為趕時(shí)間，恕我不一一細(xì)注。依我看，有些作品極好，非特我刻不出，便“大家”們也無(wú)能為。如要投稿，我以為不特“新作品”，另兩展也可嘗試，完全應(yīng)該有自信心。缺憾是難為其大，而在展覽上或許會(huì)被忽略，展覽的評(píng)委我想未必比我更懂。這也沒(méi)辦法，有些印章無(wú)法放大。還有個(gè)注意的問(wèn)題，有的印章最好附邊款，說(shuō)明一些文字篆法的出處，以免被自以為懂文字的評(píng)委莫明其妙地涮下去。請(qǐng)?jiān)倥Α?div style="height:15px;">
◆徐正廉匆匆 1995年2月16日（信札）
來(lái)信及印作讀過(guò)。對(duì)于你近年來(lái)的進(jìn)步非常欣慰，印作不斷有新意，并已形成自己的風(fēng)格。在線條方面，看出您的探求。上海徐正廉的印線條質(zhì)感不錯(cuò)，自然爽勁之中有柔和感。劉石開(kāi)的印線條最近變化很大，但不為人理解。
金文是您入印文字的基本素材（當(dāng)然包括金文時(shí)代的璽印文字、陶文等），也成就了您的基本特點(diǎn)。我意見(jiàn)非章法特別需要時(shí)，盡量少用冷僻字，異體字，以利于為人所解讀。僅供參考。
◆李剛田 1995年2月19日（信札）
從全部作品看（包括以前的作品），我反對(duì)別人的“美術(shù)化傾向”，但我倒建議你可以有點(diǎn)“美術(shù)化傾向”。因?yàn)槟愕淖髌诽诺?，太舊氣，這是長(zhǎng)處，也可能是短處。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在要的是創(chuàng)作，并不絕對(duì)需要漢印古璽，要的只是漢印古璽的氣息和感覺(jué)。所以，不古不今，不新不舊的中間道路可能倒是可取的。不知此建議還有幾分合理否？
◆徐正廉匆匆 1995年4月22日（信札）
印法古璽印是條廣闊的路子，古璽印中所表現(xiàn)出的美與現(xiàn)代藝術(shù)有一種契合。目前篆刻界能刻好古璽印的很少，我自己也刻不好，您選古璽印的路子，很可貴。您的璽印的水平我認(rèn)為比書法要好。您對(duì)于古文字熟悉，用字的路子就寬。寄來(lái)的印中有些非常好，如“華質(zhì)相半”、“東晉”、“公孫大娘”、“壽璽”、“丁二仲”、“王績(jī)”、“殘陽(yáng)如血”等等。古璽印是條充滿生機(jī)的路子，也是條險(xiǎn)路。變化過(guò)分會(huì)失之于野，故要多思考，把握創(chuàng)作火候。另外漢印的基礎(chǔ)也要打好，把漢印之靜與古璽印之動(dòng)結(jié)合，走出一條個(gè)性的路子。
◆李剛田 1995年5月4日（信札）
您的印取法古璽，創(chuàng)作思想有深度，難在處理好幾個(gè)關(guān)系，即創(chuàng)作中古璽與漢印結(jié)合的關(guān)系，線條的流動(dòng)與印章的安靜的關(guān)系，氣勢(shì)與內(nèi)在韻味的關(guān)系。難矣哉！您所刻的有許多好印，不再一一評(píng)述。
◆李剛田 1995年7月29日（信札）
趙明同學(xué)入印道數(shù)年，潛心篤志，日有所得，漸入佳境，大有骎骎欲度驊騮前之意。
趙明深入古璽及古陶印之中，于其間獨(dú)辟蹊徑，于當(dāng)今印壇日新月異中別開(kāi)一生面。
夫篆刻之道不過(guò)入古出新四字。入古既深得新自在，驀然回首之間，趙明得之矣！
丙子正月剛田讀過(guò)漫記數(shù)語(yǔ)
◆李剛田跋《趙明篆刻乙亥集》（1995年）
