閨怨詩(shī)是唐代文學(xué)的一個(gè)重要主題，這和唐代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展有關(guān)。因?yàn)殡S著社會(huì)的進(jìn)步，男性外出謀求經(jīng)濟(jì)收入或求取功名，成為一件更為普遍的事情，特別是唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，是當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的重要途徑，而那些留守在家的婦女們自然就承擔(dān)了家庭生活的重負(fù)和無(wú)窮無(wú)盡的相思之苦。閨怨詩(shī)便是多為表達(dá)思念遠(yuǎn)方親人、控訴戰(zhàn)爭(zhēng)、渴望團(tuán)聚等感情的詩(shī)歌。其中宮怨詩(shī)亦屬此類(lèi)。通過(guò)閨怨詩(shī)，我們不僅可以了解古代社會(huì)某一側(cè)面的生活情景，而且還可以知曉當(dāng)時(shí)閨中婦女普遍的心理狀態(tài)以及人情、人性等等。閱讀這類(lèi)詩(shī)歌要注意詩(shī)中描述的景物、事件所蘊(yùn)涵的思想感情：是相思之苦、戀戀不舍的感傷，還是灑脫開(kāi)闊、自我慰藉和解脫。
【閨怨詩(shī)類(lèi)別】
閨怨詩(shī)分為閨怨詩(shī)、宮怨詩(shī)、征婦怨詩(shī)、商婦怨詩(shī)四類(lèi)。閨怨詩(shī)都以女性心態(tài)為描寫(xiě)對(duì)象，“怨”是這類(lèi)詩(shī)的基調(diào)。源于《詩(shī)經(jīng)》，漢魏晉南北朝時(shí)，閨怨詩(shī)又獲長(zhǎng)足發(fā)展。到了唐代，這類(lèi)詩(shī)步入其鼎盛發(fā)展的階段，名家杰構(gòu)，層見(jiàn)迭出。
1、閨怨詩(shī)。即描寫(xiě)閨中少婦幽怨的作品，亦稱(chēng)“閨情詩(shī)”。唐代的不少閨怨詩(shī)，是寫(xiě)那些青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無(wú)盡的等待與無(wú)邊的愁?lèi)炛猩鲈购拗椤Ｓ行﹦t寫(xiě)那些閨中少婦尤指貴族少婦因?yàn)檎煞蜃龀⒌墓倮舳坏貌蛔瞿切┓爆嵉某笫?，沒(méi)有多少時(shí)間留給自己，使得自己的青春紅顏空對(duì)著明鏡寶奩暗暗消退。
2、宮怨詩(shī)。唐代宮怨詩(shī)大多反映了宮中女子幽閉宮中的痛苦，表達(dá)了她們對(duì)可望而不可即的愛(ài)情和幸福的渴望。此類(lèi)詩(shī)絕少長(zhǎng)篇，多為短章，手法宛曲，用意含蓄。如張祜《何滿(mǎn)子》一詩(shī)：
故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。
張祜的這首詩(shī)道出了千千萬(wàn)萬(wàn)宮女的心聲。這首詩(shī)從空間和時(shí)間兩處落筆寫(xiě)出宮女離鄉(xiāng)之遙遠(yuǎn)和時(shí)問(wèn)之久長(zhǎng)，極有感染力，遂使人感覺(jué)到她將永遠(yuǎn)被幽禁在深宮里苦挨時(shí)日，從此再也不能返回那三千里外的故鄉(xiāng)同父母相見(jiàn)了。廣大宮女一旦進(jìn)宮，不僅失去了人生的自由，失去了家庭的樂(lè)趣，終日只能與宮室為伴?？v使有錦衣玉食的生活，縱使有君王的偶爾顧幸，但二十年來(lái)日日壓抑在她胸中的思親情緒，二十年來(lái)夜夜魂?duì)繅?mèng)繞的故土情結(jié)，是怎么消也消除不掉的。正因?yàn)槿绱耍闹械姆e怨以極深極重，也極易被觸發(fā)，所以她唱《何滿(mǎn)子》時(shí)，即使一聲才發(fā)而雙淚難禁，表現(xiàn)了她內(nèi)心感情的不可抑制，有強(qiáng)烈的打動(dòng)人的力量。這首詩(shī)在藝術(shù)上很有特色，一是巧妙地運(yùn)用了“三千里”、“二十年”、“一聲”這些數(shù)字，令人觸目驚心，將宮女的悲慘境地給予讀者一種無(wú)限悠遠(yuǎn)、渺茫的印象，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。
3、征婦怨詩(shī)。唐代疆土遼闊，邊境不寧，大量將士被遠(yuǎn)征去戍守邊疆。征婦可以說(shuō)是唐代邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的附屬產(chǎn)物，她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨，而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危，承受的感情折磨也格外的沉重。例如王駕之妻詩(shī)人陳玉蘭寫(xiě)的《寄夫》一詩(shī)：
夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)?
