劉禹錫，字夢(mèng)得，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。
劉禹錫詩(shī)文成就頗高，他與柳宗元并稱“劉柳”，又與白居易合稱“劉白”，在唐代的文壇享有極高的聲譽(yù)。
唐順宗時(shí)代，劉禹錫的政治熱情極為高漲，他與柳宗元以及曾經(jīng)的太子侍讀王叔文、王伾構(gòu)成了當(dāng)時(shí)革新派的中堅(jiān)力量，力主改革弊政，削掉宦官手中的兵權(quán)，史稱“永貞革新”。但是朝中守舊派的勢(shì)力盤根錯(cuò)節(jié)，很快被守舊集團(tuán)反撲，革新失敗，唐順宗也被迫禪位給太子李純，而劉禹錫、柳宗元、韓泰等八人被貶為遠(yuǎn)州司馬，這就是歷史上著名的“八司馬事件”。
自從劉禹錫第一次被貶，輾轉(zhuǎn)飄零，直至他于826年被召回洛陽(yáng)，歷經(jīng)了23年，這期間，劉禹錫寫了大量詩(shī)文來表達(dá)對(duì)當(dāng)權(quán)黑暗勢(shì)力極大的不滿，也用大量篇幅來表達(dá)自己的不屈不撓。
劉禹錫的《陋室銘》，簡(jiǎn)短的一篇小文，借由對(duì)陋室的贊美表達(dá)了自己志趣的高潔，可以說是托物言志的典范。
另一首著名的《秋詞》（其一）：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。此詩(shī)作于詩(shī)人被貶至朗州之時(shí)，可是全詩(shī)看不出一絲一毫的流離悲哀，處在人生低谷其作品竟然昂揚(yáng)高舉、壯麗開闊，可見其胸襟的廣博、個(gè)性的不屈、精神的昂揚(yáng)，劉禹錫不愧其“詩(shī)豪”的雅稱。
多數(shù)讀者對(duì)劉禹錫的詩(shī)文比較熟悉，對(duì)他的詞作不是很了解，今天我就與大家分享他的兩首《憶江南》。
憶江南
唐 劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。
春去也，共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。
此兩首小令，作者有一句自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！边@說明此兩首詞是酬和白居易的《憶江南》。
詞的第一句，“春去也”三個(gè)字，包含了豐富的情感，感嘆流年暗換，想留不得留，欲去不忍去。詩(shī)人筆下，春不僅僅是時(shí)序季節(jié)，更是化作了一個(gè)多情人，面臨分別，表現(xiàn)出了難分難舍的情態(tài)。
春將去，臨別之際，前來謝別洛城故人。微風(fēng)中的纖纖細(xì)柳，裊裊舞動(dòng)，好似離人舉起衣袖揮動(dòng)告別；叢叢蘭草的葉片上，那一滴滴晨露，恰如離人分別時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)淚滴。
詞意至此，擬人化的春，別情依依，動(dòng)人心弦。
結(jié)末一句：“獨(dú)坐亦含嚬。”從寫春到寫洛城人。分別之時(shí)，“春”依依不舍，“洛城人”獨(dú)坐也含嗔帶怨。一個(gè)“亦”字，暗示了“人”的各種狀態(tài)，獨(dú)立、獨(dú)臥、獨(dú)思、獨(dú)想，都難以擺脫“春去”帶來的憂傷，詩(shī)人最終將別離場(chǎng)景結(jié)在“人“的獨(dú)坐蹙蛾眉上。含蓄、雅致又優(yōu)美。
第二首《憶江南》開篇依舊是一句“春去也”的感嘆，與第一首構(gòu)成呼應(yīng)，又體現(xiàn)了詩(shī)人反復(fù)詠嘆，惜春不絕的情感。
眼見春天“大勢(shì)將去”，詩(shī)人不是哀傷愁絕，而是勸導(dǎo)人們何不抓住春天的“余韻”，共同珍惜陽(yáng)光燦爛的日子。第一句與第二句間，構(gòu)成了一個(gè)轉(zhuǎn)折，致使詩(shī)意開始了積極向上的走勢(shì)。
第三句“猶有桃花流水上”與第一句又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，時(shí)已春暮，看到花瓣在水面上宛轉(zhuǎn)漂流，此情此景，何妨斟滿竹葉酒，醉中欣賞落花流水，笑里等待白云青天。
第一首《憶江南》，詩(shī)人一改“人惜春”的寫法，而是換了個(gè)角度寫“春惜人”，以物喻人，完美地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)春天的留戀之情。
第二首《憶江南》依然是“惜春”的意脈，但是全無哀婉憂傷，詩(shī)情在轉(zhuǎn)折中層層遞進(jìn)，字里行間逐漸體現(xiàn)出對(duì)美好自然的眷戀與珍惜，結(jié)尾處依然滿懷期望地等待陽(yáng)光燦爛的新一天。
此兩首詞，立意新穎，結(jié)構(gòu)巧妙，描寫主體跳躍但不突兀，反而顯得靈活生動(dòng)，短短的幾句詩(shī)中，反復(fù)幾個(gè)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人運(yùn)用得純熟自如，情感真摯昂揚(yáng)，盡顯“詩(shī)豪”本色。
聯(lián)系客服