趙明的篆刻，在用刀、用篆等方面均很講究，別具一格。所刻作品盡管不大，但從中已可窺見(jiàn)作者在篆刻創(chuàng)作上所下的功夫與認(rèn)真程度。不足的是他的邊款，相對(duì)其印面而言顯得較弱，如果連邊款方面更進(jìn)一步做到與印面兩者之間的統(tǒng)一，就更好了。總之，趙明的篆刻，所走的路子較正，經(jīng)過(guò)努力是有希望的。
◆劉一聞《〈全國(guó)第六屆中青年書法篆刻家展覽獲獎(jiǎng)作品〉我為什么推薦他獲獎(jiǎng)——獲獎(jiǎng)作品評(píng)委談》《中國(guó)書法》1995年第六期
寄來(lái)篆刻蛻片拜讀，篆刻文字以“易識(shí)”為選字原則。君所刻印，若沒(méi)有你自己的“釋文”，愧我這位“專家”也無(wú)法猜度?！皩＜摇辈荒芸炊罕姼纹浜?？如是，君之作品將注定無(wú)法發(fā)揚(yáng)光大了。有關(guān)這個(gè)問(wèn)題請(qǐng)參考毛澤東文藝思想，如何？
◆石開(kāi) 1997年7月19日（信札）
兄之印作在《雅集》中很突出，氣息直接源自古璽，精神又是與丁敬身、錢叔蓋相通的，六屆中青展中劉一聞先生真可謂慧眼獨(dú)具。五月份在北京遇到李剛田老師，他也提到你，說(shuō)你的線條很好。
依愚弟所見(jiàn)，兄在六屆展中刊印的五方印精神已具，但面目、精醇不如《雅集》中兄的一些印作?！俺T下”、“華人德璽”等印確實(shí)精采，朱白印如“陳碩信璽”、“半畝園丁”、“午堂”也給我留下很深的印象。碎切法白文印易把握，用之于朱文難度較大，這在浙派印人中也是如此，兄能于朱白文中基本上統(tǒng)一起來(lái)，不容易。
◆浙江·徐詠平 1997年8月9日（信札）
趙明的古璽在中國(guó)也可以算是一等的，樸拙、凝重，舊氣氤氳。趙明的線條感非常好，豐富凝練，不輕滑但又不滯重。要說(shuō)巧妙，趙明很少將線條作直接的屈曲，他的文字可以說(shuō)是各種橫、直、斜線拼接而成。這樣，線條的質(zhì)量感就凸現(xiàn)了。趙明以前少刻朱文大印，這次見(jiàn)到“實(shí)踐”，發(fā)現(xiàn)他能用復(fù)刀使長(zhǎng)線條豐富、老辣、精到，較前大勝，令我嘆服。齊白石說(shuō)，畫畫“太似近俗，不似欺世”。我想這道理于篆刻也是相通的。所以趙明真正的突破是要刻得“新”一些，不要太似古璽，太局限于古璽，雖然“似”于我等常人也是極不易的。
◆徐正濂《〈江蘇青年十八家印選〉讀后》（1999年）
兄之大作拜讀，恰逢《雅集》4期上刊有兩方。弟以為“邵德法璽”最佳。今人刻古璽與真正的古璽不同，在于用篆寬容度大及石上馳刀的特色。在“邵”印中，這兩者都是特色與優(yōu)點(diǎn)并存。幾方大印，在章法上都是下功夫的，也遠(yuǎn)勝于許多人求勻求秀搞得淺近。其中又以“雨浪私璽”最好，氣韻厚而樸，用刀也佳，總體上刀痕爽利與線條形狀的古樸相得益彰。
現(xiàn)在大家都很忙，兄盛名之下更可想而知，而且兄做事認(rèn)真，頗有徐師風(fēng)范?？吹健堆偶飞闲值葹椤堆偶坊I款刻印，弟從內(nèi)心敬佩。兄才華橫溢，正值英年，弟勸一言兄莫多心，兄應(yīng)對(duì)自己的時(shí)間有所限制。應(yīng)酬少些，這樣短期看或許照顧不周，但若長(zhǎng)期下來(lái)，出了學(xué)術(shù)成果，創(chuàng)作又達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，大家都會(huì)為你高興。若把時(shí)間多耗在于自己水平提高無(wú)甚關(guān)系的應(yīng)酬上，以至耽誤了提高，那真是太可惜了。緣于此，對(duì)弟之函兄不必每函皆復(fù)，即便復(fù)也不必即復(fù)以至搞成負(fù)擔(dān)。劉二剛題畫：“相見(jiàn)亦無(wú)事，不來(lái)常憶君”。古君子之風(fēng)也。閑時(shí)寫點(diǎn)，輕松一點(diǎn)可也！