詩(shī)歌著力表現(xiàn)對(duì)出征在外的丈夫的擔(dān)憂(yōu)與牽掛，在寄給丈夫的征衣里，每一針每一線(xiàn)縫進(jìn)去的不僅僅是絲棉，更是她們對(duì)遠(yuǎn)方征人的無(wú)限關(guān)懷和體貼，是她們對(duì)丈夫的繾綣相思之情。
4、商婦怨詩(shī)。唐朝國(guó)力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，在中國(guó)封建時(shí)代可以說(shuō)是空前的。唐代經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)，自然出現(xiàn)了很多經(jīng)商之人。白居易的《琵琶行》里的琵琶女說(shuō)的“商人重利輕別離”，的確道出了商人的本質(zhì)。這些商人長(zhǎng)年在外，行蹤無(wú)定，更有甚者杳無(wú)音信，數(shù)年不回；而作為他們的妻子，那些少婦們卻獨(dú)守空房，寂寞孤獨(dú)，難免會(huì)生出怨恨之情，甚至呼喊出“莫做商人婦”的怨語(yǔ)。唐代的閨怨詩(shī)中有不少詩(shī)作是專(zhuān)門(mén)為這些商婦們寫(xiě)的。例如：
不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。
這首詩(shī)是唐代劉采春寫(xiě)的《啰唝曲》其一，她是中唐時(shí)的一位女伶，被稱(chēng)為唐代四大才女之一。這首詩(shī)寫(xiě)丈夫外出經(jīng)商經(jīng)久不歸，而在家中的妻子天天思念的情景。啰唝，猶“來(lái)羅”，意為盼遠(yuǎn)行之人回來(lái)。此詩(shī)從事理上看是毫無(wú)道理，你的丈夫久久不歸與秦淮水、與江上船有何干系?但仔細(xì)想來(lái)它又有必然的聯(lián)系，想當(dāng)初正是這“秦淮水”和“江上船”把她的夫婿載走的，而今“經(jīng)歲又經(jīng)年”還不把他載回來(lái)，她怎能不怨恨你這水這船呢!寥寥幾筆，就把一個(gè)天真女子天天佇立江邊，望水望船望歸人的情景生動(dòng)形象地描繪出來(lái)。
【常見(jiàn)意象】
1、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象；
2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類(lèi)意象；
3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類(lèi)意象；
4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類(lèi)意象。
【感情基調(diào)】
憂(yōu)怨，感傷，悵恨。
【思想內(nèi)容】
1、表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨以及寂寞孤獨(dú)之感。
《閨怨》
王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
詩(shī)中描寫(xiě)了在春日里打扮得濃妝艷抹花枝招展的閨中少婦，原本也是站在丈夫立場(chǎng)上的，原本也是希望丈夫能夠封侯歸來(lái)、衣錦還鄉(xiāng)，好讓自己在人前人后光彩。然而，在那春日陌頭楊柳色的感召下，她卻幡然悔悟了。這一派花紅柳綠生機(jī)勃勃的美好景致，正應(yīng)該是自己親愛(ài)的丈夫陪著青春年少的自己一同欣賞的；可是花兒明年可以再盛開(kāi)，柳樹(shù)明年可以再抽芽，而自己的紅顏美貌卻只會(huì)逐漸消逝永遠(yuǎn)也不會(huì)再回來(lái)。這春日的美景喚醒了少婦內(nèi)心深處對(duì)青春年華的珍惜以及對(duì)夫婦比翼相處的渴望之情，也在少婦的內(nèi)心暗暗地滋長(zhǎng)著一縷縷對(duì)宦游遠(yuǎn)方的丈夫的怨恨之情。此詩(shī)一詠三嘆，一波三折，含蓄蘊(yùn)意，情味悠長(zhǎng)，構(gòu)思巧妙，的確是王昌齡閨怨詩(shī)中的杰作，無(wú)愧“閨情之作，當(dāng)推此首為第一”(《唐詩(shī)摘抄》)之譽(yù)。
