藝術(shù)匠心和深厚凝重的筆力。
恰恰是在景與情的錯(cuò)位、悲與喜的巨大反差中，成功地將悲情寓于美景，狀悲慨之情于言外。
“豈無(wú)父母在高堂，亦有親情滿(mǎn)故鄉(xiāng)?！眹?guó)難家衰，離愁別緒涌上心頭。詩(shī)人本來(lái)有和睦美滿(mǎn)的家庭，相敬如賓的妻子，活潑可愛(ài)的兒女，卻因戰(zhàn)亂而骨肉分離、夫妻難聚，有家不能回，有苦不能言。
“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，半年多了，家信不通，消息隔絕。如今，自己被幽禁在長(zhǎng)安，妻兒老小是否安康？詩(shī)人什么時(shí)候才能回到那個(gè)古樸
荒寂的羌村，享受家人團(tuán)聚的天倫之樂(lè)？小兒繞膝走，妻子整衣裳的情景，此時(shí)此刻成了詩(shī)人難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，猶如當(dāng)初，那苦苦追求和渺茫無(wú)期的仕途之夢(mèng)一般。
想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，百無(wú)聊賴(lài)之際，不禁搔首踟躕，驀然發(fā)覺(jué)，滿(mǎn)頭稀疏殘斷的白發(fā)，現(xiàn)在竟連那小小的一根發(fā)簪也難以堪負(fù)了！
古詩(shī)多有愁緒，或苦于生命之短暫，或悲于生活之坎坷，或愁于情人之分別，或恨于國(guó)家之戰(zhàn)亂。曹操的愁太富慷慨——“何以解憂(yōu)？唯有杜康”。
李白的愁太富夸飾——“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”。被幽禁了的杜甫，當(dāng)愁到傷心處，只能“白頭搔更短，渾欲不勝簪”。
這樸實(shí)又形象的一個(gè)搔弄的動(dòng)作，盡顯詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲憫情懷、眷念家人的離情別緒，以及傷春悲己的生命感動(dòng)。讀來(lái)深沉蘊(yùn)藉，真摯自然。
知愁而愁，愁心更濃，終是無(wú)法釋?xiě)?。?guó)怨家恨，情隔兩地，往事不堪。
“海上生月明，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思”。國(guó)破時(shí)亂的歲月里，親人離亂成了一種無(wú)奈的平常。
月圓之夜，罹難之人，更難以堪負(fù)思親懷鄉(xiāng)之苦。一輪缺月高高地懸于夜空，顯得那樣凄清，一如人間大地親人的離散、家園的殘破。身陷叛軍占領(lǐng)之地的詩(shī)人，在自身安危難測(cè)之時(shí)，對(duì)妻兒的想念更加濃厚深重，難以排遣。
《月夜》便抒發(fā)了詩(shī)人那愁苦的思親之情：
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
被戰(zhàn)亂遠(yuǎn)隔了的有情人，一切的美好只能借助想象。
今晚圓圓的秋月多么皎潔，妻子此刻也和我一樣，在州閨中獨(dú)自遙看吧？被黑暗遮蔽的夜空，明亮的月光順著稀疏的窗欞傾灑進(jìn)來(lái)，顯得更加澄澈。
那讓我朝夕思念著的小兒幼女啊，想著你們還不懂得遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)身處囹圄的父親的想念，還不理解正在望月懷人思念長(zhǎng)安的母親，多么希望你們快快長(zhǎng)大！
對(duì)兒女的憐愛(ài)之心，對(duì)妻子的懸念之苦，詩(shī)歌用一個(gè)“獨(dú)”字即深刻地表現(xiàn)出來(lái)。妻子攜兒帶女，洗衣做飯，獨(dú)處荒村，比我更加凄苦。
既然不能團(tuán)聚，就讓我和你們?cè)跒⒅遢x的月光下，彼此惦念，心里靈犀，這或許也是一種安慰、一種幸福吧？夜深露重，你烏云似的頭發(fā)已被霧氣所濕；你如玉的臂膀，應(yīng)該感到凄寒了吧？
清幽的夜景，妻子籠罩在清光夜霧中的倩影楚楚動(dòng)人，凄苦悠長(zhǎng)，一個(gè)似乎近在身旁卻又遠(yuǎn)在天邊的幻象，在詩(shī)人神思恍惚的時(shí)刻走進(jìn)了心里。恍惚中，詩(shī)人似乎看到妻子的黯然淚下，那憂(yōu)心不寐的眼神，自己也忍不住傷心落淚。
何時(shí)才能團(tuán)聚，雙雙依偎在薄帷前，讓月光照干我倆兩地相思的淚痕，共賞這月圓的嬌美溫馨？
真是“最難消遣是昏黃”，同一輪明月下，憂(yōu)思之淚在長(zhǎng)安和州盡情滴落。這淚痕里分明浸透著天下亂離的悲哀！對(duì)妻子默默的懸想中，盡顯詩(shī)人那思之切、憂(yōu)之深的思親情懷，以及對(duì)國(guó)家安定、和平幸福的渴盼。
想到此，我不禁雙手合十：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?/p>
相思的情感是抽象的，因而多緣景而發(fā)，或睹物思人，或觸景生情。望月懷人，自古皆然，但以此法寫(xiě)相思，用多了不免僵滯呆板。
一代詩(shī)圣，落筆見(jiàn)奇，因情造象，不寫(xiě)自己望月懷妻，而將相思之情幻化為生動(dòng)具體的生活圖景，設(shè)想妻子望月懷念自己，又以?xún)号唇饽赣H憶長(zhǎng)安之意，襯出妻子的孤獨(dú)凄然，進(jìn)而盼望聚首相倚，雙照?qǐng)F(tuán)圓。
寫(xiě)法之妙，正如清代浦起龍《讀杜心解》所說(shuō)：“心已神馳到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。悲婉微至，精麗絕倫。又妙在無(wú)一字不從月色照出也?！?/p>
全詩(shī)語(yǔ)淺情深，曲折含蓄，章法緊密，又不失流暢清麗，絲毫不見(jiàn)為律詩(shī)束縛的痕跡。五律至此，無(wú)愧詩(shī)圣矣！
亂世親情亂世哀！凄咽悲楚，鎖住了心，鎖住了夢(mèng)。遠(yuǎn)處的寒林里，傳來(lái)了幾聲子規(guī)的悲啼，窗角望去，依舊是淡月疏煙……
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