行書(shū)的氣勢(shì)
行書(shū)的氣勢(shì) 節(jié)選自劉小晴《行書(shū)基礎(chǔ)知識(shí)》
一、內(nèi)勢(shì)
所謂“內(nèi)勢(shì)”即無(wú)形之使轉(zhuǎn)。其盤(pán)紆于虛，無(wú)跡可尋，行楷多用此法。內(nèi)勢(shì)筆斷意連，點(diǎn)畫(huà)交際處可用“度”法，所謂“度”者，即“一畫(huà)方竟，即從空際飛渡二畫(huà)，勿使筆勢(shì)停住，所謂形現(xiàn)于未畫(huà)之先，神流于既畫(huà)之后”。此亦即“隔筆取勢(shì)，空際用筆“，有暗渡陳倉(cāng)之妙。此法從楷書(shū)中來(lái)，楷書(shū)形斷意連，勢(shì)從內(nèi)出，有點(diǎn)畫(huà)處，筋絡(luò)相連；無(wú)點(diǎn)畫(huà)處，氣脈流貫，楷書(shū)使轉(zhuǎn)無(wú)形，草書(shū)使轉(zhuǎn)有形，真書(shū)之用使轉(zhuǎn)，猶行草之有牽絲。文徵明曰：“真書(shū)血脈貫通，放之便是行草；行草動(dòng)必有法，整之便是正楷，能書(shū)者要是一以貫之?！庇捎谠邳c(diǎn)畫(huà)交際處，一枝筆于紙面極低空中作過(guò)度動(dòng)作，故看上去好像筆不離紙一般，如此一筆接一筆，一筆管束一筆，自然氣脈貫注，精神聚正如豐坊《書(shū)訣》所謂：“行筆而不停，著紙而不離，輕轉(zhuǎn)而重按，如水流運(yùn)行，無(wú)少間斷，永存乎生意。
能運(yùn)中鋒，勢(shì)從內(nèi)出，則氣從畫(huà)中貫，發(fā)筆時(shí)從大處從容來(lái)，收筆時(shí)從大處從容去，牽絲雖不露形跡，但形不貫而氣貫，氣貫則無(wú)論大小、長(zhǎng)短、平直、旖側(cè)，無(wú)往而不當(dāng)，這是一種高級(jí)的貫氣方法。晉人作行書(shū)，形不貫而氣貫，若斷還連，試觀王羲之《蘭亭》（唐馮承素摹本）便可得其旨趣。
欲勢(shì)從內(nèi)出，非精熟于用筆，難臻斯妙，關(guān)鍵處又在發(fā)筆和收筆處，發(fā)筆時(shí)能承上筆勢(shì)，收筆時(shí)能啟下行氣，或逆或藏，或收或縮，自然氣完神足。陳繹曾《翰林要訣》中謂：“字之筋，中鋒是也，斷處藏之，連處度之，藏者，首尾蹲搶是也。度者，空中虛打勢(shì)，飛度筆意也。解藏度二字，則無(wú)死筆，活處在筋也?！?div style="height:15px;">
無(wú)形之使轉(zhuǎn)，在書(shū)法術(shù)語(yǔ)中又稱為“筋”法，筋藏之肉內(nèi)，筋脈相連，氣血自然貫通，正如蔣和《書(shū)法正宗》所謂：“有筋者，顧盼生情，血脈流動(dòng)，如游絲一般，盤(pán)旋不斷，有點(diǎn)畫(huà)處在畫(huà)中，無(wú)點(diǎn)畫(huà)處，亦隱隱相貫，重疊牽連，其間庶無(wú)呆板散渙之病。”
總之，氣以不外露為貴，晉人作行草，極少有數(shù)字連綿纏繞者，潛伏于里，使人莫測(cè)端倪，試觀晉王秭《伯遠(yuǎn)貼》，筆意流動(dòng)，映帶勻美，每個(gè)字都富有姿態(tài)，體勢(shì)跌宕，雖字字不相連屬，但整幅布局，有一氣呵成之感
二、外勢(shì)
