基礎(chǔ)三年級
律詩章法決定作品質(zhì)量
第三講 韻律
大家晚上好，今天是基礎(chǔ)三年級第三講，過去一直在講格律中的“格”，今天開始講部分“律”的內(nèi)容。在講律之前，我們先簡單的回顧一下上節(jié)課起承轉(zhuǎn)合的連接性和獨立性。
我們現(xiàn)在來看杜甫的這首作品：
風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。
我們首先看起承的連接，“渚清沙白鳥飛回”很清楚，指的就是岸邊的景，杜甫當(dāng)時在夔門，長江邊，后一句“無邊落木蕭蕭下”，下到哪兒呢，當(dāng)然就是下到江里去。這個過程，不經(jīng)過江邊是不可能的。因此，完整的句子是“岸邊無邊落木蕭蕭下”，之所以沒有直接寫岸邊，就是因為起句已經(jīng)很清楚的交代了地點。
我們繼續(xù)看承轉(zhuǎn)之間的連接，“滾滾來”到萬里，滾滾而來的是長江，我們知道，長江全長六千多公里，說其萬里名符其實。這個連接，因為是沒有問題的。
繼續(xù)看轉(zhuǎn)合之間的連接。登臺，通常我們知道，登山、登高，當(dāng)然比走平路費勁，讀書艱難不？當(dāng)然是艱難的；登山艱難不？也是艱難的，這里的連接非常明顯。并且他還不是集體登，而是一個人登，別說找人幫忙連個說話的伴兒也沒有，可想而知其艱難。
合起，也就是扣回去。同樣的明顯，“潦倒”二字，完全對應(yīng)上起句的“哀”，這點沒有疑問，很清楚。簡單回顧完連接性，獨立性就不多羅嗦，朋友們完全可以自己做個判斷，也可以在課后進行交流，就不占用寶貴的課堂時間。
下面，我們開始講律，首先大家將接觸到的是“韻律”。說明，今天講的韻律只是韻律之一部分，并非韻律的全部內(nèi)容，未講的部分將在未來講解。第一個是“窄韻”這個概念。
窄韻：
窄韻，指的是創(chuàng)作律詩作品中，所使用的韻字大多數(shù)屬于同一類，按照今天的說法就是詞性，這樣理解起來容易，古人分得更細致些。目前基礎(chǔ)年級，我們就不分那么細致，大體上區(qū)別一下即可。比如大多數(shù)是名詞、或一首作品中大多數(shù)是動詞壓韻，這種壓韻的方式，就叫做“窄韻”。
比如，李白的作品：
青山橫北廓，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
我們看李白所壓的韻，“城、征、情、鳴”四個韻字，沒有任何問題完全就不是同一類。城和情雖然都是名詞，但根本就不是同一類。征和鳴同樣如此，雖然都是動詞也不是一碼事。鳴，可以聽，征不可以。征可以達萬里，鳴，聲音再怎么大，也不可能達到萬里。即使今天的科技比古代發(fā)達很多，聲音達到萬里，依然是個夢。
接著看杜甫的作品：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
五個韻字，分別是“哀、回、來、臺、杯”，其中哀是對嘯的后綴修飾，這種用法古文中常見?！盎亍焙汀皝怼倍嫉膭釉~，但方向相反?！芭_”和“杯”，一個是水和酒的使用器具，另一個不是，雖然都是名詞但并非同一類。通過這兩首作品，關(guān)于窄韻，我們已經(jīng)有了初步的了解。李白和杜甫都沒有犯。他們的這兩首作品，完全符合韻律。
請注意，窄韻，并不是指韻部的字少。
“窄韻”是必須避免的，窄韻錯誤的程度超過現(xiàn)代律詩從清朝流傳下來的“孤平”。當(dāng)句子最后一字，都是同一類時，必然導(dǎo)致的結(jié)果就是該字前面組合的字，也容易出現(xiàn)同樣的情況。這就是為什么要避窄韻的原因。畢竟，重復(fù)就等于單調(diào)。
二、倒韻：
倒韻，看字面這個就很好理解，就是為了壓韻，寫作品的時候顛倒用字。比如本來是“天空”，但為了壓“天”字的韻，非要寫成“空天”，比如：飛天，為了壓韻，就寫成“天飛”，這也是倒韻。
