詩風(fēng)雅韻頌國魂（三）
——路漫漫其修遠(yuǎn)兮
文／梓楹
唐詩發(fā)展到后世無法企及的高度，從宋朝起，后人一直沿習(xí)唐詩創(chuàng)下的五絕、五律，七絕、七律格進(jìn)行創(chuàng)作。宋朝以后的詩人創(chuàng)作時(shí)，都極力想跳進(jìn)他們的磁場卻又無從著手，或是極力想跳出他們的磁場卻又無能為力。
宋詩演變過程，宋初詩多效晚唐，氣格卑靡。楊億等以李商隱為宗，倡西昆體，濫用典實(shí)，難以索解，引起詩壇振動(dòng)。徐鉉、王禹偁等由元和以上習(xí)李杜，稍崇風(fēng)骨。宋詩至熙寧（神宗）、元祐（哲宗）間而臻為極盛。“元祐體”以蘇軾、黃庭堅(jiān)、陳師道當(dāng)之，蘇、黃為主。其特點(diǎn)以才智、學(xué)問、議論為詩，脫離唐詩面目而自成體格。
宋末方回撰《瀛奎律髓》，主江西派，又倡為“一祖三宗”之說：一祖者杜甫，三宗者黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。此自成一系統(tǒng)，對(duì)后世影響甚深。南宋國勢(shì)衰弱，偏安以后，詩人有尤袤、楊萬里、范成大、陸游，為“南宋四家”。后起有“永嘉四靈”，因取徑太狹，終不免破碎尖酸之病，不足躋于諸大家之列。至于繼“四靈”而起的“江湖”派，也不為人重視。宋詩至此由枯竭而結(jié)束。
金元詩，金人崛于塞外，既定鼎燕京，進(jìn)取汴梁，與宋成南北對(duì)峙之局，宋文士蔡松年、吳激輩，先后歸之，因挾蘇學(xué)北行，東坡詩遂盛行于金國，以啟一朝之盛。金詩積百年之涵養(yǎng)，集大成于元好問。對(duì)元朝之詩，概括得更為簡要：元人以異族入主中夏，對(duì)漢人之壓迫，有甚于金。士氣銷沉，混跡于倡優(yōu)，假雜劇以遣憂避禍，曲盛而詩詞皆無甚特色，亦時(shí)勢(shì)為之。
明初詩人雖然有的已表現(xiàn)出模擬唐人的趨勢(shì)，但基本上還能“各抒心得”，做到“雋旨名篇，自在流出”。其中成就較大者是一些經(jīng)歷過元末社會(huì)大動(dòng)亂的詩人，劉基、高啟最為著名。劉基以雄渾奔放見長，高啟則以爽朗清逸取勝。
成化至正德年間，江南有一批畫家兼詩人，如沈周、文徵明、唐寅、祝允明，作詩不事雕飾、自由揮灑。雖不免失之淺露，但其中亦有些生趣盎然、才情爛漫的詩歌。
后來，詩歌創(chuàng)作模擬傾向更為嚴(yán)重。如其七律主要學(xué)杜甫，初讀幾首尚有“高華杰起”之感。但其用字多從杜詩而來，雷同重復(fù)，以至胡應(yīng)麟也認(rèn)為“不耐多讀”《詩藪》續(xù)，造成了明詩之衰敝，明詩專尚摹擬，鮮能自立。摹擬之習(xí)，至“公安二袁”出，始漸革除。
清詩之復(fù)盛，先說明清雖以異族入據(jù)中原，而對(duì)漢族文明，接受甚早，濡染亦深；再闡述清代學(xué)術(shù)文化有驚人之發(fā)展。以詩歌言遠(yuǎn)勝元明兩代。清詩雖亦規(guī)模唐、宋，而諸大家各能特具風(fēng)格，至乾嘉而臻于極盛。
清詩之轉(zhuǎn)變，闡述咸豐、同治間，為清詩一大轉(zhuǎn)變，宗尚杜甫、韓愈以及黃庭堅(jiān)。甲午（光緒二十年）中日之役，中國創(chuàng)巨痛深，詩人黃遵憲崛起嶺南，抒悲憤，寫可歌可泣事跡，為晚清詩壇放一異彩。
宋、元、明、清直至現(xiàn)代這幾代的詩人，絕大多數(shù)或深或淺，或直接或間接都曾受到過唐朝的影響。直到清末維新運(yùn)動(dòng)起來后，傳統(tǒng)的詩歌美學(xué)開始受到挑戰(zhàn)，康有為大聲喊出了“意境幾于無李杜，目中何處著元明”，才終于敢站到時(shí)代的制高點(diǎn)上來俯瞰唐詩。
近代，以毛澤東為代表的近體詩、詞，對(duì)中國近代影響很大，毛詩詞以大氣磅礴的氣勢(shì)，揮寫中國革命戰(zhàn)爭史詩。代表作有：沁園春．雪》《七律．長征》《七律．人民解放軍占領(lǐng)南京》《卜算子．詠梅》《婁山關(guān)．憶秦娥》《蝶戀花．答李淑一》毛主席詩詞諸多，名句更數(shù)之不盡。
詩人們?cè)u(píng)述毛澤東詩詞時(shí)曾這樣說：“毛澤東詩詞以其崇高優(yōu)美的革命感情、遒勁偉美的創(chuàng)造力量、超越奇美的藝術(shù)思想、豪華精美的韻調(diào)辭采，形成了中國悠久的詩史上風(fēng)格絕殊的新形態(tài)的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思想和實(shí)踐、人格和個(gè)性。在漫長的歲月里，可以毫不夸張地說，幾乎是風(fēng)靡了整個(gè)革命詩壇，吸引并熏陶了幾代中國人，而且傳唱到了國外。”毛澤東是一位偉大的馬克思主義的理想主義者，他在詩詞中熱情地謳歌革命的人生理想，贊美為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的壯麗的斗爭?！镀呗伞らL征》是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的詩歌典范。
受新文化運(yùn)動(dòng)的影響，一個(gè)以新現(xiàn)代詩于五四運(yùn)動(dòng)興起，把中國文化與外來文化進(jìn)行了新一輪的多元融合。誕生了現(xiàn)代詩。徐志摩《再別康橋》、戴望舒《雨巷》、席慕蓉《成長的痕跡》、郭沫若《天上的街市》、余光中《鄉(xiāng)愁》、海子《面朝大海，春暖花開》等人作品，引領(lǐng)著中國現(xiàn)代詩的新潮流與發(fā)展。以《詩經(jīng)》、《楚辭》、樂府詩、五七言古詩近體詩、現(xiàn)代詩，展開中國的詩歌漫長的發(fā)展史詩歷程。
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