所謂“外勢(shì)”，即有形之使轉(zhuǎn)，其盤(pán)紆于實(shí)，有象可睹，行草多用此法。外勢(shì)以露鋒居多，收筆時(shí)帶出一縷鋒痕。在書(shū)法術(shù)語(yǔ)中謂之“牽絲”；點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)、字與字交換過(guò)度時(shí)帶出一縷墨痕相銜接，謂之“游絲”。這二種筆法又稱為“引帶”、“帶筆”。如圖中“使”字左豎收筆帶出一縷鋒痕為“牽絲”、“一”和“身”之間，“想”、“必”、“及”之間相銜接的墨痕為“高空游絲”。
牽絲和游絲皆在書(shū)寫(xiě)行書(shū)時(shí)因筆勢(shì)的往來(lái)偶然不經(jīng)意帶出，如長(zhǎng)空游絲，搖曳而往來(lái)，增強(qiáng)了點(diǎn)畫(huà)之間的流動(dòng)感，用筆雖輕，細(xì)如絲發(fā)。卻挺拔婀娜，寓剛于柔，當(dāng)以出之自然為貴，非年高手硬，難臻斯妙。
牽絲和游絲在行書(shū)中只能偶爾為之，不可多用，多用則連綿纏繞，給人以眼花繚亂之感。趙宦光《寒山帚談》謂：“晉人行草，不多引鋒，前引則后必?cái)啵皵鄤t后可引，一字?jǐn)?shù)斷者有之。后世狂草，渾身纏之以絲牽或連篇數(shù)字不絕者謂之精練可耳不成雅道也?！?div style="height:15px;">
另要注意，引帶之筆，本是無(wú)中生有，只處于從屬地位，猶文章之過(guò)脈。故一般地說(shuō)，引帶之筆，不宜重用，過(guò)粗則往往使點(diǎn)畫(huà)與牽絲不分，有喧賓奪主之嫌。但古人寫(xiě)行草時(shí)，亦偶有重用而不妨正者，運(yùn)用得好，反添異趣。
三 、逆勢(shì)
發(fā)筆時(shí)逆入，結(jié)尾時(shí)收縮，是產(chǎn)生筆勢(shì)的主要方法。湯臨初《書(shū)指》謂：“作意在左則下筆向右，作意在右則下筆向左，結(jié)束在下則上必蹁躚，上體既盡則下必流易?！澳妗笔钱a(chǎn)生勢(shì)力的重要手段。書(shū)寫(xiě)行草書(shū)時(shí)，有時(shí)在收筆處反折其鋒，使其筆勢(shì)與下筆起筆相承，這種筆法稱之為“折；起筆逆入作點(diǎn)時(shí)，微露芒角與前筆折鋒，謂之“搭”，一折一搭，一呼一應(yīng)，則上下承接，左右顧盼，氣脈自貫?！稌?shū)法三味》中謂：“下筆之始有折鋒，有搭鋒，凡作字第一多是折鋒，第二、三字多是搭鋒，承上筆勢(shì)。”由于折搭時(shí)，粲然露鋒，故字多精神外越。如圖中“不”字收筆為“折”?！叭ァ弊制鸸P為“搭”；右條“不”字收筆為“折，“能”字起筆為“搭。”
四 、順勢(shì)
書(shū)寫(xiě)行草時(shí)，在某些特殊的情況下，順其自然的筆勢(shì)，數(shù)字連屬，左右映帶，上下銜接，不假安排，一筆環(huán)轉(zhuǎn)，給人以氣足力遒之感。湯臨初〈書(shū)指〉中云：“有順利以導(dǎo)而天機(jī)流蕩?！边@種取勢(shì)方法，因?yàn)橐邆湟欢ǖ臈l件，故并不多見(jiàn)，運(yùn)用得好，有神融筆暢之妙。如圖中“氣力復(fù)如何也”六字一氣貫注，右圖中的“不在彼”、“何處”、“如何”
亦一筆相連，都能給人以一種流暢的感受。
由于數(shù)字一筆環(huán)轉(zhuǎn)，故當(dāng)于使轉(zhuǎn)中見(jiàn)點(diǎn)畫(huà)，凡成點(diǎn)畫(huà)處用筆宜重，非點(diǎn)畫(huà)處，偶相引帶，其筆要輕，誠(chéng)如包世臣《藝舟雙楫》中謂：“大令草常一筆環(huán)轉(zhuǎn)，如火筋畫(huà)灰，不見(jiàn)起止，然精心探玩，其環(huán)轉(zhuǎn)處悉具起伏頓挫，皆成點(diǎn)畫(huà)之勢(shì)”。若數(shù)字點(diǎn)畫(huà)不分地交結(jié)纏繞在一起，則“行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇”，就勢(shì)必會(huì)破壞點(diǎn)畫(huà)的形質(zhì)美。