2、表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)行人的思念、牽掛之情。
《子夜吳歌·秋歌》
李白
長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？
月色如銀的京城，表面上一片平靜，但搗衣聲中卻蘊(yùn)含著千家萬(wàn)戶(hù)的痛苦；秋風(fēng)不息，也寄托著對(duì)邊關(guān)思念的深情。讀來(lái)讓人怦然心動(dòng)。結(jié)句是閨婦的期待，也是征人的心聲。
《春怨》
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
這是春閨望夫詩(shī)。正面似寫(xiě)兒女情，實(shí)則卻寫(xiě)征婦怨。詩(shī)意連綿，環(huán)環(huán)相扣。首句寫(xiě)“打起黃鶯”，次句寫(xiě)“打起”的原因是“莫教啼”，三句寫(xiě)“莫教啼”的目的是不使其“驚妾夢(mèng)”，四句又寫(xiě)“妾夢(mèng)”是到遼西會(huì)見(jiàn)丈夫的。如此連綿反復(fù)，句句相承，層層遞進(jìn)，一氣呵成，讀來(lái)余音滿(mǎn)口，韻味無(wú)窮。
3、表現(xiàn)宮中女子對(duì)自由被禁錮、遭人冷落的怨恨和美人遲暮的傷感。
《宮詞》
朱慶余
寂寂花時(shí)閉院門(mén)，美人相并立瓊軒。
含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
這首宮怨詩(shī)，構(gòu)思獨(dú)特，新辟蹊徑。一般宮怨詩(shī)，主人公是一位孤凄的宮女。但這首詩(shī)卻寫(xiě)兩位宮女，足見(jiàn)失寵者并非一人。詩(shī)從寫(xiě)景開(kāi)篇，以景襯情，以熱襯冷。百花盛開(kāi)的陽(yáng)春，應(yīng)是熱鬧非凡，然而宮門(mén)卻寂寂鎖閉。宮女賞春，本是歡欣樂(lè)事，然而久已失寵，感懷無(wú)限，心中郁悶，極愿互吐，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露無(wú)遺。
4、借宮女紅顏易老，抒發(fā)王朝盛衰之感。
《行宮》
元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩(shī)。首句點(diǎn)明地點(diǎn)：古行宮；二句暗示時(shí)間：紅花盛開(kāi)之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動(dòng)作：閑坐說(shuō)玄宗。構(gòu)筑了一幅完整動(dòng)人的圖畫(huà)。當(dāng)年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無(wú)聊，只有談?wù)撘淹?。此情此景，好不凄絕！
5、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨。（以失意的宮女自況，感嘆個(gè)人身世）
①、以相思寓渴望報(bào)效國(guó)家朝廷
②、以美人遲暮寓壯志未酬功業(yè)未就
③、以空閨寂寞寓懷才不遇
④、以冷落薄情寓遭排擠打擊
例如：
摸魚(yú)兒·辛棄疾
長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴?