顛倒用字，某些時候看起來好象不是什么大問題。比如，蒼穹和穹蒼；流淚和淚流。盡管是這樣，倒韻也是不被許可的，長城和城長肯定不是同一個意思。大家回頭看前面李白和杜甫的兩首作品，顯然沒有任何一處位置犯了倒韻。另外，給大家一個建議，創(chuàng)作詩的時候盡量不用詞組，能用一個字堅決不用2個字。
三、僻韻：
僻韻，這個指的是壓韻所使用的韻字為不常見的、生僻的，平時基本上見不著的，這樣壓韻就屬于僻韻。忌僻韻目的很簡單，作品是給讀者看的，不是教讀者學(xué)習(xí)僻字的字典，犯僻韻，說白一點就是忌諱顯擺。如果壓韻都拿一些大多數(shù)人都不認識的生僻字來壓，這就是顯擺。
不能要求讀者讀作品的時候，手里必須有字典一類的工具書，以便于隨時查找生僻字。更沒有可能的是，讀者在讀作品的時候，作者站一邊不停的解釋生僻字，這種情況出現(xiàn)的可能性極低，這個就是忌諱。順便說一下，律詩從來就沒有忌諱過孤仄，因此大家不用拿孤仄當(dāng)回事，它不是錯誤。任何韻律上的錯誤，其嚴重性，遠遠超過孤仄這些內(nèi)容。因為，一個是“律”的范疇，一個是“非律”范疇。
四、險韻：
險韻，指的是所使用的韻部的字少。比如三江韻，這不是說不可以壓三江韻，而是說根據(jù)作品的長度，選擇適合的韻。比如，排律卻非要壓三江韻，三江韻總共不過十幾個韻字，假如排律排上十幾句，韻字勉強夠用的時候，基本已經(jīng)是極限，如果還想多寫一句，或者是還需要多寫一句，那么壓韻就夠戧，這種就叫做“險韻”是忌諱，也屬于顯擺的一種。
但如果是七言絕句壓三江韻，就沒有險韻的嫌疑。大家要養(yǎng)成使用平水韻的習(xí)慣，如果按照普通話來壓，這個時候就容易出錯，雖然香、陽、江、窗最后都是ang的音，但并不同韻。
五、竄韻：
竄韻，指的是壓了兩個（或兩個以上）韻部的。關(guān)于這點，今天多羅嗦一下?！短祈崱罚偣灿?06個韻部，其中，僅平韻，就有57部。不是今天我們看到的《佩文詩韻》（俗稱“平水韻”）的106部；也不是真正的《平水韻》的107部，真正的《平水韻》有平韻31部。比如《唐韻》與《平水韻》的區(qū)別，《平水韻》有下平2蕭3肴，而《唐韻》在蕭肴之外還多了一個“宵部”。因此，我們今天不少朋友，使用我們現(xiàn)在使用的《佩文詩韻》（俗稱“平水韻”），去衡量唐人的作品，出現(xiàn)這樣那樣的失誤，就難以避免，畢竟，時間上，相隔已是千年。
六、私韻：
私韻，網(wǎng)絡(luò)上有個說法叫做“鄰韻”，很坦率的講，我并不知道這個“鄰韻”究竟是什么意思。自中華民族詩歌誕生的那一天開始，一直到中華民國的建立，上下五千年，這樣那樣的傳說，這樣那樣的記載已經(jīng)很多。但是，翻遍所有的圖書館，把全中國的圖書館、包括博物館翻個底朝天，都找不到任何關(guān)于“鄰韻”的說法或解釋，甚至連“鄰韻”這個詞組也沒有。實在不知道這個“鄰韻”從何而來，說的到底是什么意思。如果拿這個“鄰韻”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去審判唐朝人，道理是一樣的，唐朝人肯定不能接受。因此，用“鄰韻”去解釋唐詩，也是這個道理，解釋顯然不通，結(jié)果可想而知。
我們先來看四首作品，分別涉及到四位唐朝作者。
杜甫
天際秋云薄，從西萬里風(fēng)。
今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。
塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。
胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。
孟浩然
昨夜斗回北，今朝歲起東。
我年已雖仕，無祿尚憂農(nóng)。
野老就耕去，荷鋤隨牧童。
田家占氣候，共說此年豐。
魏兼恕
河曲今無戰(zhàn)，王師每務(wù)農(nóng)。
選才當(dāng)重委，足食乃深功。
草色孤城外，云陰絕漠中。
蕭關(guān)休嘆別，歸望在乘驄。
李商隱
外戚平羌第一功，生年二十有重封。