五、 曲勢(shì)
字要得勢(shì)，關(guān)鍵又在于用筆是否有曲勢(shì)，富有一種彈性的力度美。劉熙載〈書(shū)概〉中謂：“書(shū)要曲而有直體，直而有曲致.”故作點(diǎn)之法，亦分三過(guò)、向背、俯仰之勢(shì)，鋒向右而勢(shì)向左，鋒向左而勢(shì)向右，全藉顧盼有情；作橫之法，其?；计?，當(dāng)分仰覆、燕尾、鱗勒之勢(shì)；作豎之法，過(guò)直則里敗，當(dāng)分向背、垂露、懸針之勢(shì)；作撇之法，勢(shì)微婉曲，末鋒飛起，有顧右之勢(shì)；作捺之法，抑揚(yáng)頓挫，一波而三折，或開(kāi)或合，得意徐乃出之；作鉤之法，又宜蹲鋒得勢(shì)而出。故作書(shū)之道，當(dāng)以曲勢(shì)為主，十曲五直，言筆筆有輕重、有起伏、有回顧、有徐疾，行行要有活字，字字須求生動(dòng)。若平直相似，形同板刻，則不能得勢(shì)。徐用錫謂：“結(jié)字要得勢(shì)，斷不能筆筆正直，所謂算子（算子是古代計(jì)數(shù)用的籌算，長(zhǎng)短闊窄整齊），便不是書(shū)?！叭鐖D，所有的點(diǎn)畫(huà)都帶有一種曲勢(shì)，顯得姿態(tài)生動(dòng)，筆意流暢。
六 、澀勢(shì)
“澀”是生發(fā)筆勢(shì)的主要方法，亦即遲澀之法。這種筆法，蒼勁凝練，如枯藤盤(pán)曲，似古柏虬交。作書(shū)時(shí)極力揉搓，逆勢(shì)澀行，正如包世臣《藝舟雙楫）》所謂：“凡橫畫(huà)平過(guò)之出，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行出皆留也?！庇捎谶\(yùn)筆時(shí)步步頓挫，節(jié)節(jié)加勁，積點(diǎn)成線，故其點(diǎn)畫(huà)有氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴之感。同時(shí)在頓挫起伏中，可以再生筆勢(shì)，從而產(chǎn)生優(yōu)美的韻律和跌宕的氣勢(shì)。如何紹基的行書(shū)，筆意含蓄，行墨遲澀，顯得骨格蒼凝，給人一種沉雄老辣之感。
七、疾勢(shì)
勢(shì)與運(yùn)筆的節(jié)奏和速度有著不可分割的因緣關(guān)系。疾澀之法，富有生機(jī)，沉著痛快，如渴驥奔泉，怒猊抉石，縱筆快意而氣機(jī)流宕。這種取勢(shì)方法，必須建立在筆法純熟的基礎(chǔ)上，方能運(yùn)用自如。眼光到處，觸手成趣，筆鋒著紙，勢(shì)如破竹，分肌劈理，因勢(shì)利導(dǎo)，驚矯縱橫，奇氣噴薄，有“當(dāng)其下筆風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”之勢(shì)。如圖，黃道周的行草筆勢(shì)迅疾，如雷電交弛，風(fēng)雨驟至，給人以一種淋漓酣暢的藝術(shù)感受。
八、波勢(shì)
