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他十上黃山，把奇松、怪石、云海、飛瀑、泉潭收入筆下，中西滲透，太震撼！

2021.12.04

劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，號海翁。江蘇常州人?，F(xiàn)代杰出繪畫大師，著名美術(shù)教育家。英國劍橋國際傳略中心授予“杰出成就獎”，意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎”。全國政協(xié)常委，中國美術(shù)家協(xié)會顧問。1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校。1952年院系調(diào)整，任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長、南京藝術(shù)學(xué)院院長。

劉海粟《黃海一線天奇觀》1976年

從1918年至1988年，劉海粟十上黃山，從“昔日黃山是我?guī)煛保健敖袢拯S山是我友”，黃山見證了劉海粟波瀾壯闊的藝術(shù)人生。

劉海粟為何一生鐘情黃山？看完劉海粟美術(shù)館舉辦的“十上黃山絕頂人——館藏劉海粟黃山精品研究展”，或許會有答案。

劉海粟《千山萬壑》1988年

中西融合

1912年，年僅17歲的劉海粟與畫友創(chuàng)辦了中國第一所具有現(xiàn)代意義的美術(shù)學(xué)校：上海圖畫美術(shù)院，即上海美專的前身，成為中國近現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人。

年輕時，劉海粟就重視寫生，倡導(dǎo)學(xué)校開設(shè)寫生課。在今人看來，寫生并不稀奇，但中國繪畫自古就重視臨摹。在上世紀(jì)之初，少有人提倡對景寫生。

1918年，劉海粟首上黃山寫生，可惜并無畫作存世。上世紀(jì)20年代，他第二次登臨黃山，也并未留下畫作。1935年，劉海粟從日本歸國。在日本接觸到歐洲繪畫后，他開始于創(chuàng)作中嘗試印象派的技法。他三次登上黃山，留下了一批珍貴的作品，如油畫《黃山》，國畫《古松圖》、《朱松》、《孤松》。

劉海粟《黃山奇峰圖》

劉海粟《黃山》1981年

1954年秋，劉海粟第六次登臨黃山，在散花塢和玉屏樓住了三個多月。他從不同角度，把黃山的奇松、怪石、云海、飛瀑、泉潭收入筆下。他一手拿國畫筆，一手拿油畫筆，將中西繪畫互相滲透，融會貫通。

劉海粟《黃山》 1982年

在《黃山西海門圖卷》中，能夠明顯地感覺到他的“融合”實(shí)驗(yàn)。他采用了傳統(tǒng)中國畫干濕筆并用的方法，但又有油畫的筆觸，體現(xiàn)了印象派的光影效果。劉海粟曾在《黃山談藝錄》中說：“如果當(dāng)時沒有進(jìn)行這樣的嘗試，就不會有80年代后大潑墨和大潑彩的出現(xiàn)。”

劉海粟《黃山》 1983年

劉海粟美術(shù)館館長阮竣告訴記者：“海老畫黃山畫了70年，我們可以清晰地感受到他藝術(shù)之路的變遷：從早年中畫、西畫的涇渭分明，到中期中西融合的實(shí)驗(yàn)，晚年他雖然將兩者分開畫，但他的中國畫已經(jīng)充分吸收了油畫的技法、用色和構(gòu)圖，而他的油畫又呈現(xiàn)出東方哲學(xué)的韻味。”

劉海粟《黃山人字瀑》1982年

動之以旋

上世紀(jì)六七十年代，劉海粟兩次中風(fēng)。他以驚人的速度康復(fù)，并埋頭作畫、寫字，苦練基本功，反復(fù)思考如何闖出新路。他憑著早年六上黃山所積累的素材憶寫黃山。潑墨、潑彩的新技法，正是在那段艱苦歲月里探求磨煉出來的。

1961年，劉海粟創(chuàng)作了油畫《黃山天門坎風(fēng)云》，這幅畫給人一種撲面而來的力量感。紅、綠兩種對比鮮明的顏色自然舒暢地結(jié)合在一起，在藍(lán)色天空與火紅山峰的對應(yīng)下，仿佛可見太極圖案的走勢。

劉海粟《天平觀朝暉》1978年

劉海粟曾經(jīng)這樣講述《黃山天門坎風(fēng)云》的創(chuàng)作：“我用'離形得似’的手法，以虛的云流來傳神，來說明生命里微妙得難以描繪模擬的真實(shí)感，不追求表面的光滑圓滿，而突出蓬勃向上的壯偉氣息。”石濤《畫語錄》中“動之以旋”四個字對他處理這幅畫頗有啟示，整幅畫“每塊平面、每條線都是必要的'句子’，使松樹呼呼有聲，看過之后，能常常往來于心中，希望使人先感到寧靜肅穆，繼而奮發(fā)，產(chǎn)生熱愛祖國山川的情操?！?/section>

劉海粟《黃山圖》 1956年

劉海粟《山西?！?988年

不息變動

上世紀(jì)80年代，“寫遍晴巒我始還”的劉海粟四次登臨黃山，他夜以繼日，對景揮毫，和自然較量，和自己較量。劉海粟的女兒、畫家劉蟾說：“盡管父親當(dāng)時年事已高，但他一上黃山就熱血沸騰，筆停不下來。”

《桃花溪》作于劉海粟七上黃山之際，在款識中自稱“年方八五”的海老以潑墨法意寫溪水之湍。表現(xiàn)水勢向來是繪畫中的難題，劉海粟巧妙地運(yùn)用了水潑法，濃厚的墨色不但表現(xiàn)了水之形，更有水之勢。其間還以赭石繪就溪石加以點(diǎn)綴，水之洶涌呼之欲出。

劉海粟《雷瀑奔騰圖》1982年

《雷瀑奔騰圖》是劉海粟九上黃山期間的佳作之一。他借此作品遙思石濤凝重幽深的畫風(fēng)，對前人致以敬意。在《黃山談藝錄》中他曾言：“藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)該像蠶吃桑葉，吐出來是絲。要畫山則靈之，要畫水則動之，得筆墨之會，能缊之兮?！?/section>

劉海粟一生十上黃山，留下的作品有小景，也有大畫；有油畫，也有國畫。他用潑墨、潑彩、白描等諸多手法來表現(xiàn)黃山的奇幻景色，用不同的藝術(shù)語言追求他心中的黃山。從依形寫真，到任心創(chuàng)造；從“搜盡奇峰打草稿”，到暮年的雄視千古、氣吞乾坤。在他的黃山作品中可以窺見一個大時代的親歷者于中西藝術(shù)兼容并包的海納胸襟。

劉海粟《朱松》 1975年

劉海粟《雙松》

這些畫家為何都愛畫黃山

黃山自古就是畫家們的“山水庫”。石濤被張大千譽(yù)為“得黃山之神”。

而無山不石、無石不松、無松不奇、無奇不有的黃山也深深吸引著張大千，成為縱貫其一生的繪畫主題。他在對黃山奇特風(fēng)景的探尋和描繪過程中，走出傳統(tǒng)，破格自立。晚年的張大千曾對友人說：黃山風(fēng)景，移步換形，變化很多。別的名山，都只有四五景可作，黃山前后海數(shù)百里方圓，無一步不佳。

劉海粟《山水》

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