到漢末三國(guó)時(shí)期，隸書逐漸向兩個(gè)方向發(fā)展，一路演變?yōu)榭瑫硪宦费葑優(yōu)椴輹ㄕ虏荩??？瑫址Q正書，或稱真書。其特點(diǎn)是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名楷書。到南北朝時(shí)的北魏和隋、唐兩朝，楷書達(dá)到高峰時(shí)期。楷書的名家很多，如歐陽(yáng)詢（歐體）、虞世南（虞體）、顏真卿（顏體）、柳公權(quán)（柳體）、趙孟頫（趙體）等。
東晉，王羲之，黃庭經(jīng)。傳說(shuō)王羲之善于從鵝的神態(tài)中琢磨書法的奧妙，因而愛鵝成癖。山陰有一道士，請(qǐng)王羲之書寫《黃庭經(jīng)》，送給王羲之一籠又肥又大的白鵝作為寫經(jīng)報(bào)酬。故《黃庭經(jīng)》又俗稱《換鵝帖》。
東晉，王獻(xiàn)之《洛神賦》。體勢(shì)秀逸，虛和簡(jiǎn)靜，靈秀流美，被后人譽(yù)為“小楷之極則”。
北魏，張猛龍碑，是南北朝時(shí)期魏碑中最有代表性的碑刻。
北魏，孫秋生造像記，犀利剛勁，寬博樸厚。
隋，龍藏寺碑。字形結(jié)構(gòu)樸拙，用筆沉摯，高穆典雅。
唐，歐陽(yáng)詢，皇甫誕碑。用筆緊密內(nèi)斂，剛勁不撓。
唐，歐陽(yáng)詢，九成宮醴泉銘。歐陽(yáng)洵76歲時(shí)書。高華渾穆，豐厚挺拔，是千余年來(lái)楷書登峰造極之作。
唐，褚遂良，孟法師碑。用筆輕重虛實(shí)、起伏頓挫均富于變化，結(jié)體疏密相間，顧盼照應(yīng)，章法縝密而氣勢(shì)流動(dòng)。
唐，褚遂良，伊闕佛龕碑。字體清秀端莊，寬博古質(zhì),是標(biāo)準(zhǔn)的初唐楷書。
唐，顏真卿，臧懷恪碑。顏真卿的書法蒼勁嚴(yán)謹(jǐn)，沉穩(wěn)厚重。和顏真卿其它作品比較，此碑骨骼略瘦，結(jié)體疏緩。
唐，柳公權(quán)，神策軍碑。為柳公權(quán)68歲時(shí)所書。其筆法與結(jié)構(gòu)精煉而凝重，運(yùn)筆方圓兼施，筆畫敦厚，沉著穩(wěn)健，氣勢(shì)磅礴。“顏筋柳骨”略見一斑。
唐，徐浩，不空和尚碑。徐浩七十九歲時(shí)寫此碑。結(jié)法老勁，圓熟端莊。
元，趙孟頫，妙嚴(yán)寺記。趙孟頫的楷書不象唐楷那樣骨勢(shì)挺拔，而是流利暢達(dá)，平順簡(jiǎn)易，骨肉腴潤(rùn)，雍容華貴。
草書形成于漢代，是為書寫簡(jiǎn)便而在隸書的基礎(chǔ)上演變出來(lái)的(以前一直以為先有行書而后有草書)。草書的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。有章草、今草、狂草之分。
章草起于西漢，盛于東漢，字體具有隸書的形式，字字區(qū)別，不相糾連，筆劃省變有章法可循。章草代表作有三國(guó)時(shí)期皇象的《急就章》。其字結(jié)體略扁，各字間均不牽連。此帖對(duì)后世影響甚大，是歷代學(xué)習(xí)章草的范本。
三國(guó)，皇象，急就章。
東晉，王羲之，初月帖。結(jié)字大小不一，或長(zhǎng)或短，或平正或倚斜，皆隨字形和性情而定，行字不求垂直勻稱，行距不求密疏劃一，形成錯(cuò)落跌宕、變幻莫測(cè)的面貌。這種情況同當(dāng)時(shí)人們追求自然瀟灑的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)。唐代以后追求精整規(guī)范，這樣的字就很難出現(xiàn)了。
王羲之，得示帖。
王羲之，
王羲之，行穰帖。釋文：足下行穰九人還示應(yīng)決不大都當(dāng)任。
王獻(xiàn)之，新婦地黃湯帖。
唐，張旭，肚痛帖。似是張旭肚痛時(shí)自診的一紙醫(yī)案。此帖用筆頓挫使轉(zhuǎn)，剛?cè)嵯酀?jì)，千變?nèi)f化，神彩飄逸。釋文：忽肚痛不可堪不知是冷熱所致欲服大黃湯冷熱俱有益如何為計(jì)非臨床。
唐，懷素，苦筍帖。運(yùn)筆如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，雖變化無(wú)常，但法度具備。釋文：苦筍及茗異常佳乃可逕來(lái)懷素上。
東晉，王羲之，蘭亭序。是他三十三歲時(shí)的得意之作，表現(xiàn)了王羲之書法藝術(shù)的最高境界，有
欣。。。。。。