所謂“波勢(shì)”是一種大幅度的去曲勢(shì)。通過(guò)一波動(dòng)而產(chǎn)生筆勢(shì)，這種婀娜起伏，于波曲中求勢(shì)的筆法在行書(shū)中猶為多見(jiàn)。如圖（劉中使貼）中“劉”字右筆，“過(guò)”字下筆、“剡”字右筆都帶有一種波動(dòng)感。趙宦光《寒山帚談》謂：“右軍書(shū)一筆不到而能處處流轉(zhuǎn)，無(wú)一筆粗俗而能字字用力”就是通過(guò)這種靈活圓轉(zhuǎn)的筆法而產(chǎn)生的藝術(shù)效果。書(shū)中有仰勢(shì)、覆勢(shì)、有向勢(shì)、背勢(shì)，彎環(huán)而勢(shì)曲都是一種較大幅度的曲勢(shì)，曲勢(shì)不但能產(chǎn)生字形的姿態(tài)，同時(shí)也是產(chǎn)生筆勢(shì)的重要手段。
九、合勢(shì)
所謂“合勢(shì)”是相對(duì)開(kāi)勢(shì)而言。書(shū)寫(xiě)行書(shū)，應(yīng)開(kāi)者多合，往往表現(xiàn)在撇捺的關(guān)系處理上。如圖（93）中的“故”、“今”、“九”、“報(bào)”、“也”、“良”、“霧”、“寒”、“漲”、“李”、“哀”、“孔”字。有時(shí)在書(shū)寫(xiě)較長(zhǎng)的橫畫(huà)時(shí)，并不盡展其勢(shì)，而是將筆畫(huà)縮短，產(chǎn)生一種筆短趣長(zhǎng)的效果。宋曹《書(shū)法約言》謂：“魯公所謂趣長(zhǎng)筆短，常使意勢(shì)有余，字外之奇，言不能盡?！蓖ㄟ^(guò)“合”不但可以產(chǎn)生筆勢(shì)，也可以產(chǎn)生筆力。
開(kāi)合往往亦表現(xiàn)在一個(gè)字的結(jié)體上，特別是方框結(jié)構(gòu)，行書(shū)以合勢(shì)居多(94)。
曾國(guó)藩《曾文正日記》曰：“大抵作書(shū)及作詩(shī)文，胸中須有一段奇氣盤(pán)結(jié)于中而達(dá)于筆墨者，卻須遏抑掩蔽，不令過(guò)露，乃為至深?！边@一段話，很有意思，字要寫(xiě)得含蓄蘊(yùn)藉，勁氣內(nèi)斂，則不可盡勢(shì)盡力，以合養(yǎng)勢(shì)，自然筆態(tài)橫生，如霞舒云卷，一任自然。
十、縮勢(shì)
所謂“縮勢(shì)”是相對(duì)“伸勢(shì)“而言。書(shū)寫(xiě)行草，縮勢(shì)多于伸勢(shì)，往往表現(xiàn)在豎畫(huà)的處理關(guān)系上。伸縮除了垂露用實(shí)搶，懸針用虛搶外，行書(shū)用伸則草書(shū)往往多用縮；草書(shū)用伸則行書(shū)往往用縮（95）。這樣就大大地豐富了行草書(shū)在開(kāi)合伸縮上的靈活變化。通過(guò)縮可以產(chǎn)生一種重力勢(shì)能，高處落墨，遠(yuǎn)處養(yǎng)勢(shì)。這種取勢(shì)方法，古人稱之謂“留”法，所謂“留“者，“留不盡之情，斂有余之態(tài)也。”以縮取勢(shì)往往在字的最后一筆表現(xiàn)出來(lái)，而這一筆往往與下一字起筆顧盼呼應(yīng)的關(guān)鍵之處，如需舔筆蘸墨，寧可斷在下一字之中段而不可斷在上一字的最后一筆，使其而字交接處筆意相連，自然一氣貫注。
十一、斜勢(shì)