◆谷松章 1998年5月1日（信札）
我是在一個(gè)初春的雨夜想起趙明的篆刻的。
我至今也弄不明白為什么會(huì)在一個(gè)雨夜想起他的篆刻。獨(dú)處書齋，仰臥竹榻，聽(tīng)窗外雨打梨花，應(yīng)該想起些才子佳人的趣聞?shì)W事才對(duì)。但此時(shí)趙明的篆刻卻在我眼前晃動(dòng)，且越來(lái)越清晰。
我與趙明是同門的師兄弟，—起拜在海上徐正廉先生的門下。同門的還有河南谷松章、浙江施曉峰、山西劉剛、江蘇仇高馳、山東王瑞等90余位。雖多數(shù)沒(méi)有謀面，卻都神會(huì)久矣。趙明在師兄弟中最為徐先生厚愛(ài)，先生稱：“趙明的古璽在中國(guó)也可算是—等的，樸拙凝重，舊氣氤氳”。并將一幅錢君匋先生的書作贈(zèng)于趙明以示褒獎(jiǎng)。在我們那一屆學(xué)員中受此獎(jiǎng)賞者僅三人而已。
徐正廉先生在印壇有一等的好人緣，趙明也是好人中的一等。在同他的談話中可以感受到江蘇文人語(yǔ)音里那份特有的儒雅與和氣。但我卻未曾想到他是一副胖胖的模樣，而且眉目之間還透出一股威武之氣。我猜不出是這份威武讓他刻出了雄渾樸厚的古璽風(fēng)貌，還是古璽的雄渾感染了他的威武，一切都無(wú)從知曉。
對(duì)于篆刻線條的處理，是趙明足以驕傲的地方。在他的篆刻中，對(duì)刀法的要求近乎苛刻，并力求做到極致，因此所刻出的線條沉穩(wěn)凝練，不滑不澀，耐人尋味。他自己總結(jié)了一套刻古璽所特有的刀法，認(rèn)為現(xiàn)在有人是用刻漢印的刀法來(lái)刻古璽，因此沒(méi)有古璽的味道。如此說(shuō)來(lái)，趙明這套刻古璽的刀法便是他的專利了。趙明在向徐正廉先生學(xué)習(xí)的過(guò)程中，表現(xiàn)出不同于一般學(xué)員的地方。他不去追求與先生刻得像與不像，而是去探尋先生的精神內(nèi)涵，去領(lǐng)會(huì)先生的處世哲學(xué)，去掌握先生的學(xué)習(xí)方法。然后，加上自己對(duì)藝術(shù)的感悟與勤奮，從而有了今天的面貌。現(xiàn)在看來(lái)，決定了趙明這一生不是一名刻字匠而成為一位篆刻家的原因，是緣于他的博學(xué)與儒雅，是緣干他有豐厚的藝術(shù)理論做基礎(chǔ)。在《朱白相間印初探》、《古璽印與古印陶之比較研究》中的精彩論述，足以讓眾多同行為之傾倒。對(duì)擅篆刻能著文的人，人們總會(huì)報(bào)有特別的好感。
現(xiàn)在人們對(duì)于趙明的期望值越來(lái)越高，希望他不要固守古璽一路，能夠殺出一片新天地，我倒覺(jué)得創(chuàng)新固好，然尚且不急。打一下防守反擊也不為錯(cuò)，畢竟都還年輕。去用心研習(xí)一下書法，玩玩古董，多看看書，也不失為一件好事。
我現(xiàn)在想來(lái)，趙明的古璽也確有獨(dú)到的地方。擺在面前讓人肅然，讓人遐想，這也許正是我在那個(gè)雨夜想起趙明篆刻的原因吧。
◆楊中良《你聽(tīng)·我說(shuō)》1999年11月2日第44期《青少年書法報(bào)》
“趙明的古璽在中國(guó)也可以算是一等的，樸拙、凝重、舊氣氤氳。趙明的線條感非常好，豐富凝煉，不輕滑但又不滯重?！边@是著名篆刻家徐正廉先生對(duì)趙明的贊譽(yù)。我曾與趙明兄共同受業(yè)于徐正廉先生門下，深知徐先生師訓(xùn)之嚴(yán)，對(duì)弟子有如此評(píng)介，可見(jiàn)對(duì)趙明古璽創(chuàng)作的推崇。