直登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。
別館覺來云雨夢，后門歸去蕙蘭叢。
灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉(zhuǎn)蓬。
我們看這四首作品，大家花三分鐘看完，一首一首看。
這四首作品，壓的韻，都不止一個韻部。那么，這種情況，是不是竄韻呢？答案：當(dāng)然不是的。按照唐教坊的規(guī)定，韻，分“私韻”和“官韻”兩種。什么情況下，壓私韻，什么情況下，壓官韻，都是有明確的規(guī)定的。即使是壓私韻，也不得竄韻。
可能有的朋友會提出問題，原因在于私韻和竄韻這兩個概念非常容易混淆。它們的共同點是，壓了兩個或兩個以上的韻部。這是私韻和竄韻的共同點，因此容易混淆。但是，它們也是有區(qū)別的。比如，李商隱的作品，壓了四個韻的作品也有，也就是“蕭、宵、肴、毫”一起壓。這是為什么呢？這是因為，一切正式的場合，所創(chuàng)作的作品必須壓官韻，也就是《唐韻》限制為壓一個韻部。而在非正式場合，即使是在宮廷上，也可以按照參加者的約定，壓一部或兩部甚至更多的韻部。這個，就是私韻。
私韻，是一種律詩規(guī)則，這種律詩，由參與者臨時制訂規(guī)則。比如，指定壓兩個韻部，若只壓了一個就是錯就要罰，這種情況下，必須壓兩個韻部。若約定壓三個韻部，壓多或壓少都是錯，必須受罰。但是，這個私韻，是由于臨時性規(guī)則所決定的，是必須的。私韻≠竄韻，這兩者完全就不是一回事。私韻在非正式情況下使用較多。畢竟，詩，在唐朝還有這種壓私韻的具有游戲性質(zhì)的詩，不是所有的詩都必須壓官韻。唐教坊沒有規(guī)定不得使用私韻，私韻是被許可的。竄韻，不具備規(guī)則性，也就是沒有任何約定的情況下，未壓同一韻部的韻字。
私韻由葉韻繼承而來，葉韻在唐朝依舊被模仿，故《全唐詩》中壓葉韻的作品，也被現(xiàn)代人當(dāng)作是所謂的“鄰韻”，這是對葉韻不了解的緣故。
七、韻不入詩：
韻不入詩，也稱“韻不與詩”。為什么要求韻不入詩呢。我們知道，古代漢語與我們今天的現(xiàn)代漢語，有個最明顯同時也是最簡單的區(qū)別，這就是“，?！倍禾柡途涮?。古代漢語是沒有標點符號的，韻字所表示的含義，就是一句話的結(jié)束。并不是象今天我們這樣，使用句號來表示結(jié)束。那么，在這種情況之下，作品中出現(xiàn)韻字，就很容易導(dǎo)致誤會發(fā)生。會使聽者誤以為句子結(jié)束，特別是在吟唱的時候，會導(dǎo)致觀眾鼓錯掌聲。 所以，韻字只能出現(xiàn)在最后一字。我們知道，古代教育遠不如我們今天這樣普及，甚至連不少將軍，如程咬金、李逵類似的將軍們，并不識詩文。如果韻字放進詩中，特別是在宴會或某些特別的儀式上，吟唱詩作時，就容易引起不必要的誤會和尷尬，這樣的情形誰也不樂意見到。因此，在寫作的時候，就予以避免，就成了很自然的選擇。韻不入詩，并非唐朝發(fā)明，在唐之前就已經(jīng)是這樣做，比如，之前的隋朝、南北朝，唐朝在這一點上是繼承。
下面，我們說一下作業(yè)。本周的作業(yè)分兩個部分，一個是自愿部分，一個是原來的作業(yè)。自愿部分的作業(yè)，就是在群里隨便討論交流，未來一周群里談?wù)摻涣鞯念}目是：
“身無彩鳳雙飛翼”中的“翼”，這個字，到底是指的什么呢。
論壇作業(yè)為《七律·秋雨》，要求在原來的基礎(chǔ)上，增加一條：符合韻律。這個符合，指的是符合今天所講的韻律之部分內(nèi)容，并非指全部的韻律內(nèi)容。下面，我們一起來看看一直引用的三首作品：
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
這三首作品，全部都符合今天我們所講的韻律內(nèi)容。
今天的講課到此結(jié)束。感謝朋友們光臨，下課。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