所謂“斜勢(shì)”是指點(diǎn)畫(huà)在角度上的微妙變化。點(diǎn)畫(huà)太平直，結(jié)構(gòu)太端正，不易產(chǎn)生筆勢(shì)?？瑫?shū)結(jié)構(gòu)有平畫(huà)寬結(jié)和斜畫(huà)緊結(jié)二種，前者端嚴(yán)，后者奇險(xiǎn)。行書(shū)則以斜勢(shì)居多，如（96）中的“康”字，由于其橫畫(huà)微向上欹斜，豎畫(huà)微向左側(cè)欹斜，就產(chǎn)生了一種跌宕的筆勢(shì)。一般地說(shuō)，以畫(huà)平豎直為律，橫畫(huà)可朝上下欹斜，豎畫(huà)可朝左右擺動(dòng)，至于欹斜的角度和擺動(dòng)的幅度可視具體情況決定，既不可太大而違情理，也不可膽小而失筆勢(shì)。行書(shū)橫畫(huà)取勢(shì)以上斜為主，豎畫(huà)取勢(shì)以左擺居多，試觀李北海的行楷《岳麓山碑》（97），其筆力雄健，氣勢(shì)凌厲有龍?bào)带P翔之姿，正是善于以斜勢(shì)取勝的典范。
點(diǎn)畫(huà)在角度上的微妙變化是產(chǎn)生體勢(shì)的最基本因素，但這些變化既要合乎自然，又要不違清理。劉熙載《書(shū)概》中指出：“凡書(shū)，筆畫(huà)要堅(jiān)而渾，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，章法要變而貫?！睍?shū)寫(xiě)行書(shū)，形勢(shì)的錯(cuò)落就是通過(guò)結(jié)字奇正的變化而產(chǎn)生的?！妒捵釉剖ā分兄^：“平者，穩(wěn)重也；側(cè)者，取勢(shì)也。”既要保持重心的平穩(wěn)，又要產(chǎn)生奇宕的變化，方能不違情理而使整幅字勢(shì)流貫。
十二、化勢(shì)
所謂“化勢(shì)”即改變正常字形的結(jié)構(gòu)和運(yùn)行軌跡，使其服從于筆勢(shì)的需要。通過(guò)較大幅度位置和筆形的變化，從而產(chǎn)生出流暢的筆勢(shì)，所謂“字外之奇，文所不逮”。如（98）中的“取”和“永”字，其右停偏旁完全改變了正常的運(yùn)行軌跡，并向左下方轉(zhuǎn)勢(shì)。這是一種大膽而合乎情理的變化，既保持了文字的可讀性，又增強(qiáng)了筆勢(shì)的流動(dòng)感。又如“眾”字左下撇，變下撇為上挑，其目的亦在于取勢(shì)。沈作吉吉《論書(shū)八條》中謂：“學(xué)書(shū)者謂凡書(shū)貴通變，蓋書(shū)中得仙手也?！惫噬苹瘎?shì)者，必不墨守常形，思游乎其中，精鶩鶩乎其外，以自然為法，以氣骨為理，則自能隨手變化，出沒(méi)無(wú)窮。
十三、左伸右縮勢(shì)
行書(shū)貫氣之法，可以分成二大類，一是通過(guò)用筆的變化；一是通過(guò)結(jié)構(gòu)的變化。前者稱為“筆勢(shì)”，后者稱為“體勢(shì)”。以“欹側(cè)取勢(shì)”是體勢(shì)貫氣的重要方法，而“左伸右縮”是“欹側(cè)取勢(shì)”的方法之一。其特點(diǎn)是橫畫(huà)微斜向上，豎畫(huà)微斜向左或左右二停結(jié)構(gòu)，將右停拉高，從而形成一個(gè)左伸右縮的欹側(cè)體勢(shì)，這種結(jié)構(gòu)從局部來(lái)說(shuō)，似乎重心不穩(wěn)，但從整行行氣來(lái)說(shuō)，往往有險(xiǎn)中求穩(wěn)的特點(diǎn)。如99圖中的“余”、“瑟”、“獸”三字，左低右高，從而產(chǎn)生一個(gè)欹側(cè)的體勢(shì)。