的確，趙明是以古璽創(chuàng)作名世的，在我的印象中極少見(jiàn)過(guò)他刻漢印式的作品。趙明贊同石開(kāi)先生刻印盡早定型的理論并努力實(shí)踐之，深研古璽、古印陶二十年，成果豐碩。拿他自己的話說(shuō)，在一個(gè)風(fēng)格窠臼里盡量做大、做深、做厚。趙明的古璽創(chuàng)作不同于其他任何人，有他自己獨(dú)立的品格，這與他的研究、審美、取法等是分不開(kāi)的。古璽中雖不乏發(fā)自天籟的荒率之作，但相當(dāng)多的作品稱得上精金美玉，對(duì)后世的取法方向有著巨大的影響。趙明不隨時(shí)俗，把取法的重點(diǎn)放在常人不甚留意的戰(zhàn)國(guó)印陶上。戰(zhàn)國(guó)印陶屬民間書法范疇，荒率質(zhì)樸，加之制作流傳過(guò)程中形成的偶然效果，變幻百出、氣象萬(wàn)千。趙明取其高古樸茂、奇肆生動(dòng)，兼與古璽融合，努力打破古璽創(chuàng)作的程式化，與當(dāng)代印壇的古璽創(chuàng)作拉開(kāi)了距離。只這一點(diǎn)，可以說(shuō)趙明已經(jīng)成功了一半，另一半當(dāng)然是作品的高質(zhì)量。趙明對(duì)研究創(chuàng)作的態(tài)度十分認(rèn)真嚴(yán)肅。他收集資料不遺余力，一本厚厚的書哪怕只有一個(gè)圖例有參考價(jià)值他也會(huì)傾囊購(gòu)下，對(duì)自己的作品，他更是精益求精，我不止一次看到他對(duì)同一方印反復(fù)刻磨的記錄。在長(zhǎng)期的鉆研實(shí)踐中他漸漸形成了自己的藝術(shù)語(yǔ)言。以線條為例，他用刀不拘成法，單雙沖切并用，線條既有古璽古印陶的高古厚重，又透出舞刀破石的爽健生辣，“道在瓦壁”而不粘不爛。像“金相玉質(zhì)”一類作品，每一根線條都堪細(xì)品，達(dá)到這種線條質(zhì)量者在當(dāng)今印壇并不多見(jiàn)。
趙明的古璽印創(chuàng)作，大氣厚重、韻度高遠(yuǎn)，荒率稚拙中見(jiàn)機(jī)敏，郁勃蒼勁中見(jiàn)精到，形成了他獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格并獲得了印壇的高度評(píng)介。他的作品多次入選專業(yè)大展并于中青展獲獎(jiǎng)，他還將研習(xí)古璽、印陶的心得與經(jīng)驗(yàn)整理成文，有多篇發(fā)表、獲獎(jiǎng)，他的專著《古璽、秦印創(chuàng)作解作解讀》由河南美術(shù)出版社推出，在專業(yè)圈內(nèi)反響良好。趙明在古璽印的研究與創(chuàng)作方面取得了全面的、令印壇矚目的成就。
趙明作為當(dāng)今印壇古璽創(chuàng)作的代表人物之一，在古璽創(chuàng)作方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。我有幸先睹為快，拜讀了他《古璽、秦印創(chuàng)作解讀》中的一些篇目，深為他敏銳的藝術(shù)感覺(jué)與獨(dú)到的見(jiàn)解所折服，受益匪淺。尤為可嘉的是，趙明并未把這些經(jīng)驗(yàn)秘不示人，他舉辦“趙明古璽印創(chuàng)作函授班”，與有志于古璽創(chuàng)作的印友相互切磋，共同探求。他此舉必然贏得大家的歡迎，為推動(dòng)當(dāng)今印壇的古璽印創(chuàng)作做出貢獻(xiàn)!
◆谷松章《氣韻酣足 意味淳厚》1999年《青少年書法》