君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
作者在傷春吊古，借古諷今，但實(shí)際上是作者將自己的憂(yōu)國(guó)、懷才不遇之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫(xiě)之中。
嫦娥·李商隱
云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
詩(shī)中所抒寫(xiě)的孤寂感以及由此引起的“悔偷靈藥式”的情緒，融入了詩(shī)人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩(shī)人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。清高與孤獨(dú)的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩(shī)人用精微而富于含蓄的語(yǔ)言成功地表現(xiàn)出來(lái)了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時(shí)代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。
【藝術(shù)特色】
從創(chuàng)作特色上說(shuō)，古代宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)都帶有濃郁的民歌風(fēng)情。它們中的許多作品原本是周漢以來(lái)的民歌；文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂(lè)府題目外，它們的民歌風(fēng)情還突出地表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1、濃重的感傷色調(diào)。
這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類(lèi)詩(shī)的主題(即“怨”)所決定，周漢魏晉南北朝以來(lái)民歌中的宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無(wú)論是宮怨詩(shī)的悲嘆“君恩無(wú)?！焙汀版肀∶?，還是閨怨詩(shī)的抱憾色衰愛(ài)弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學(xué)的重要組成部分。
2、細(xì)膩的心理描寫(xiě)。
閨怨詩(shī)多用第一人稱(chēng)(即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式)敘寫(xiě)女性怨情。一首詩(shī)，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿(mǎn)女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上，這些詩(shī)還往往通過(guò)情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)形象地刻畫(huà)抒情女主人公的心理。無(wú)論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動(dòng)作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動(dòng)見(jiàn)長(zhǎng)。
3、恰切的比興襯托。
用比襯手法賦物寫(xiě)情，原是民歌的特長(zhǎng)。“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”(《詩(shī)經(jīng)·氓》)，比喻愛(ài)情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”(漢樂(lè)府《怨歌行》)，比喻“君恩無(wú)常”；“儂作北辰星，千年無(wú)轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復(fù)西”(《子夜歌》)，比喻女子的堅(jiān)貞和男子的薄情。文人詩(shī)也往往如此，如“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”(張仲素《春江曲二首》其一)，與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無(wú)期；“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)”(王昌齡《長(zhǎng)信秋詞五首》其三)，以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；“春來(lái)卻羨庭花落，得逐晴風(fēng)出禁墻”(鄭谷《長(zhǎng)門(mén)怨二首》其一)，以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因?yàn)椤胺懦紬墜D，自古同情。守志貞居，君子所托”(陳沆《詩(shī)比興箋》卷三)。所以這種手法為“不遇”的士人在詩(shī)歌創(chuàng)作中所樂(lè)于采用。而這些作品較一般宮怨詩(shī)和閨怨詩(shī)顯然又多一層曲折。
4、在上述特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又構(gòu)成了兩類(lèi)詩(shī)“淺而能深”的藝術(shù)風(fēng)格。
“淺”是指它們的語(yǔ)言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說(shuō)它們的意境卻往往能深婉悠長(zhǎng)、含蓄無(wú)盡。例如沈德潛評(píng)王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》(奉帚平明金殿開(kāi))：“優(yōu)柔婉麗，含蘊(yùn)無(wú)窮，使人一唱而三嘆?！痹u(píng)《殿前曲》：“只說(shuō)他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)，此國(guó)風(fēng)之體也?！?以上并見(jiàn)《唐詩(shī)別裁集》卷十九)又譬如，兩類(lèi)詩(shī)一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無(wú)非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類(lèi)，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“脫胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺(jué)深婉。