縮的目的是為了產(chǎn)生勢(shì)，就好比我們將一平放在桌上的物件將其拎高時(shí)，由于地心吸力，就會(huì)釋放出一種向下的重力勢(shì)能，這種取勢(shì)方法在行書(shū)中尤為多見(jiàn)，李邕、蘇軾、黃道周、倪元璐、沙孟海等最善此法（100）。但必須注意，左伸右縮是一種體勢(shì)的變化，不可將局部所有的筆畫(huà)機(jī)械地朝一個(gè)方向傾斜，這樣又犯了平齊刻板的弊病，倪蘇門(mén)《書(shū)法論》中謂：“古人神氣淋漓，翰墨妙處，隨意所如，自成體勢(shì)，故為作者，字如算子，便不是書(shū)?！贝朔ㄟ\(yùn)用得好，則其勢(shì)如疾風(fēng)斜雨，自上而下，最足耐人尋味
十四、左縮右伸勢(shì)
此法橫畫(huà)微向上斜，豎畫(huà)微向右傾或左右二停結(jié)構(gòu)形成一個(gè)左高右低的欹側(cè)體勢(shì)，米芾最善此法。姚孟起《字學(xué)憶參》謂：“蘇書(shū)左伸右縮，米書(shū)左縮右伸，皆自出新意，不落唐人窠臼?！保?01）此法運(yùn)用得好，有居高臨下，勢(shì)如破竹之態(tài) 1、暗勢(shì) 即內(nèi)勢(shì)，
卷勢(shì) 逆勢(shì) 順勢(shì) 蓄勢(shì) 曲勢(shì) 體勢(shì) 歐陽(yáng)詢的楷書(shū)取勢(shì)狹長(zhǎng)而平正，給人以俊秀挺拔之感。褚遂良的楷書(shū)取勢(shì)疏朗勁練，給人以瘦健空靈之 感。顏真卿的楷書(shū)取勢(shì)寬博圓健，給人以雄渾博大之感。柳公權(quán)的楷書(shū)則又是一種新的風(fēng)貌，取勢(shì)瘦硬勁緊，給人以明快清麗之感，蘇軾的楷行書(shū)多取橫式而豐腴，趙體多取方正而流麗。傅山大巧若拙，真情流露淳樸自然的書(shū)風(fēng)，更是讓人留戀往返。黃山谷書(shū)雄健豪放，變化多態(tài)，氣魄宏大，圓勁蒼老。
總說(shuō)楷書(shū)源流及技法概述第1例藏鋒第2例露鋒第3例中鋒第4例側(cè)鋒第5例提按第6例點(diǎn)的不同表現(xiàn)形態(tài)第7例橫第8例豎第9例斜畫(huà)的收放第10例鉤法第11例圓轉(zhuǎn)第12例方折第13例線條的力度感第14例線條點(diǎn)畫(huà)的風(fēng)格——方和圓第15例筆勢(shì)——內(nèi)撅和外拓第16例線條的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏第17例線條的組合之一——斜畫(huà)緊結(jié)第18例線條的組合之二——平畫(huà)寬結(jié)第19例線條的筆勢(shì)一以橫畫(huà)為例第20例字勢(shì)平正第21例空間布白勻稱第22例字勢(shì)飛動(dòng)第23例點(diǎn)畫(huà)線條的參羞第24例結(jié)構(gòu)內(nèi)部的疏密第25例筆畫(huà)收放第26例結(jié)體欹正第27例爭(zhēng)讓和穿插第28例點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)第29例結(jié)體空間關(guān)系之一：內(nèi)緊外松第30例結(jié)體空間關(guān)系之二：外緊內(nèi)松第31例依字取勢(shì)第32例楷書(shū)的隸意第33例以行入楷第34例結(jié)構(gòu)的主筆第35例“口”字造型第36例不同風(fēng)格的造型第37例墨色第38例墨的運(yùn)用之一：濃墨第39例墨色運(yùn)用之二：枯墨第40例墨色運(yùn)用之三：墨色變化第41例行氣第42例篇章布局的行列等距第43例篇章布局的行列錯(cuò)落第44例章法的疏密對(duì)比第45例墨跡和石刻