王羲之，何如帖，釋文：羲之白不審尊體比復(fù)何如遲復(fù)奉告羲之中冷無(wú)賴尋復(fù)白羲之白。
王羲之，喪亂帖。反映了喪亂時(shí)期痛苦不安的情緒，因無(wú)意于書，故書法越見自然.。釋文：
王羲之，二謝帖。自然灑脫，縱筆迅疾，恰如驚猿脫兔；馭筆徐緩，又如虎踞龍盤。抑揚(yáng)頓挫，極有節(jié)奏感。釋文：二謝面未比面遲諑良不靜羲之女愛再拜想邵兒悉佳前患者善所送議當(dāng)試尋省左邊劇。
王羲之，孔侍中帖。釋文：九月十七日羲之報(bào)且因孔侍中信書想必至不知領(lǐng)軍疾后問(wèn)憂懸不能須臾忘心故旨遣取消息羲之報(bào)。
東晉，王獻(xiàn)之，東山松帖，是王獻(xiàn)之寫的一封關(guān)于植樹的信札。此帖下筆婆娑，百態(tài)橫生，蕭散秀逸。釋文：新埭無(wú)乏東山松更送八百敘奴□已到汝等慰安之使不失所□□□給勿更須報(bào)。
東晉，王珣，伯遠(yuǎn)帖。王珣是東晉著名書法家王導(dǎo)之孫，王洽之子，王羲之之侄。筆力遒勁，態(tài)致蕭散，妍媚流便，是典型的王氏書風(fēng)。
意不克申分別如昨永為疇古遠(yuǎn)隔嶺嶠不相瞻
唐，顏真卿《祭侄稿》，書于唐乾元元年（公元七百五十八年），“天下第二行書”。是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作。為抗擊叛軍，顏氏一門被害30余口。顏真卿滿含悲憤寫下這篇留芳千古的祭文。
顏真卿，劉使中帖。從帖的內(nèi)容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞?dòng)嵏械绞中牢?。?dāng)時(shí)顏真卿大約六十八歲。筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動(dòng)圓活，富于虛實(shí)變化。
北宋，米芾，蜀素帖，是寫在蜀素上的書法作品?！笆袼亍笔潜彼螘r(shí)四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問(wèn)津。米芾才膽過(guò)人，受人之邀，一口氣在蜀素上寫了自作的八首詩(shī)。
元，趙孟頫，閑居賦。筆意安閑，氣韻清新，通篇行楷結(jié)合，方圓兼?zhèn)?，體態(tài)優(yōu)雅。
先秦鐘鼎文，大篆。
秦詔版文，小篆：廿六年皇帝盡并兼天下諸侯黔首大安立號(hào)為皇帝乃詔丞相狀綰法度量則不壹歉疑者皆明壹之
早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就出現(xiàn)了隸書的雛形。秦代民間已經(jīng)流傳隸書。秦后期上邽人程邈在獄中對(duì)民間流行的隸書筆法加以整理，將小篆的線條化圓為方，結(jié)構(gòu)削繁就簡(jiǎn)地變成了隸書，并進(jìn)獻(xiàn)給秦始皇。秦始皇認(rèn)為隸書比小篆更為簡(jiǎn)便實(shí)用，所以秦始皇同意官方在繼續(xù)使用小篆的同時(shí)也采用隸書，并起用程邈為御史。
三老忌日碑，字體介于篆隸之間，結(jié)體寬舒不拘，書風(fēng)古厚樸茂。
石門頌碑，結(jié)字極為放縱舒展，體勢(shì)瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然。多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運(yùn)筆道勁沉著，故筆畫古厚含蓄而富有彈性。
禮器碑，書風(fēng)細(xì)勁雄健，端嚴(yán)而峻逸，方整秀麗兼而有之。
幽州書佐秦君石闕，筆畫圓勁如截鋼絲，氣勢(shì)雄渾，別具一格。
尹宙碑，筆法圓健，與楷相近。
曹全碑，結(jié)字勻整，秀潤(rùn)典麗；用筆方圓兼?zhèn)洌詧A筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿。
張遷碑，以方筆為主，筆劃嚴(yán)謹(jǐn)豐腴不失于板刻，樸厚靈動(dòng)。
碑刻隸書因所用的場(chǎng)合比較莊重，故而端凝典雅，具有鐘鼓肅穆的廟堂氣息；而墨跡隸書多用于記事或民間交往，故而逸筆草草，饒有一種隨手而成的自在意趣。
西漢
在當(dāng)代，隸書仍然散發(fā)著藝術(shù)的芬芳。
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