總之，閨怨詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫(xiě)對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)。無(wú)論是“悔教夫婿覓封侯” “鳳城寒盡怕春宵“的后悔、怨恨，還是“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)” “啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”的思念、想望，不管是“一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)” “可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的關(guān)切、牽掛，還是“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵” “白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”的寂寞、冷清，棄婦、思婦們的痛苦、怨懟之情完全可以想見(jiàn)。如此的哀怨和憂(yōu)傷，正是閨怨詩(shī)打動(dòng)人心之所在。
【高考鏈接】：
1、（12全國(guó)新課標(biāo)卷）閱讀下面這首宋詞，完成8～9題。
思遠(yuǎn)人 晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得。
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。
（1）．這首詞表達(dá)了什么樣的感情?“紅葉黃花秋意晚”一句對(duì)表達(dá)這種感情有什么作用?(5分)
答：
【解析】本題考查考生對(duì)詩(shī)歌思想感情的把握能力。
【方法點(diǎn)撥】解答時(shí)要聯(lián)系全詞詞句，聯(lián)系題目、作者的情況，準(zhǔn)確把握。從題目上可以看出（思遠(yuǎn)人），可以看出是一首思念懷人之作；在寫(xiě)法上，借秋景、飛云、歸鴻等意象來(lái)表現(xiàn)這一情感。
【參考答案】這首詞表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方行人的深切思念。首句起興，以紅葉黃花染繪出深秋的特殊色調(diào)，渲染離別的悲涼氣氛，增添對(duì)遠(yuǎn)方行人綿綿不盡的思念情懷。
（2）．“就硯旋研墨”與“臨窗滴”有什么關(guān)系?“紅箋為無(wú)色”的原因是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
答：
【解析】本題考查考生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解能力。
【方法點(diǎn)撥】通過(guò)閱讀，理解詩(shī)歌內(nèi)容，把握各個(gè)意象之間的關(guān)系，是解答本題的關(guān)鍵。用什么研墨，用淚水也，以淚水研墨，和淚作書(shū)。思念到深處，不停流淚，淚水落到紙上，紅箋因而褪去了顏色。
【參考答案】關(guān)系是：“就硯旋研墨”暗指以臨窗滴下的淚水研墨，和淚作書(shū)。
原因是：紅箋被淚水浸濕。由于情到深處，詞中主人公在作書(shū)時(shí)不停流淚，淚水落到紙上，紅箋因而褪去了顏色。
2、（12江蘇卷）（10分）閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。
夢(mèng)江南 溫庭筠
千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。
⑴詞中“恨極在天涯”的“恨”是指什么？（2分）
答案：“恨”是指思婦對(duì)于遠(yuǎn)在天涯的丈夫的思念。由于丈夫久遠(yuǎn)不歸，思婦這思念便上升為一種怨恨，越怨恨，越見(jiàn)思婦思念之深之切。
標(biāo)準(zhǔn)答案：思念遠(yuǎn)隔天涯的心上人的悵恨之情。
⑵詞中三、四兩句刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
答案：悲戚哀傷、愁思難遣、孤獨(dú)寂寞、青春流逝的主人公形象。主人公夜深望月寄相思，而山月無(wú)情，全然不懂主人公一腔心事，自然也就無(wú)從傳遞相思情了；眼前百花白白飄落，水風(fēng)全然不知也不覺(jué)更無(wú)憐，卻依然催落一地華英，暗喻主人公的青春消逝卻無(wú)人憐的哀怨。情景交融，委婉含蓄。
標(biāo)準(zhǔn)答案：主人公滿(mǎn)腹哀怨，對(duì)月懷遠(yuǎn)，月卻不解；臨水看花，花自飄零，無(wú)人憐惜?？坍?huà)了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的主人公形象。
⑶請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這首詞的結(jié)句。（4分）
答案：碧云在空中飄忽不定，最終消沉在天邊，結(jié)句利用象征的手法，用“碧云斜”象征人的心情消沉；用碧云的飄忽不定象征人的心神不寧。以景結(jié)詞，委婉含蓄，蘊(yùn)味悠長(zhǎng)，而又情景交融。
標(biāo)準(zhǔn)答案：借景抒情。把天涯之思投向無(wú)邊天際，以碧云搖曳表現(xiàn)心緒的不寧，以碧云斜落表現(xiàn)心情的低沉。
【課堂練習(xí)】：
1、閱讀下面一首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
宮 詞 武衍
梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。
唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。
[注]建章：宮殿名。
（1）你認(rèn)為這首詩(shī)第二句中“詩(shī)眼”是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。
答案：“鎖”字是詩(shī)眼?！版i”字形象地表明了滿(mǎn)庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)；宮女的年華，也鎖于重門(mén)（宮墻）之內(nèi)，白白消逝?！版i”字引出下面以落花飛出宮墻寄寓宮女渴望自由而不能如償?shù)脑骨椤?/font>
（2）這首詩(shī)主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？
答案：運(yùn)用了反襯手法（答對(duì)比可給）。落花能夠飛出宮墻，無(wú)人禁止，而宮女們卻身鎖重門(mén)，人不如花。暗示宮禁森嚴(yán)，宮女不自由。
2、閱讀下面兩首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題（8分）
秋閨思 張仲素
秋天一夜靜無(wú)云， 斷續(xù)鴻聲到曉聞。
欲寄征衣問(wèn)消息， 居延城外又移軍。
望夫詞 施肩吾
手燃寒燈向影頻，回文機(jī)上暗塵生。
自家夫婿無(wú)消息，卻恨橋頭賣(mài)卜人。
【注】回文機(jī)：前秦符堅(jiān)時(shí)秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對(duì)丈夫的思念織為回文旋圖詩(shī)，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。
(1)兩首詩(shī)都寫(xiě)到了“消息”，張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”和施詩(shī)的“無(wú)消息”的具體內(nèi)容有何不同？?jī)墒自?shī)都表達(dá)了怎樣的思想感情？（4分）
答：張?jiān)姷摹皢?wèn)消息”是要探問(wèn)出征的丈夫身在何處，施詩(shī)的“無(wú)消息”是不知道丈夫何時(shí)回家。兩首詩(shī)都表達(dá)了對(duì)離家在外的丈夫的思念之情。（對(duì)具體內(nèi)容的闡釋各得1分，“感情”分析2分）
(2)第二首詩(shī)中，思婦為什么要“恨”賣(mài)卜人？這樣寫(xiě)有什么好處？（4分）
答：詩(shī)中思婦因思念丈夫二問(wèn)卜，得到的是賣(mài)卜人慣用的“好音訊”，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來(lái)，看到的卻是自己孤獨(dú)的身影。所以長(zhǎng)夜未眠的女子自然就“恨”賣(mài)卜人。（２分）以對(duì)賣(mài)卜人的恨來(lái)襯托對(duì)丈夫的思念之切。（２分）
3、閱讀下面這首古詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
春閨思 張仲素
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
（1）詩(shī)中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方面分析。
答：“裊裊”寫(xiě)柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），“青青”繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿(mǎn)生機(jī)、令人沉迷的無(wú)盡春意（1分），同時(shí)又增添了詩(shī)歌的韻律感和音樂(lè)美（１分）。
（2）這首詩(shī)中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（4分）
答：抓取了“提籠忘采葉”這一細(xì)節(jié)（1分）：和眾多的采桑女一樣，本來(lái)是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹(shù)凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃（1分）。這一特寫(xiě)鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“桑”，而是心事重重、不斷思念自己遠(yuǎn)在漁陽(yáng)從軍的丈夫。（2分）
4、閱讀下面一首詩(shī)歌，完成后面的問(wèn)題。（8分）
怨歌行 明·謝榛
長(zhǎng)夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰(shuí)凄？
君心無(wú)定如明月，才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。
（1）詩(shī)歌的第一句營(yíng)造了一種什么樣的氛圍?試結(jié)合“長(zhǎng)”和“寒”加以分析。（4分）
答：為全詩(shī)營(yíng)造了一種寂寞、冷清的氛圍?！伴L(zhǎng)夜生寒”點(diǎn)明時(shí)間是夜晚，天氣報(bào)冷。“長(zhǎng)”字既表明夜還很長(zhǎng)，又表明主人公由于苦悶而在主觀(guān)上感覺(jué)長(zhǎng)夜難捱的情緒狀態(tài)；“寒”字既是對(duì)天氣寒冷的描述，又是主人公由于寂寞、孤獨(dú)而產(chǎn)生的內(nèi)心的寒意。（答對(duì)“氛圍”得2分，“長(zhǎng)”和“寒”分析各占1分）
（2）詩(shī)中的比喻新奇，向來(lái)為人所贊賞。其實(shí)。把“君心”比作明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的《采桑子》中有：“恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無(wú)別離。”試比較兩首詩(shī)中“月”的不同。（4分）
答：謝詩(shī)中的明月“才照樓東復(fù)轉(zhuǎn)西”，是朝秦暮楚、薄情寡義、用情不專(zhuān)的象征；呂詞中的明月“只有相隨無(wú)別離”，不管走到哪里，都能照著相思的人，永遠(yuǎn)陪伴著她，永遠(yuǎn)不分開(kāi)。（兩點(diǎn)各2分）
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